« Fiction, Roman »
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FICTION
- Écrit par François TRÉMOLIÈRES
- 1 006 mots
Cette tendance réaliste, hostile à la fiction idéalisante, dénonce l'invraisemblable du vraisemblable. Dénonciation qui se poursuit dans la littérature engagée et son pendant la critique sociale, ou même dans le Nouveau Roman. Ce faisant, elle rejoint la stratégie opposée : souligner une artificialité de l'écriture – et revendiquer le statut de fiction. Lire la suite
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SCIENCE-FICTION
- Écrit par Roger BOZZETTO, Jacques GOIMARD
- 7 936 mots
- 4 médias
– la science-fiction proprement dite a éclaté, mais elle est peut-être en phase de convergence autour du space opera repensé grâce à l'imaginaire réglé de la hard science fiction (Larry Niven, Gregory Benford, David Brin, Greg Bear, Stephen Baxter), à la morale humaniste et à l'esthétique hyperréaliste de la real science fiction (la trilogie martienne de Kim Stanley Robinson) et à l'essor conquérant du livre-univers, parti de Tolkien et de Herbert et aboutissant, dans Les Cantos d'Hypérion (1988-1990) de Dan Simmons, à un roman-fresque où est récapitulée toute l'histoire d'une civilisation : la nôtre. Lire la suite
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ROMAN Le nouveau roman
- Écrit par Pierre-Louis REY
- 4 668 mots
- 1 média
La particularité des nouveaux romanciers est qu'ils se sont ingéniés à inscrire au sein de la fiction les problèmes de l'écriture, au point que leurs œuvres furent parfois plus contaminées qu'enrichies par leur projet critique. La formule de Georges Raillard, présentant sans intention péjorative un roman de Butor paru en 1956 : « Œuvre didactique, L'Emploi du temps est, néanmoins, un roman », vaudrait pour bien d'autres. Lire la suite
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ROMAN Roman et cinéma
- Écrit par Jean-Louis LEUTRAT
- 6 194 mots
- 6 médias
Il y a aussi le cas des cinéastes qui ont débuté par le roman mais ont abandonné cette voie sans s'y être suffisamment affirmés : Alexandre Astruc avec Les Vacances, ou Chris Marker avec Le Cœur net. Entre roman et cinéma s'est donc instauré un va-et-vient assez remarquable, notamment dans les pays européens. Le cas Resnais Une rencontre particulièrement heureuse entre le roman et le cinéma s'effectue dans les années 1960. Lire la suite
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ROMAN Genèse du roman
- Écrit par ETIEMBLE
- 5 817 mots
- 1 média
L'évêque d'Avranches, premier généticien du roman Et si nous relisions la première théorie comparatiste du genre ? Des romans en vers, et des « poèmes épiques qui, outre qu'ils sont en vers, ont encore des différences essentielles qui les distinguent des romans, quoiqu'ils aient d'ailleurs un très grand rapport », Mgr Huet, l'évêque d'Avranches, distingue au xviie siècle les « histoire feintes d'aventures amoureuses [le fiction de l'anglais], écrites en prose avec art, pour le plaisir et l'instruction des lecteurs ». Lire la suite
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ROMAN Roman et société
- Écrit par Michel ZÉRAFFA
- 6 697 mots
- 5 médias
Le roman peut aussi bien traduire la réalité sociale que la trahir. D'une part, il est le mode d'expression artistique dont les relations avec cette réalité sont les plus amples et les plus précises : la fiction chinoise Le Rêve du pavillon rouge, les œuvres de Balzac, de Proust ou de Joyce auront retranscrit, chacun en son temps, une somme de rapports sociaux, et surtout le clavier des langages d'une zone sociale. Lire la suite
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ROMAN Le roman français contemporain
- Écrit par Dominique VIART
- 7 970 mots
- 11 médias
C'est plutôt sur le mode parodique que des narrations virtuoses raffinent sur le souvenir et le savoir de la littérature, qu'elles soient inspirées du roman historique comme chez Renaud Camus (Roman roi, 1983), qu'elles inventent des écrivains fictifs (Benjamin Jordane dont Jean-Benoît Puech publie et commente les œuvres apocryphes) ou qu'elles revisitent avec Echenoz les diverses formes du romanesque : le roman policier dans Cherokee (1983) ; d'aventure dans L'Équipée malaise (1987) ; d'espionnage dans Lac (1989) ; d’anticipation dans Nous Trois, (1992) ; le jeu dans un réalisme illusoire avec Un an (1997) ; la fiction biographique avec Ravel, (2006), Courir (2008), Des éclairs (2010) ; le roman historique dans 14 (2012). Lire la suite
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ROMAN D'ÉDUCATION ou ROMAN D'APPRENTISSAGE
- Écrit par Claude BURGELIN
- 1 484 mots
- 2 médias
Ainsi la fiction apparaît comme le lieu de la prise de conscience : tout roman (G. Deleuze l'a montré à propos de Proust) est une entreprise sémiologique de déchiffrement des signes ; idéalement, le roman propose ainsi un apprentissage de la lecture du monde et de ses ambiguïtés. Deux genres très proches du roman confirment cette relation entre le thème éducatif et la narration romanesque : d'une part, l'autobiographie, qui fait toujours une large place au récit de l'enfance et de l'adolescence, qui est toujours roman d'une éducation et qui, comme genre, s'est développée parallèlement au roman en subissant son influence (ainsi Enfance, de Nathalie Sarraute) ; d'autre part, le traité pédagogique (Rousseau avait intitulé son Émile : « roman »). Lire la suite
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ROMAN D'AVENTURES
- Écrit par Sylvain VENAYRE
- 3 878 mots
- 9 médias
Quel avenir ? Pour résoudre la crise ouverte au tournant des xixe et xxe siècles par l’avènement de la mystique moderne de l’aventure, les écrivains vont ensuite se tourner vers le roman historique ou, plus encore, vers la science-fiction et l’heroic fantasy, lesquelles apparurent fort logiquement pendant l’entre-deux-guerres. Ils imaginèrent également que l’aventure pouvait se trouver « au coin de la rue ». Lire la suite
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ROMAN, notion de
- Écrit par Elsa MARPEAU
- 1 940 mots
- 4 médias
Si la première personne a très tôt été utilisée pour renforcer la perspective subjective ou pour lui donner les traits d'une autobiographie imaginaire, très souvent, aussi, le roman utilise la troisième personne. Il témoigne alors d'un souci de réalisme, d'objectivité. Enfin, plus rarement, le narrateur utilise la deuxième personne. Tel est le pari que réalise Michel Butor dans La Modification (1957), où le « tu » peut désigner à la fois le lecteur, héros malgré lui de la fiction, ou le dédoublement de la conscience du narrateur. Lire la suite
