« Homophone »
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ROSSI SALOMONE (1570 env.-env. 1630)
- Écrit par Philippe BEAUSSANT
- 197 mots
L'écriture, tantôt polyphonique tantôt homophone, est très exactement celle que l'on retrouvera dans toute la musique en trio, durant un siècle et plus : elle implique l'égalité des deux « dessus », sans prédominance de la voix supérieure. C'est dans l'art de la variation instrumentale que Rossi a particulièrement brillé. Lire la suite
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BOURGEOIS LOYS (1510 env.-apr. 1557)
- Écrit par Pierre-Paul LACAS
- 237 mots
L'harmonisation à quatre voix est résolument homophone. Contrairement à Luther qui préconisait l'utilisation de la chanson profane, Bourgeois s'oppose à son emploi comme telle ; toutefois, beaucoup des mélodies du psautier sont empruntées et adaptées à des timbres profanes. Son ouvrage de théoricien, Le Droict Chemin de musique (1550), est un texte fort important, notamment en ce qui concerne le rythme, lorsqu'on cherche à interpréter correctement la musique de ce temps (notes égales et inégales en particulier). Lire la suite
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FROTTOLA, musique
- Écrit par Pierre-Paul LACAS
- 336 mots
Elle est de style populaire, puis lyrique, d'une écriture homophone, harmonisée à trois, quatre ou cinq parties, comprenant de rares imitations. Au début, elle apparaît en réaction contre l'art savant des musiciens franco-flamands officiels en Italie. D'où aussi son caractère comique et parodique. Poètes et musiciens exécutent leurs propres œuvres ; ils chantent le soprano en s'accompagnant parfois sur le luth, qui favorise l'improvisation musicale. Lire la suite
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APPRENTISSAGE DE L'ORTHOGRAPHE
- Écrit par Sébastien PACTON
- 1 930 mots
Plus tard, les enfants utilisent la flexion -nt pour les verbes mais aussi parfois pour les noms possédant un homophone verbal, surtout lorsque la forme verbale est plus fréquente que la forme nominale (« fouille » plus fréquent comme verbe versus « timbre » plus fréquent comme nom). Ces erreurs de substitution (-nt au lieu de -s et inversement) ne varient pas seulement en fonction de l’existence d’un homophone dans une autre catégorie syntaxique et de la fréquence relative des formes homophones, mais également en fonction de la structure syntaxique des phrases. Lire la suite
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Mignonne, allons voir si la rose..., COSTELEY (Guillaume)
- Écrit par Alain FÉRON
- 416 mots
La superposition «verticale» des sons et le déroulement mélodique «horizontal» (qui constituent les deux composantes de la musique polyphonique), mais aussi le caractère tour à tour homophone - c'est-à-dire à une seule voix mélodique - et polyphonique marquent les premiers pas de la musique vers la conscience du sentiment harmonique. Texte Mignonne allons voir si la rose est composée sur le poème de Pierre de Ronsard. Lire la suite
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TALLIS THOMAS (1505 env-1585)
- Écrit par Nicole LACHARTRE
- 417 mots
Son Service en ré mineur allie la clarté du chant homophone à la richesse de la polyphonie, chant qui rend le texte pleinement compréhensible. Parmi les anthems, dix-huit ont été composés en langue anglaise et d'autres sont des adaptations de motets latins. Tallis a également écrit vingt-trois pièces pour le clavier. Lire la suite
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EMPFINDSAMKEIT, musique
- Écrit par Sophie COMET
- 749 mots
On leur préfère l'écriture homophone, et une orientation vers plus de symétrie et de rigueur classiques. Le deuxième des quatre fils musiciens de Jean-Sébastien Bach, Carl Philipp Emanuel Bach (1714-1788), le « Bach de Berlin et de Hambourg », est le principal représentant de ce mouvement. Si l'Empfindsamkeit incline à la musique instrumentale, c'est essentiellement par l'intermédiaire du clavier que le compositeur illustre le mieux ce courant (préférant d'ailleurs le clavier conducteur au continuo). Lire la suite
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ÉGYPTE ANTIQUE (Civilisation) L'écriture
- Écrit par Jean VERCOUTTER
- 4 052 mots
- 9 médias
La « houe » se disait mer, le dessin qui la représente servira de plus à écrire le mot homophone mer « amour ». L'égyptien écrit, comme l'hébreu et l'arabe, ne comporte pas de voyelles, de sorte qu'il suffisait que l'homophone soit composé des mêmes consonnes que le signe pictographique qui servait à l'écriture. Mais, même ainsi, le nombre d'homophones est limité, et il fallut trouver un moyen d'étendre le procédé à des mots composés. Lire la suite
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SERIA OPERA
- Écrit par Marc VIGNAL
- 784 mots
L'origine s'en trouve à Naples, qui, à la fin du xviie siècle, succède à Rome et à Venise comme principal foyer d'activité musicale de la Péninsule, et où se produit le grand Alessandro Scarlatti (1660-1725) ; auteur de cent quinze œuvres lyriques (dont beaucoup sont perdues) avec à leur tête sans doute Mitridate Eupatore (1707), il s'adapte à la fin de sa vie, non sans regrets, à la transformation du goût à Naples : écriture homophone, mélodies aux rythmes simples, prédominance des arias da capo. Lire la suite
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BACH WILHELM FRIEDEMANN (1710-1784)
- Écrit par Marc VIGNAL
- 980 mots
Son attachement à Jean-Sébastien luttait chez lui contre sa fidélité à son temps ; l'influence de son père laissa dans sa musique tant de traces que même sa production instrumentale, la plus réussie, par tant de traits (style homophone, travail thématique) si moderne d'esprit, parut à ses contemporains surannée et inutilement compliquée. Il se réfugia dans un monde à lui, d'une rare intensité d'expression, mais offrant peu de prise à ses successeurs immédiats. Lire la suite
