« Peinture espagnole »
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MANET-VELÁZQUEZ. LA MANIÈRE ESPAGNOLE AU XIXe siècle (exposition)
- Écrit par Robert DUPIN
- 1 175 mots
Le musée d'Orsay à Paris, du 16 septembre 2002 au 5 janvier 2003, puis le Metropolitan Museum à New York (24 février-8 juin 2003), ont accueilli une exposition consacrée à l'influence de la peinture espagnole sur la peinture française du romantisme à la fin du xixe siècle, Manet-Velázquez. La manière espagnole au XIXe siècle. Les commissaires de cette exposition inédite, Geneviève Lacambre, du musée d'Orsay, et Gary Tinterow, du Met, étaient partis de ce constat que, dans le Paris de Louis-Philippe, non seulement Velázquez, mais aussi Murillo, Zurbarán et Ribera supplantent Raphaël et Poussin dans l'admiration de certains grands artistes, de même que Goya, graveur et peintre, qui apparaît comme un médiateur entre le Siècle d'or espagnol et le réalisme du temps. Lire la suite
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ESPAGNE (Arts et culture) L'art espagnol
- Écrit par Marcel DURLIAT
- 5 038 mots
- 11 médias
Écrits et enluminés dans les territoires chrétiens du Nord – en fait le León – ils représentent plus vraisemblablement un apport original de l'Église espagnole à l'histoire de la peinture, dont le mozarabisme a précipité une maturation préparée de longue date. L'affrontement de la Chrétienté et de l'Islam Au xe siècle, en premier lieu directement dans al-Andalus, puis indirectement dans les États chrétiens du Nord, en raison de l'attrait exercé par sa brillante civilisation, l'Islam avait fini par exercer une influence unificatrice sur l'Espagne entière. Lire la suite
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PACHECO FRANCISCO (1564-1654)
- Écrit par Marc LE CANNU
- 370 mots
Son principal ouvrage, L'Art de la peinture, son antiquité et sa grandeur (El Arte de la pintura, su antigüedad y grandeza, 1649), composé de trois livres consacrés à la définition de la peinture et à sa supériorité sur la sculpture, à sa division (en « décorum », « dessin » et « couleur »), aux diverses techniques et à l'iconographie sacrée, constitue un témoignage irremplaçable sur l'application des modèles de la pensée dévote espagnole du xviie siècle à l'explication du système des arts, ainsi qu'une source littéraire importante sur l'activité des peintres actifs à l'époque dans la péninsule Ibérique. Lire la suite
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RIBALTA FRANCISCO (1564-1628)
- Écrit par Antonio BONET-CORREA
- 388 mots
Ces figures viriles d'une sévérité solennelle, presque rébarbative, bien qu'inspirées de gravures de Dürer, s'inscrivent par leur puissance dans la ligne de la peinture réaliste espagnole. Lire la suite
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GUINARD PAUL (1895-1976)
- Écrit par Marcel DURLIAT
- 1 251 mots
En 1976 a disparu, avec Paul Guinard, l'un des meilleurs connaisseurs de la peinture espagnole. Il était né à Annecy, et les traditions héritées de son père, officier, eurent une influence durable sur ses idées et sur son comportement. Après avoir participé à la campagne d'Orient pendant la Première Guerre mondiale, il entre tout de suite après sa démobilisation à l'École normale supérieure. Lire la suite
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BONNAT LÉON (1833-1922)
- Écrit par Jean-Pierre MOUILLESEAUX
- 503 mots
- 1 média
Bonnat est en contact direct avec la peinture réaliste espagnole, à une époque où des peintres comme Manet, Carolus-Duran, Ribot tournent leurs regards vers Ribera ou Velázquez. Il en gardera, outre un sens profond du naturalisme, le goût des ombres et une certaine fougue de la pâte. À Paris, il travaille dans l'atelier du peintre d'histoire Léon Cogniet, expose des portraits au Salon de 1857 et gagne un second prix de Rome qui lui vaut de partir pour l'Italie. Lire la suite
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MESONERO ROMANOS RAMÓN DE (1803-1882)
- Écrit par Daniel DEVOTO
- 271 mots
Cet ensemble domine le costumbrismo (genre spécialisé dans la peinture des coutumes) du xixe siècle ; l'auteur ne se limite pas aux types populaires, mais il traite aussi de sujets plus ambitieux — des toros au romantisme —, ce qui lui valut d'entrer à l'Académie espagnole en 1847. Bien des années plus tard, les Mémoires d'un septuagénaire (Memorias de un setentón, 1880) confirmèrent son talent. Lire la suite
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LAM WIFREDO (1902-1982)
- Écrit par Gérard LEGRAND
- 517 mots
Dès cette époque (1939), la peinture de Lam se rapproche du surréalisme, auquel il adhère pleinement à Marseille en 1940, lorsqu'il s'y retrouve réfugié avec un certain nombre d'artistes du mouvement. En 1941, il réussit à regagner son pays natal (Cuba), sans cesser d'être en contact avec les surréalistes. Sa peinture atteint pendant cette période son premier sommet, avec des toiles comme La Jungle et Le Sombre Malumbo (galerie Pierre Matisse, New York). Lire la suite
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SARMIENTO DOMINGO FAUSTINO (1811-1888)
- Écrit par Paul VERDEVOYE
- 864 mots
Comme ses compatriotes, Sarmiento, dans ses articles consacrés au théâtre, à l'opéra, à la peinture, se montre partisan de la théorie de l'art social. Disciple du Madrilène Mariano José de Larra, qui se moquait d'une société espagnole archaïque, il s'amuse à brosser, avec une verve qu'aucun autre écrivain satirique hispano-américain n'égale, des scènes de la vie chilienne ou argentine, déplorant la sauvagerie des corridas et des fêtes de carnaval, le mauvais état des routes ou des abattoirs, les méfaits des préjugés. Lire la suite
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DABIT EUGÈNE (1898-1936)
- Écrit par Antoine COMPAGNON
- 395 mots
Il dévoile dans ce dernier ouvrage un humanisme profond et un sens de l'esthétique qui se retrouve dans un autre ouvrage posthume, Les Maîtres de la peinture espagnole (1937). La solitude et la mélancolie demeurent toujours en arrière-plan des descriptions réalistes que l'emploi maîtrisé du langage parlé aussi bien que la simplicité et la justesse de l'expression rendent chaleureuses. Lire la suite
