ESPACE, musique

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• ACOUSMATIQUE MUSIQUE

  • Écrit par François BAYLE
  • 7 820 mots
  • 4 médias
  ...acousmatique, et dont l'originalité est parfois mal perçue lorsqu'elle se réduit au bric-à-brac des bruits ou à une gestique sonore primitive et anecdotique. C'est le concept spatial de forme qui se révèle avec toutes ses conséquences : l'état du « paysage morphologique » du matériau sonore, son déploiement...

• ARCHITECTURE & MUSIQUE

  • Écrit par Daniel CHARLES
  • 7 426 mots
  • 1 média
  Dans ces conditions, l'expérience musicale de Concret P-H, œuvre composée par Xenakis à l'occasion de l'Exposition internationale de Bruxelles en 1958, et dont l'articulation se modelait sur la structure du pavillon Philips, lui-même élaboré par Xenakis à partir des indications de...

• RÉPONS (P. Boulez)

  • Écrit par Juliette GARRIGUES
  • 287 mots
  • 1 média

  La version initiale de Répons, de Pierre Boulez, est créée le 18 octobre 1981 au festival de Donaueschingen, sous la direction du compositeur. Avec cette pièce pour solistes, ensemble instrumental et dispositif électroacoustique, l'idée, chère au monde occidental, de l'œuvre-objet, produit fini...

• SPATIALISÉE MUSIQUE

  • Écrit par Alain FÉRON
  • 518 mots

  En musique, l'espace est, avec le timbre, un paramètre qui sera pratiquement délaissé jusqu'au xx^e siècle. Andrea Gabrieli et sa polychoralité, Hector Berlioz et ses rêves de masses orchestrales gigantesques, Gustav Mahler et ses orphéons ou ses fanfares militaires « lointaines », ...

• XENAKIS IANNIS (1922-2001)

  • Écrit par Juliette GARRIGUES, Michel PHILIPPOT
  • 2 898 mots
  ...notes, il introduit dans sa méthode de composition les méthodes de l'algèbre des ensembles et donne ainsi sa première œuvre pour piano seul, Herma (1961). Mais Xenakis n'oublie pas qu'il fut architecte, et l'espace le fascine. L'espace sonore, d'abord, dans Terretektorh, pour 88 musiciens...