A tempo

"a tempo" dans l'encyclopédie

• COURANTE, danse

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 530 mots

  Dans sa forme française, elle est à 3/2 alternant avec 6/4, dans un tempo modéré, avec une anacrouse courte et un mouvement coulant ; en Italie, elle est à 3/4 ou 3/8 et à tempo rapide. C'était la danse préférée de Louis XIV.

• CHACONNE

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 1 389 mots

  À l'époque baroque, c'est une danse de cour à 3/4, à tempo lent, avec variations contrapuntiques sur un ostinato de quatre ou huit mesures, en une phrase complète mélodico-harmonique (anacrouse-apex-désinence). La basse contrainte dans la chaconne instrumentale apparaît en Italie avec Frescobaldi, B. Pasquini, F. Mannelli et T. Merula. On peut en rapprocher le ground des Anglais.

• CHAMBONNIÈRES JACQUES CHAMPION DE (1601 env.-1670 ou 1672)

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 3 952 mots

  Chambonnières est l'un des principaux artisans de la formation de la suite instrumentale pour clavier : il lui donne son ossature essentielle, comprenant notamment allemande, courante, sarabande et gigue, où alternent des mouvements à tempo rapide ou lent. À ce stade originaire de la suite, il n'était pas obligatoire, loin de là, d'interpréter tous les mouvements proposés ; que l'on songe seulement à l'une de ses suites qui comprend vingt-cinq danses, dont dix courantes l'une après l'autre ! Par l'intermédiaire de Froberger, une telle structure passera dans les Allemagnes et s'y déploiera pendant plus d'un siècle.

• MATTOX MATT (1921-2013)

  • Écrit par Agnès IZRINE
  • 4 746 mots
  • 1 média

  Passant tous les jours devant le théâtre Fox Figueroa de Los Angeles, où se produisent Fred Astaire et Ginger Rogers, il s’y fait engager et danse le Waltz Clog (valse à tempo modéré qui se danse en sabots puis en chaussures à semelles de bois, ancêtres des claquettes) dans un spectacle pour enfants. En 1933, il prend ses premiers cours de claquettes avec Teddy Kerr.

• TEMPO

  • Écrit par Nicole LACHARTRE
  • 21 992 mots
  • 1 média

  Dans les Madrigali guerriere, pour Non havea Febo ancora, Monteverdi indique : al tempo della mano, c'est-à-dire « au mouvement mesuré battu par la main », tandis que pour le Lamento della Ninfa, il précise : a tempo del'affetto del'animo e non a quello della mano, soumettant ainsi directement le mouvement musical à celui des émotions de l'âme. Cette liberté du mouvement lié à l'expression, alors typiquement italienne et en rapport avec les recherches dramatiques de l'opéra, gagne la musique instrumentale, en particulier avec Frescobaldi.