« Vidéo »
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VIDÉO ART
- Écrit par Rosalind KRAUSS, Jacinto LAGEIRA, Bénédicte RAMADE
- 5 807 mots
Elles se rencontrent en général sous l'une ou l'autre de ces deux modalités : la bande vidéo, qui est préalablement enregistrée ; l'installation vidéo, dans laquelle les images sont simultanément fabriquées et regardées.L'art vidéo est né dans la seconde moitié des années 1960 ; le premier à le pratiquer fut Nam June Paik.Dix ans plus tard, le débat critique sur l'art vidéo s'est orienté vers la relation entre art et technologie. Lire la suite
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VIDÉO-ENDOSCOPIQUE CAPSULE
- Écrit par Jean-Christophe SAURIN
- 594 mots
Mise au point au début du xxie siècle par des ingénieurs israéliens de la société Given Imaging, d'après une idée de l'inventeur britannique Paul Swain, la capsule vidéo-endoscopique est une caméra miniature qui, contenue dans une gélule, permet de filmer l'intérieur de l'appareil digestif du corps humain, sans autre lien avec l'extérieur que des ondes électromagnétiques. Lire la suite
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NYST JACQUES LOUIS (1942-1996)
- Écrit par Philippe DUBOIS
- 658 mots
Professeur de dessin et de vidéo à l'Académie des beaux-arts de la Ville de Liège, il est aussi réalisateur vidéo indépendant. Au tout début des années 1970, il aborde la création sous les formes les plus variées : peinture, écriture, photographie, cinéma et vidéo. Il fut ainsi un des tout premiers plasticiens belges à s'intéresser à la vidéo, dès 1971, avec Propositions d'artistes pour un circuit fermé de télévision (galerie Yellow Now, Liège). Lire la suite
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THE LAST OF US (N. Druckmann et C. Mazin)
- Écrit par Benjamin CAMPION
- 1 296 mots
- 1 média
Pour Mazin et Druckmann, la genèse de la série télévisée s’est ouvertement fondée sur une obsession : échapper à la « malédiction du jeu vidéo », c’est-à-dire à la difficulté de le transposer à l’écran. Depuis la fin des années 1990, rares sont en effet les adaptations de jeux vidéo à avoir connu le succès au cinéma ou à la télévision. Cette fois, la solution s’est déclinée selon trois préceptes fondamentaux : convertir les scènes d’action en tension dramatique, mettre en scène dès que possible les événements du quotidien, et, enfin, ne pas chercher à reproduire de façon systématique la scénographie du jeu vidéo. Lire la suite
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PICQ CHARLES (1952-2012)
- Écrit par Agnès IZRINE
- 723 mots
À partir des années 1990, il devient le directeur du développement vidéo de la Maison de la danse de Lyon et œuvre, avec le soutien de Guy Darmet et son équipe, pour une place grandissante de l'image vidéo au sein du théâtre, fondant par là même la notion d'une culture chorégraphique pérenne. Ainsi, il fonde la première vidéothèque de danse en accès libre et gratuit ; il impulse aussi la création du vidéo-bar de la Maison de la danse et initie la présentation de ses saisons en images. Lire la suite
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DECOSTERE STEFAAN (1955- )
- Écrit par Jacinto LAGEIRA
- 599 mots
La vidéo devient ainsi un outil capable d'explorer tous les champs possibles de l'image mouvante (cinématographique, télévisuelle, nouvelles technologies) tout en étant simultanément le discours qui permet l'interrogation et celui qui pose les conditions d'une telle interrogation. Né en 1955, à Courtrai (Belgique), Stefaan Decostere travaille essentiellement pour la télévision avec des moyens vidéo qui parlent eux-mêmes de la télévision, du cinéma, de la vidéo, en un dialogue permanent de l'image avec elle-même. Lire la suite
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EGOYAN ATOM (1960- )
- Écrit par Raphaël BASSAN
- 2 427 mots
Si le cinéaste et plasticien canadien Atom Egoyan a intégré, à ses débuts, la vidéo à ses créations, sa démarche ne relève pas, alors, de l'optique formaliste des plasticiens des années 1980 adeptes du « vidéo-art ». Elle cherche plutôt à élargir le domaine de la fiction filmique. L'accroissement constant de son champ d'investigation artistique le conduit, vers le milieu des années 1990, à s'ouvrir à la pratique de l'installation et du multimédia. Lire la suite
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ODENBACH MARCEL (1953- )
- Écrit par Philippe DUBOIS
- 962 mots
Marcel Odenbach est un des artistes vidéo contemporains les plus importants, ainsi qu'en témoigne le renom grandissant de son œuvre : après le CAT-Fund de Boston (pour lequel il a réalisé As if Memories Could Deceive me en 1984-1986), après l'installation pour le Centre Georges-Pompidou (un catalogue lui a été consacré en 1986 avec un texte de R. Bellour), après la deuxième Semaine internationale de vidéo de Genève qui a programmé une rétrospective de ses bandes vidéo en 1987, l'Allemagne a présenté en 1988 une grande manifestation itinérante : Marcel Odenbach. Lire la suite
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CAMPUS PETER (1937- )
- Écrit par Jacinto LAGEIRA
- 938 mots
À la fin des années 1970, Peter Campus abandonne la vidéo pour se consacrer à la photographie d'éléments naturels (plantes, cailloux, etc.), et dans les années 1990, il s’intéresse au dessin sur ordinateur. À partir de 1995, il revient à la vidéo avec Olivebridge (1996) et Mont Desert (1996). Pour ces œuvres, il effectue un travail de montage et d’insertion de sons provenants de la nature. Lire la suite
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ACCONCI VITO (1940-2017)
- Écrit par Jacinto LAGEIRA
- 1 073 mots
La relation intersubjective qui manquait entre les corps, entre les gestes, entre les paroles prendra une autre voie au début des années 1980, époque à laquelle il délaisse la vidéo après la réalisation de The Red Tapes (1976), dans laquelle il propose un commentaire de son travail antérieur. Acconci comprit que cette forme frontale qu'est la vidéo était porteuse de libertés, car l'on pouvait faire voler en éclats les normes sociales en utilisant les mêmes paramètres. Lire la suite
