« Tout l'art »
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ART (Le discours sur l'art) L'histoire de l'art
- Écrit par André CHASTEL
- 4 725 mots
- 1 média
Les chances de l'histoire de l'art semblent grandes ; elles dépendront, semble-t-il, de sa capacité de maintenir ses responsabilités positives, et de renouveler ses enquêtes en y introduisant de nouvelles exigences : l'une d'elles est commandée par la relation incessante du vouloir et du pouvoir, du conscient et du subconscient, dont tout dépend dans l'art, dans la mesure même où c'est là un point essentiel à la définition de l'homme. Lire la suite
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ART (L'art et son objet) Le faux en art
- Écrit par Germain BAZIN
- 6 715 mots
Toutefois, depuis 1968, une nouvelle loi, dans l'État de New York tout au moins, protège l'amateur victime d'un faussaire, mais cette loi n'engage pas la responsabilité du vendeur quand il s'agit d'acheteurs professionnels, à savoir les conservateurs de musée, les experts et les historiens d'art. Lire la suite
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ART (L'art et son objet) La reproduction en art
- Écrit par Denys RIOUT
- 2 030 mots
- 4 médias
Inventés ou véridiques, ces récits confortent le doute jeté par l'expérience sur la validité des arguments relatifs à l'irreproductibilité des œuvres d'art. Dans « L'Œuvre d'art à l'époque de sa reproductibilité technique » (1936), Walter Benjamin affirme que les œuvres d'art ont toujours été reproductibles, car « ce que des hommes avaient fait, d'autres pouvaient toujours le refaire ». Lire la suite
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ART (Le discours sur l'art) Sémiologie de l'art
- Écrit par Louis MARIN
- 3 569 mots
La sémiologie a bien pour objet tout système de signes, quelle qu'en soit la substance, quelles qu'en soient les limites. Mais, dans la mesure où les tableaux, les gestes, les édifices, les mélodies ne sont pas des objets linguistiques, la constitution de la sémiologie de l'art implique la médiation nécessaire du langage dans tout système sémiologique extra-linguistique. Lire la suite
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ART (L'art et son objet) La signature des œuvres d'art
- Écrit par Marie-José MONDZAIN-BAUDINET
- 1 046 mots
- 1 média
Ainsi Rauschenberg, qui pulvérise son nom à travers la toile, et Pollock, dont c'est tout le tableau qui se fait écriture illisible, comme pour tracer sans fin le nom d'une impossible identité. Que penser alors de cette obstination obtuse mais rentable du public amateur qui continue de stimuler un marché personnalisé, concurrentiel de l'art ? La signature se trouve ainsi au centre même de l'histoire contemporaine. Lire la suite
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ART (L'art et son objet) L'œuvre
- Écrit par Thierry DUFRÊNE
- 2 290 mots
- 5 médias
Enfin, dépassant la problématique de l'art, au tout début des années 1960, Yves Klein commet les éléments eux-mêmes, pluie, vent, feu, dans le jeu ouvert de la création. Parmi les artistes majeurs de la modernité, Piet Mondrian, Kasimir Malévitch, Fernand Léger espéraient qu'en sortant l'art du seul domaine de la peinture de chevalet, il serait possible d'étendre la pensée artistique à toutes les activités humaines et sociales. Lire la suite
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ART (Le discours sur l'art) Iconologie
- Écrit par Jan BIALOSTOCKI
- 4 355 mots
Tout en présentant les résultats de ses recherches, Warburg exposait sa méthode : « En osant présenter ici cette esquisse provisoire touchant une question de détail, je voulais en même temps m'exprimer en plaidant pour l'élargissement des limites méthodologiques de notre érudition de l'art, en ce qui concerne le matériel d'étude ainsi que son étendue [. Lire la suite
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ART (L'art et son objet) L'attribution
- Écrit par Enrico CASTELNUOVO
- 6 559 mots
- 1 média
C'est précisément en cela que réside le caractère historique de l'attribution : au xviiie siècle, l'attribution d'une œuvre à Dürer devait se réaliser d'une tout autre façon qu'aujourd'hui. Les premières attributions L'attribution prend une très grande importance dans l'économie des études d'histoire de l'art aux xixe et xxe siècles, mais, au cours des siècles précédents, les historiens de l'art et les amateurs la pratiquaient déjà plus ou moins. Lire la suite
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ART (L'art et son objet) Création contemporaine
- Écrit par Paul ARDENNE
- 3 573 mots
- 2 médias
La meilleure preuve en est ce constat, que tout un chacun formera s'il est familier des expositions d'art contemporain : l'œuvre d'art, à présent, ce peut être tout, son contraire et bien d'autres choses. Cherche-t-on des tableaux ? On en trouvera, mais peu d'ordinaires, et rarement préoccupés de beauté ou d'imitation. Des sculptures ? Tout pareil, mais remplacées à l'occasion par des « installations » volontiers hétéroclites, par des « environnements ». Lire la suite
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ART (Aspects culturels) Public et art
- Écrit par Nathalie HEINICH
- 6 256 mots
- 1 média
En effet, à chaque strate de publics correspond un type de production artistique, doté d'une place spécifique sur le marché ainsi que de caractéristiques esthétiques, lesquelles, tout en évoluant différemment selon les époques, possèdent les mêmes propriétés structurelles. On peut distinguer, tout d'abord, l'art produit avant tout pour les pairs (ou, éventuellement, contre eux, dans une logique de distinction), qui tend à définir ce qu'on appelle l'« avant-garde » – quel que soit le contenu, forcément changeant, affecté à cette notion – comme l'a bien mis en évidence, là encore, Pierre Bourdieu, dans ses travaux sur le champ artistique. Lire la suite
