Figure emblématique de son art, le danseur et chorégraphe polonais Vaslav Fomitch Nijinski a révélé au cours de sa brève et fulgurante carrière (1907-1919) un génie singulier dont le rayonnement international, l'originalité et le charisme demeureront légendaires. Doté d'aptitudes physiques exceptionnelles, il s'est distingué par sa virtuosité et sa prodigieuse faculté d'envol. Timide et secret à la ville, il a déployé sur scène une présence fascinante qui, jointe à une remarquable faculté de métamorphose, lui permit de créer et d'interpréter de façon mémorable des rôles variés. Issu de l'école classique franco-russe, il en a renouvelé le langage et bouleversé les codes en élaborant des chefs-d'œuvre qui furent d'abord objets de scandale avant de devenir des références obligées de l'art du xxe siècle : Prélude à l'après-midi d'un faune (musique de Claude Debussy, décor de Léon Bakst, 1912) puis Le Sacre du printemps (musique d'Igor Stravinski, décor de Nicolas Roerich, 1913). Sa brutale rupture, en 1913, avec son protecteur et ami Diaghilev et la longue épreuve de la Première Guerre mondiale plongèrent prématurément cet artiste affectivement […]
Autres références
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BALLET
Auteurs :
Bernadette BONIS, Pierre LARTIGUE
Dans le chapitre "Diaghilev et les Ballets russes" : …
classique ; en revanche, Tamara Karsavina saura se plier aux exigences du ballet moderne. Vaslav *Nijinski invente le bond qui est, selon Claudel, « la victoire de la respiration sur le poids ». Battant l'entrechat douze, le danseur semble suspendu en l'air et l'on découvre qu'il peut échapper à son rôle ridicule de figurant et de porteur. Quant…
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CHORÉGRAPHIE - L'art d'écrire la danse
Auteur :
Marie-Françoise CHRISTOUT
Dans le chapitre " « Danser à livre ouvert »" : …
sert à Nicolas Sergueïev qui enregistre ainsi les principaux ballets de Marius Petipa et Lev Ivanov.* Vaslav Nijinsky s'en inspire lorsqu'il entreprend d'élaborer vers 1915 une méthode restée inachevée. Souvent liés à la démarche personnelle d'un chorégraphe, d'une pédagogue, des procédés de notation mnémotechnique apparaissent entre 1930 et 1972,…
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CHORÉGRAPHIE - L'art de créer les gestes
Auteur :
Agnès IZRINE
Dans le chapitre " La chorégraphie moderne et contemporaine" : …
qui passe par le mouvement dansé. Cette révolution ne touche pas que la danse moderne. Dès 1912,* Vaslav Nijinski, dans L'Après-midi d'un faune, témoigne lui aussi de ce renouveau. Ses mouvements choquent, car ils sont totalement détachés de l'idée d'un corpus de pas connus du public et traduisent sa vision personnelle d'un faune. Ses…
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DANSE
Auteurs :
Marie-Françoise CHRISTOUT, Serge JOUHET
Dans le chapitre "La danse théâtrale" : …
qu'elle est écriture sans scribe. La danse pure ou abstraite est ainsi déjà imaginée et définie. *Or c'est en chorégraphiant l'Après-midi d'un fauneque Nijinski déploie sa quasi-nudité animale en des mouvements et des gestes tels qu'on n'en avait encore jamais vu sur scène. Diaghilev venait d'arriver pour faire parler à la danse le même…
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FOKINE MICHEL (1880-1942)
Auteur :
Béatrice MASSIN
*Danseur et chorégraphe russe, né à Saint-Pétersbourg. À l'âge de huit ans, Michel Fokine entre à l'école de ballet du théâtre Marie de Saint-Pétersbourg, où il est l'élève de Gerdt et de Legat. Contrairement à tous les usages, ses études terminées, il est engagé en 1898 comme premier danseur au théâtre Marie ; mais sa vocation est ailleurs, et dès…
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Bibliographie
C. Beaumont, Vaslav Nijinsky, Londres, 1932
A. Benois, Reminiscences of the Russian Ballet, Putman, Londres, 1941
R. Buckle, Nijinsky, Weidenfeld & Nicolson, Londres, 1971
Écrit sur Nijinsky, Chiron-Recherche en danse, Comité Nijinsky, Paris, 1992
M. Fokine, Memoirs of a ballet master, Boston & Constable, Londres, 1961
S. Grigoriev, The Diaghilev Ballet 1909-1929, Constable, Londres, 1960
T. Karsavina, Theatre Street, Heineman, Londres, 1930
S. Lifar, Serge de Diaghilev, éd. du Rocher, Monaco, 1954
B. Nijinska, Early Memoirs, Faber & Faber, 1982, trad. de l'anglais G. Mannoni, Ramsay, Paris, 1983
R. Nijinsky, Nijinsky, Préface de Paul Claudel, Denoël, Paris, 1934
T. Nijinsky, Nijinsky and Romola, Bachman & Turner, Londres, 1991
V. Njinski, Cahiers, version non expurgée, trad. du russe par C. Dumas-Lwowski et G. Pogojeva, Actes Sud, Arles, 1995
F. Stanciu-Reiss, La Vie de Nijinsky, Plon, Paris, 1957
Nijinsky ou la grâce, ibid., 1957
I. Stravinski, Chroniques de ma vie, Denoël-Gonthier, Paris, 1971
V. Svetlov, Le Ballet contemporain, Brunhoff, Paris, 1912.
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