« Suites »
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SUITE, musique
- Écrit par Roger BLANCHARD
- 1 047 mots
- 1 média
Le succès est tel qu'on en arrive à désigner par le terme ouverture des suites entières. (Ainsi les célèbres suites de J.-S. Bach sont à l'origine intitulées Ouverturen.) En Italie, l'ouverture ou sinfonia est de forme tripartite : allégro, largo ou andante, vivace ou presto de rythme ternaire. Précédées d'une ouverture à la française ou d'une sinfonia, les suites deviennent l'élément musical privilégié des festivités royales : depuis les Simphonies pour les soupers du Roy de Michel Richard Delalande jusqu'aux vastes fresques qu'Haendel compose pour la cour d'Angleterre, Water-music et Fireworks-music. Lire la suite
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MACBETH HORROR SUITE (C. Bene)
- Écrit par Jean-Paul MANGANARO
- 1 531 mots
L'acteur et metteur en scène italien Carmelo Bene, invité par le Théâtre de l'Odéon, le Festival d'automne et le Centre international de dramaturgie, ouvrait la saison 1996 du Théâtre et celle du Festival avec une dramatisation humoristique dont le Macbeth de Shakespeare constituait le noyau. En 1983, Bene avait déjà présenté à Paris un spectacle à partir de la même source ; le but des diverses revisitations de Shakespeare que Bene a faites tout au long de son travail théâtral, avec notamment Hamlet, Roméo et Juliette, Richard III et Othello, n'est pas de rendre hommage à l'auteur anglais ou d'en proposer une lecture de plus, aussi « moderne » soit-elle : il s'agit plutôt de faire ressortir la situation particulière que chacune de ces œuvres délimite. Lire la suite
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Suite Sudarmoricaine, STIVELL (Alan)
- Écrit par Eugène LLEDO
- 351 mots
- 1 média
Le Breton Alan Stivell (de son vrai nom Alain Cochevelou), né le 6 janvier 1944, est un des précurseurs de la world music, qui tente d'adapter des répertoires traditionnels aux réalités technologiques d'aujourd'hui. Grâce à Alan Stivell, une multitude d'artistes vont oser insuffler une nouvelle vie à des musiques parfois oubliées. En 1972, son album Renaissance de la harpe celtique donne un nouveau «printemps» (Stivell signifie «printemps» en breton) à des airs traditionnels, grâce à un traitement original des timbres, notamment par l'apport d'orchestrations rock (à l'époque, on parlait de pop). Lire la suite
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FORMANT, linguistique
- Écrit par Michel BRAUDEAU
- 217 mots
On distingue en grammaire générative les formants des morphèmes : les morphèmes sont les éléments qui composent les suites syntagmatiques terminales engendrées par la base de la grammaire (soit l'ensemble des règles syntagmatiques et le lexique) avant l'application des transformations. Les formants sont les éléments minimaux composant les suites transformationnelles terminales (obtenues par l'application de toutes les transformations aux suites syntagmatiques terminales). Lire la suite
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PRÉLUDE
- Écrit par Marc VIGNAL
- 240 mots
Chez Bach, les Suites anglaises pour clavecin se distinguent des Suites françaises par la présence d'un prélude avant les danses proprement dites. Par extension, le prélude est une forme musicale introduisant une fugue, une cantate, un opéra, ce qui rend le terme plus ou moins synonyme d'introduction ou d'ouverture. Avec ses Préludes pour piano, Chopin écrivit une série de courtes pièces proches de l'improvisation, n'introduisant rien sinon le silence (ou la pièce suivante), mais dont on peut trouver partiellement l'origine dans l'habitude qu'avaient les pianistes d'improviser brièvement avant de jouer (c'est peut-être, compte tenu de cette possibilité virtuelle, pourquoi ces Préludes font appel aux 24 tonalités majeures et mineures). Lire la suite
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DISTRIBUTIONS, mathématiques
- Écrit par Paul KRÉE
- 4 983 mots
- 1 média
Les conditions ci-dessus sont les propriétés des suites convergentes (au sens usuel) de nombres réels ou complexes. Comme toujours dans l'approche formelle d'une notion, on retrouve donc, sous forme d'axiomes, des propriétés vérifiées dans les situations concrètes qu'il s'agit de généraliser. Si une suite (xn) converge vers x, on dit aussi que (xn) a pour limite x et on écrit : Remarquons que, pour connaître R, il suffit de connaître le sous-ensemble R0 de R formé des suites (xn) qui convergent vers 0 (d'après les axiomes, c'est d'ailleurs un espace vectoriel pour les opérations usuelles sur les suites). Lire la suite
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BRANLE, musique et danse
- Écrit par Pierre-Paul LACAS
- 368 mots
Le branle provient vraisemblablement d'une des parties de la suite en basse-danse, et les branles se constituèrent eux-mêmes en suites. Chaque région de l'Europe connut sa variété. Citons, outre le branle de Bourgogne, ceux de Gascogne, du Poitou, du haut Barrois, d'Écosse, de Malte, le branle Tribory de Bretagne ; il y eut aussi le branle des lavandières, celui des sabots. Lire la suite
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MAHLER ALMA (1879-1964)
- Écrit par Universalis
- 358 mots
Ils auront deux filles : Maria, née en 1902, meurt à l'âge de cinq ans des suites d'une scarlatine compliquée d'une diphtérie. Anna (1904-1988), élève de Giorgio Chirico à Rome, deviendra sculptrice. Après la mort du compositeur, en 1911, Alma entretient une liaison avec Oskar Kokoschka, qui la peint à de multiples reprises, notamment dans La Tempête (1914 ; Die Windsbraut). Lire la suite
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CRAVEN WES (1939-2015)
- Écrit par Universalis
- 358 mots
Le film suscitera de multiples suites, une série télévisée et un remake en 2010. Freddy sort de la nuit (New Nightmare, 1994), la seule suite due à Craven lui-même, met en scène le réalisateur et les acteurs du premier film dans leur propre rôle, tandis que Krueger tente de traverser la frontière entre le monde de la fiction et le monde réel. Craven ne cesse de travailler pour le cinéma et la télévision pendant la décennie qui suit Les Griffes de la nuit, mais il ne retrouvera un succès comparable qu’avec Scream (1996), qui donnera lieu à trois suites (1997, 2000 et 2011). Lire la suite
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MÉTRIQUES ESPACES
- Écrit par Jean-Luc VERLEY
- 6 080 mots
- 1 média
Si x = (xn) et y = (yn) sont deux suites de Cauchy, on montre que la suite de nombres réels d(xn,yn) est convergente pour n → ∞ (car c'est une suite de Cauchy) et que la limite ne change pas si on remplace x et y par des suites qui leur sont respectivement équivalentes ; cette limite ne dépend donc que des classes d'équivalence ẋ et ẏ des suites x et y et nous la désignerons par δ(ẋ,ẏ). Lire la suite
