2. Du maniérisme au classicisme
Malgré la disparition d'une grande partie de ses œuvres, une documentation suffisante autorise une analyse du style et de l'influence de de Brosse. Par sa naissance et par son éducation, cet architecte faisait partie de « l'équipe Du Cerceau », où l'influence de son aïeul Jacques Ier était grande. À sa mort (vers 1585), celui-ci laissa à ses héritiers ses livres, ses gravures et de nombreux dessins inédits. Alors que les éléments décoratifs très extravagants qui caractérisent la plupart de ses œuvres étaient repris par les maîtres maçons, l'atelier Du Cerceau, dirigé par Jacques II, s'appuyant sur certains dessins et gravures tardifs de Jacques Ier, commença à évoluer vers un style plus simple. On en voit les résultats dans un dessin exécuté vers 1600 pour l'achèvement du château de Verneuil, à Montceaux où de Brosse travailla avec Jacques II (1597-1599), et dans la Grande Galerie du Louvre commencée par ce dernier en 1594.
On retrouve très souvent dans les œuvres de Salomon de Brosse l'influence de Jacques Ier Du Cerceau. Comme lui, il aime les bâtiments imposants et de style rustique : portes d'entrée de la basse-cour de Montceaux ; façade d'entrée et avant-cour de Verneuil ; extérieur de Coulommiers ; Luxembourg. Pour la porte Henri-IV à Verneuil (démolie en 1940) et la porte de la cour de Blérancourt, de Brosse s'inspire de dessins de Du Cerceau. Mais ses créations sont toujours beaucoup moins fantaisistes, beaucoup plus architectoniques que les modèles de Jacques Ier.
De Brosse s'intéressa de plus en plus à une architecture de masses où les éléments d'inspiration italienne s'intègrent harmonieusement. De Brosse n'est jamais allé en Italie, mais il a subi très tôt l'influence de Vignole. L'attestent la façade de la chapelle des communs à Montceaux, les portes des hôtels de Soissons et de Bénigne-Bernard ; du château de Blérancourt. Le pavillon d'entrée qu'il projetait pour Coulommiers et qui a inspiré celui du Luxembourg rappelle la chapelle des V […]
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