La comparaison, tentée à maintes reprises, entre architecture et musique a donné lieu en général à des slogans du genre « l'architecture est une musique figée ». On ne s'est pas privé non plus de constater que les œuvres de la « grande » musique occidentale s'étaient peu à peu solidifiées en objets, et que la complexité de leur architectonique autorisait que l'on parlât à leur propos d'édifices. Fallait-il pousser plus loin les métaphores ? On s'estimait d'autant plus habilité à le faire qu'un certain pythagorisme avait habitué les esprits à découvrir un peu partout des relations d'harmonie entre le macrocosme et les différentes échelles microcosmiques : pourquoi les rapports entre intervalles musicaux et proportions architecturales eussent-ils échappé à la règle ? La musique, d'autre part, ne s'est érigée que progressivement en art autonome : elle n'intervient guère en tant que telle à l'aube du christianisme, dont les offices sont parlés ou déclamés avant d'être chantés ; c'est à des préoccupations liturgiques plutôt que musicales que l'on doit la géométrie pentagonale de la nef byzantine de Sainte-Sophie de Constantinople, ou des cinq coupoles de Saint-Marc de Venise, en corr […]
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ACOUSTIQUE ARCHITECTURALE
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Michel BRUNEAU, André DIDIER
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*L'acoustique des salles est un domaine d'activité où concourent la science, l'art, l'architecture et la psychologie. C'est le champ d'étude de prédilection de l'interaction entre l'homme et son environnement sonore. Dès la plus lointaine antiquité, les esprits curieux ont porté leur attention sur les phénomènes de réflexion, simples ou multiples,…
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TEATRO COLÓN, Buenos Aires
Auteur :
René de CECCATTY
sous ses différents aspects, danseuses, chanteuses, acteurs de commedia dell'arte, musiciens. L'*acoustique exceptionnelle, qui fait du Teatro Colón un lieu prisé des interprètes, tient aux matériaux utilisés, à la configuration de la salle, à la courbe de l'avant-scène, à la forme de la fosse d'orchestre. Le moindre murmure sur scène est…
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XENAKIS IANNIS (1922-2001)
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entre l'image abstraite d'un modèle mathématique et l'application de ce modèle sur le monde sonore. *En 1954, pendant qu'il travaillait à agencer les surfaces courbes du pavillon Philips, il eut l'idée que les lignes droites, dont le déplacement engendrait lesdites surfaces, pouvaient, si elles étaient projetées sur la surface plane du papier à…
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Bibliographie
B. Delage, « Paysage sonore urbain », in Recherche, no 79-27, plan construction (ministère de l'Environnement et du Cadre de vie), Paris, juin 1979
M. Forsyth, Architecture et musique. L'architecture, le musicien et l'auditeur, du XVIIe siècle à nos jours, P. Mardaga, Liège-Bruxelles, 1987
H. G. Gadamer, Wahrheit und Methode, éd. J. C. Mohr (P. Siebeck), Tübingen, 1960 (Vérité et méthode, trad. franç. partielle par P. Ricœur et É. Sacre, Seuil, Paris, 1976)
É. Gilson, Matières et formes, Vrin, Paris, 1964
G. Morpurgo-tagliabue, L'Esthétique contemporaine. Une enquête, Marzorati, Milan, 1960
É. Souriau, La Correspondance des arts, Flammarion, Paris, 1947
O. Spengler, Le Déclin de l'Occident, t. I : Forme et réalité (1918-1923), trad. M. Tazerout, Gallimard, Paris, 1948
F. Winckel, Phänomene des Musikalischen Hörens, Max Hesses Verlag, Berlin, 1960
« Die besten Konzertsäle der Welt », in Der Monat, 9 : 75, 1957
« Structures sonores et structures de l'espace », in Cultures, I, 3, 143 : 199, 1974
I. Xenakis, Musique Architecture, Casterman, Paris, 1971.
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