Maar

"maar" dans l'encyclopédie

• MAAR DORA (1907-1997)

  • Écrit par Brigitte LÉAL
  • 5 191 mots

  Le nom de Dora Maar reste associé à celui de Picasso dont elle fut la compagne et le modèle entre 1935 et 1943. Cet épisode mouvementé de sa vie a fait passer au second plan son exceptionnelle personnalité de femme liée aux milieux surréalistes et engagée dans les combats politiques des années 1930 ainsi que sa carrière de peintre et de photographe aux multiples talents.

• LORD JAMES (1922-2009)

  • Écrit par Encyclopædia Universalis
  • 1 655 mots

  Son aplomb et son engouement pour la peinture, qu'il avait découverte à la Frick Collection et au Museum of Modern Art de New York, lui valent d'être reçu par l'artiste et par Dora Maar. Fort de cet accueil, après sa démobilisation en 1945, James Lord va circuler entre Paris, l'université Wesleyan (Connecticut) et New York, avant de s'établir en France dans les années 1950.

• MAYWALD WILHELM (1907-1985)

  • Écrit par Christian CAUJOLLE
  • 3 483 mots

  Dès 1935, il expose en compagnie de Dora Maar et de Pierre Boucher. Amoureux de Cagnes-sur-Mer où il réside tous les étés, il réalise deux ensembles sur « Le Jardin de Renoir » et « Le Jardin de Monet » qui seront publiés par la revue Verve. En 1939-1940, Willy Maywald est interné dans différents camps de détention en France. Quand il reprend son activité en 1942, il photographie les personnalités du monde intellectuel et artistique.

• SAURA ANTONIO (1930-1998)

  • Écrit par Georges RAILLARD
  • 4 392 mots

  Saura, l'Aragonais, avouait une « claire parenté » avec le Malaguène : il a peint plusieurs versions du Portrait de Dora Maar de Picasso. Mais, dans un entretien, il indiquait aussi des différences profondes : « Picasso déforme, détruit à partir d'une connaissance réelle des corps. Moi, je pars de fantasmes structuraux pour concrétiser une série de gestes, d'actions sur une surface à deux dimensions.

• FIGURES PARFAITES. HOMMAGE À EMMANUEL SOUGEZ (exposition)

  • Écrit par Isabelle EWIG
  • 4 564 mots

  D'autres regroupements découlaient des liens amicaux ou professionnels qui unissaient certains photographes, comme Pierre Boucher, René Zuber, Emeric Feher, au sein de l'agence Alliance-Photo ; enfin, grâce à des photographies habilement choisies, des passerelles étaient lancées entre pictorialisme et Nouvelle Vision via le travail de Laure Albin-Guillot, entre Nouvelle Vision et surréalisme par le biais de Dora Maar, élève de Sougez, de Jacques-André Boiffard, et de Man Ray, qui, à cette époque, était qualifié de « complice du hasard » en opposition à « l'ennemi du hasard » qu'était Sougez.