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BERLIOZ HECTOR (1803-1869) - (repères chronologiques)

11 décembre 1803 (19 frimaire an XII)  Louis-Hector Berlioz naît à La Côte-Saint-André (Isère).

5 décembre 1830  La Symphonie fantastique est créée à la Société des concerts du Conservatoire, à Paris, sous la direction de François Antoine Habeneck.

3 octobre 1833  Hector Berlioz épouse l'actrice irlandaise Harriet Smithson à l'ambassade de Grande-Bretagne à Paris, en présence de Franz Liszt, premier témoin.

5 décembre 1837  La Grande Messe des morts, requiem pour ténor solo, chœur et orchestre, est donnée en première audition publique à l'église des Invalides de Paris, sous la direction de François Antoine Habeneck (la répétition générale avait eu lieu la veille).

10 septembre 1838  Benvenuto Cellini, opéra en deux actes sur un livret de Léon de Wailly et d'Auguste Barbier assistés par Alfred de Vigny, d'après les Mémoires de Benvenuto Cellini, est créé à l'Opéra de Paris, sans succès ; une version révisée, en quatre actes, sera créé le 20 mars 1852 au Grossherzogliches Hoftheater de Weimar, sous la direction de Franz Liszt ; une autre version, en trois actes, sera créée dans le même théâtre le 17 novembre 1852, toujours sous la direction de Liszt.

24 novembre 1839  Roméo et Juliette, « symphonie dramatique » pour alto, ténor, basse, chœur et orchestre sur un texte d'Émile Deschamps d'après Shakespeare, est créé à la Société des concerts du Conservatoire, à Paris, sous la direction du compositeur.

28 juillet 1840  La Grande Symphonie funèbre et triomphale pour chœur et orchestre d'harmonie, composée pour célébrer le dixième anniversaire de la révolution de 1830, est créée sous la direction du compositeur lors du transfert des cendres des victimes des Trois Glorieuses au pied de la colonne de Juillet et de l'inauguration de celle-ci, sur l'actuelle place de la Bastille, à Paris.

 

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BERLIOZ HECTOR (1803-1869)

Écrit par :  Henry BARRAUD

L'année 1830, qui vit naître la Symphonie fantastique, est aussi celle de la première de l'Hernani de Victor Hugo, qui est restée dans l'histoire sous le nom de « bataille d'Hernani ». Ce fut un temps où le romantisme français – qui avait pris un bon départ avec Chateaubriand, Charles Nodier et quelques autres – se laissait aller… Lire la suite
SYMPHONIE FANTASTIQUE (H. Berlioz)

Écrit par :  Alain PÂRIS

La création à Paris de la Symphonie fantastique d'Hector Berlioz, le 5 décembre 1830, sous la direction de François Antoine Habeneck, est considérée comme la première date importante du romantisme musical en France. Dans cette œuvre, Berlioz fait éclater le moule classique de la symphonie en lui superposant un programme qu'il fait figurer… Lire la suite
CORRESPONDANCE GÉNÉRALE, HECTOR BERLIOZ

Écrit par :  Jean PAVANS

Entreprise à l'occasion du centenaire de sa mort (survenue le 8 mars 1869), l'édition monumentale de la correspondance générale d'Hector Berlioz, établie sous la direction de Pierre Citron et publiée à partir de 1972 par Flammarion, à Paris, s'est achevée avec un huitième volume qui est paru un an avant le bicentenaire de sa naissance (le… Lire la suite
GRAND TRAITÉ D'INSTRUMENTATION ET D'ORCHESTRATION MODERNES, livre de Hector Berlioz

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

L'influence de Berlioz sur l'évolution de l'orchestre est considérable : en traitant celui-ci comme un instrument à part entière, en opérant une véritable révolution dans l'art d'assembler les timbres, le compositeur français apparaît comme le véritable inventeur des grandes formations symphoniques que nous connaissons aujourd'hui. Son action… Lire la suite
LES TROYENS (mise en scène Y. Kokkos)

Écrit par :  Jean PAVANS

Fasciné dès l'enfance par L'Énéide, Berlioz entreprit la composition des cinq actes des Troyens en 1856, livret et musique, à l'instigation amicale de la princesse Carolyne von Sayn-Wittgenstein, alors qu'il doutait amèrement du présent comme de l'avenir de sa carrière. Il acheva son ouvrage deux ans plus tard mais, de son… Lire la suite
ALTO, instrument

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

… *Instrument à cordes de la famille des violons. L'alto est légèrement plus grand que le violon ; il mesure en moyenne 67 centimètres, dont 40 pour la caisse ; les éclisses ont 4 centimètres de hauteur vers le manche et 4,2 cm au bouton de cordier. L'alto est accordé une quinte au-dessous du violon, soit ut 2 et sol 2 (cordes filées… Lire la suite
CLARINETTE

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

Dans le chapitre "Œuvres majeures"  : …  opéra romantique » Le Freischütz (1821), en lui confiant des parties d'une audace inouïe. *Hector Berlioz, dont la connaissance et la maîtrise de toutes les ressources des instruments est incomparable, compose pour la clarinette des pages fulgurantes, dont la plus marquante est la fin de la « Marche au supplice » de la SymphonieLire la suite
COLORATION, musique

Écrit par :  Antoine GARRIGUES

Dans le chapitre "La coloration orchestrale"  : …  l'auditeur, épouvanté par des chœurs fantomatiques et des sonorités sourdes et menaçantes. En 1824,* Hector Berlioz découvrira cette magie instrumentale et vocale. Comme Delacroix en peinture, Berlioz a le goût du mouvement et de la couleur. En 1843, il publiera son Grand Traité d'instrumentation et d'orchestration modernes, dans lequel il… Lire la suite
DER FREISCHÜTZ, livre de C. M. von Weber

Écrit par :  Timothée PICARD

… constitue, sous couvert d'une acclimatation au goût français, une véritable trahison de l'original. *La seconde, de Berlioz (Le Freyschütz, créée à l'Académie royale de musique de Paris – salle Le Peletier – en juin 1841), tout en étant bien plus respectueuse de l'œuvre de Weber, présente le défaut de mettre en chant tous les récitatifs… Lire la suite
FÉTIS FRANÇOIS-JOSEPH (1784-1871)

Écrit par :  Philippe BEAUSSANT

… *Né à Mons, élève de Rey (harmonie), de Boieldieu et de Pradher (piano), professeur et bibliothécaire au Conservatoire de Paris, Fétis fonde, en 1827, les « concerts historiques » et la Revue musicale. En 1833, il devient directeur du Conservatoire de Bruxelles et maître de chapelle de Léopold Ier ; il vivra en Belgique jusqu'à… Lire la suite
GOUNOD CHARLES (1818-1893)

Écrit par :  Roger DELAGE

Dans le chapitre "Un musicien à contre-courant"  : …  ce n'est pas chez lui désir de provoquer, de jouer les révolutionnaires. Il ne ressemble en rien à *Berlioz, son aîné de quinze ans qui, seul, salue prophétiquement ses premières œuvres. « M. Gounod a prouvé là qu'on peut tout attendre de lui », écrit-il après l'exécution d'un Agnus Dei que Gounod fit entendre au lendemain de son grand… Lire la suite
LIED

Écrit par :  Henry BARRAUD

Dans le chapitre "Le lied en France"  : …  En France, le lied a pris un très beau départ dans les années proches de 1830 avec *Hector Berlioz, c'est-à-dire à quelques années de Schubert, dont Berlioz a certainement connu les lieder par le chanteur Nourry qui les a très tôt introduits à Paris. Les neuf poèmes de Thomas Moore, mis en musique par Berlioz en 1829, dans une traduction versifiée… Lire la suite
LISZT FRANZ (1811-1886)

Écrit par :  Marta GRABOCZ

Dans le chapitre "Un virtuose précoce"  : …  suivantes allaient confirmer définitivement sa nature et sa destinée artistique. Il rencontre *Berlioz à la fin de 1830 et découvre la Symphonie fantastique. L'année suivante, il entend Paganini et rencontre Chopin et Mendelssohn. En 1832 et 1833, deux événements exercent une influence décisive sur sa vie intellectuelle : il découvre… Lire la suite
MÉLODIE

Écrit par :  Henry BARRAUD

Dans le chapitre "La tonalité et l'hégémonie du mode d'ut"  : …  où la ligne se disloque, projette brusquement et presque spasmodiquement la voix vers l'aigu. Chez *Berlioz, le simple rapprochement de la mélodie des premières mesures de la Symphonie fantastique (écrite à treize ans par un enfant imprégné de culture classique) et du thème « idée fixe » (écrit en 1830), qui n'est qu'un aspect nouveau de… Lire la suite
MUSIQUE CONTEMPORAINE - L'évolution de la musique depuis 1945

Écrit par :  Michel CHIONJuliette GARRIGUES

Dans le chapitre " Perception et musiques nouvelles"  : …  est identique mais dont les transitoires diffèrent (par exemple une flûte, un violon et un piano). *Berlioz a eu l'intuition de ces phénomènes : dans la Symphonie fantastique, il s'est plu à faire surgir à plusieurs reprises un instrument soliste d'un tutti d'orchestre. N'ayant pas entendu le transitoire d'attaque de l'instrument, l'… Lire la suite
OPÉRA - Histoire, de Peri à Puccini

Écrit par :  Jean-Vincent RICHARD

Dans le chapitre "Hector Berlioz"  : …  plus franchement et depuis plus d'années dans les pays anglo-saxons, mais très tard en tout cas,* qu'Hector Berlioz (1803-1869) n'était pas cet aussi piètre faiseur d'opéras que trop de malentendus – entretenus bien souvent par le compositeur lui-même et par ses contemporains – le laissaient croire. La surprise chez Berlioz vient de ce qu'il… Lire la suite
ORCHESTRE

Écrit par :  Michel PHILIPPOT

Dans le chapitre "Historique de l'orchestre symphonique"  : …  comme assez exceptionnel à côté de ceux qui étaient en usage de ce temps. Mais c'est surtout à *Berlioz, innovateur génial, qu'appartient le mérite d'avoir conçu ce qu'il a longtemps été convenu d'appeler l'« orchestration moderne ». Ce dernier se met à rêver d'un orchestre aux dimensions gigantesques (« un orchestre babylonien ») et il va… Lire la suite
PERCUSSION, musique

Écrit par :  Jean GAUTHIERSylvio GUALDAPaul MÉFANO

…  en 1843 que, dans son Grand Traité d'instrumentation et d'orchestration modernes, *Hector Berlioz consacre un important chapitre aux instruments à percussion, dont voici le préambule : « Ils sont de deux espèces : la première comprend les instruments à son fixe et musicalement appréciable, et la seconde ceux dont le retentissement… Lire la suite
Symphonie fantastique, BERLIOZ (Hector)

Écrit par :  Alain FÉRON

Dans le chapitre "Auteur"  : …  *Berlioz propage l'idéal romantique de la musique à programme. Il révolutionne l'écriture symphonique avec sa Fantastique (1830) et invente l'orchestre moderne : son Grand Traité d'instrumentation et d'orchestration modernes (1843) est aussi un manifeste esthétique. Il cherche à créer de nouvelles formes avec Roméo et JulietteLire la suite
TIMBRE, musique

Écrit par :  Émile LEIPP

…  comme l'une de ses caractéristiques les plus importantes. En créant l'orchestration dite moderne, *Berlioz a montré que le timbre devait jouer, dans la composition, un rôle très important. Schönberg, moins d'un siècle plus tard, allait même imaginer la Klangfarbenmelodie (mélodie de timbres), largement employée par beaucoup de musiciens… Lire la suite
TONAL SYSTÈME

Écrit par :  Henry BARRAUD

Dans le chapitre "Évolution et désagrégation"  : …   Action de grâce, en mode lydien, du Quinzième Quatuor de Beethoven. Avec *Berlioz (RequiemEnfance du Christ, entre autres), différents modes apparaissent avec une accommodation harmonique qui n'a pas peu contribué à lui faire valoir les foudres des tenants de la tradition académique. Chopin emploie déjà… Lire la suite
TROMBONE

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

Dans le chapitre "Styles musicaux"  : …  pour sa musique dramatique (La Flûte enchantéeDon GiovanniRequiem). *C'est Ludwig van Beethoven qui le remet en usage à l'orchestre, avant qu'Hector Berlioz et Richard Wagner ne l'emploient très largement dans toute leur musique. À l'orchestre, cet instrument peut jouer un rôle de soliste comme se contenter d'être un… Lire la suite
WAGNER RICHARD (1813-1883)

Écrit par :  Jean PAVANSMarcel SCHNEIDER

Dans le chapitre "Le wagnérisme"  : …  1856), de son contemporain hongrois et ami entièrement dévoué Franz Liszt (1811-1886) et du Français* Hector Berlioz (1803-1869), qui, pour sa part, avait porté l'opéra dans l'orchestre, avec la Symphonie fantastique (1830) et Roméo et Juliette (1839), auxquels Wagner, pour Tristan et Isolde surtouta emprunté… Lire la suite
WEINGARTNER FELIX (1863-1942)

Écrit par :  Alain PÂRIS

… *Ce chef d'orchestre et compositeur d'origine autrichienne a joué un rôle déterminant dans l'évolution de la direction d'orchestre en opérant un retour au texte et à la rigueur après les excès des chefs post-romantiques. Né à Zara, en Dalmatie (aujourd'hui Zadar, en Croatie), le 2 juin 1863, de mère allemande et de père autrichien, Felix Weingartner… Lire la suite

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Berlioz, Symphonie fantastique Berlioz, Grande Messe des morts Berlioz, Benvenuto Cellini Berlioz, Les Nuits d'été, Le Spectre de la rose Berlioz, Le Carnaval romain Berlioz, La Damnation de Faust Berlioz, L'Enfance du Christ Berlioz, Les Troyens à Carthage

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