« scénario didactique »
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DONSKOÏ MARK SEMENOVITCH (1901-1981)
- Écrit par Gérard LEGRAND
- 665 mots
D'une de ses nouvelles, il tire en 1925 un scénario qu'il porte, à Moscou, à Viktor Chlovski. Celui-ci l'introduit auprès d'Eisenstein, dont il devient l'élève et, bientôt, l'assistant. À partir de 1927, il réalise quelques films muets, aujourd'hui perdus, et, en 1934, son premier vrai film : Le Chant du bonheur. Sa grande admiration est, à l'époque, Gorki ; il rencontre le vieil écrivain, qui lui objecte : « Il n'est pas bon de dresser des monuments à un vivant. Lire la suite
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PONTALIS JEAN-BERTRAND (1924-2013)
- Écrit par Michel PLON
- 982 mots
- 1 média
Il accueillera aussi dans cette collection Le Scénario Freud de Sartre, initialement une commande du metteur en scène John Huston. Pontalis s’était brouillé avec le philosophe en 1969, après la publication par ce dernier, dans Les Temps modernes d’un texte –« L’Homme au magnétophone »– qu’il jugeait hostile à la psychanalyse et qui l’amena à quitter la revue. Lire la suite
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MONTAND YVES (1921-1991)
- Écrit par Michel P. SCHMITT
- 1 450 mots
Les désillusions du militant communiste dans le très classique mais très daté La guerre est finie d'Alain Resnais (1966, sur un scénario de Jorge Semprún), la dénonciation du régime fasciste des colonels grecs dans le bravement didactique Z de Costa-Gavras (1969), ou le réquisitoire unilatéralement anticommuniste de L'Aveu (Costa-Gavras, 1970, d'après le roman d'Artur London) : Montand assume ces rôles avec l'aigreur et la sincérité vengeresses de quelqu'un qui comprend qu'il se trompe depuis vingt ans en prenant les mensonges staliniens pour la révolution des damnés de la terre. Lire la suite
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MANUSCRITS Histoire
- Écrit par Emmanuèle BAUMGARTNER, Geneviève HASENOHR, Jean VEZIN
- 7 308 mots
- 9 médias
Un autre scénario particulièrement fréquent dans l'illustration religieuse puis profane est la remise par son auteur du livre achevé à son destinataire. Mais l'image initiale peut aussi proposer en une scène unique, ou plus souvent subdivisée en deux ou plusieurs scènes par le biais d'une construction en carrés ou en médaillons superposés, une vision synoptique de l'ensemble ou des constituants essentiels du récit à venir. Lire la suite
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CINÉMA (Cinémas parallèles) Le cinéma documentaire
- Écrit par Guy GAUTHIER, Daniel SAUVAGET
- 5 408 mots
- 2 médias
La forme romanesque qui s'est le plus rapprochée du documentaire est le néo-réalisme italien de l'après-guerre, mais un acteur non professionnel reste un acteur, et un scénario, même fondé sur une intrigue dépouillée, reste un modèle contraignant pour le tournage. Quant au tournage lui-même, il relève en partie de la mise en scène, mais il n'y a rien de commun entre le tournage tributaire de l'événement, même provoqué, et la direction d'acteurs dans le lieu et au moment choisis par le réalisateur. Lire la suite
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COURBET GUSTAVE (1819-1877)
- Écrit par Pierre GEORGEL
- 3 483 mots
- 6 médias
D'autres analyses, dans le camp opposé, soulignaient la portée critique de tableaux comme les Baigneuses (1853, musée Fabre, Montpellier), à propos desquelles Proudhon imagina tout un scénario assorti de gloses morales, mais avec l'inconvénient de l'expliciter abusivement. Les rares œuvres de Courbet qu'on puisse qualifier, avec quelque vraisemblance, de peintures à thèse, Le Retour de la conférence (1863, détruit), Les Frais du culte (coll. Lire la suite
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THÉÂTRE OCCIDENTAL La théâtralité
- Écrit par Henri GOUHIER
- 4 010 mots
- 1 média
Tel est, par exemple, le but du happening : en principe, il supprime la dualité scène-salle, la dualité acteur-spectateur ; toujours en principe, il supprime une action préalablement fixée dans un texte ou même un scénario : il faut que tout puisse arriver (to happen). S'il y a toujours loin du principe aux applications, ce qui importe ici, c'est l'intention qui, on le comprend aisément, peut devenir une tentation pour le créateur de spectacles populaires. Lire la suite
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VIDÉO ART
- Écrit par Rosalind KRAUSS, Jacinto LAGEIRA, Bénédicte RAMADE
- 5 807 mots
Nombre de vidéastes tendent ainsi à proposer une nouvelle approche de la narration filmée, en proposant des saynètes, des petits récits avec leurs protagonistes sans pour autant se servir d’un scénario structuré de manière traditionnelle. Celui-ci peut être remplacé par de la danse, de la musique ou un savant dosage d’images, rompant ainsi avec l’ancienne linéarité de la narration, comme dans l’œuvre de la Canadienne Alison Murray Kissy Suzuki Suck (1992). Lire la suite
