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« Je ne me souviens de rien »

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  • L'INQUISITOIRE, Robert Pinget Fiche de lecture

    • Écrit par Christine GENIN
    • 822 mots

    Celui qui parle ne sait rien ou ne sait plus (« Je ne sais plus » et « Je ne me souviens pas » reviennent sans cesse). L'Inquisitoire restitue l'immense désordre lacunaire qu'est la mémoire d'une vie, souvent vaine (les « billets » gardés en « souvenir » sont dépourvus de sens) mais parfois créatrice (certaines questions exhument des souvenirs refoulés). Lire la suite 

  • MILLER ARTHUR (1915-2005)

    • Écrit par Liliane KERJAN
    • 1 641 mots

    Il en va ainsi de la double affiche Two-Way Mirror (Elegy for a Lady, Some Kind of Love Story, 1982), de Clara et Je ne me souviens de rien, réunies sous le titre Danger : Memory ! en 1986, ainsi que de la pièce en un acte The Last Yankee, donnée « off-Broadway » en 1993, qui, sous la détresse psychique de Patricia, mariée à un pâle descendant du grand Alexander Hamilton, dessine l'entropie américaine. Lire la suite 

  • LA VIE MODE D'EMPLOI, Georges Perec Fiche de lecture

    • Écrit par Philippe DULAC
    • 1 282 mots
    • 1 média

    Bartlebooth, ensuite, son élève, esthète richissime et maniaque, figure mi-roussellienne mi-vernienne, qui consacre sa vie à une création artistique venant du rien et devant retourner au rien : il passe dix ans à étudier l'art de l'aquarelle ; puis vingt à voyager et à peindre cinq cents aquarelles dans cinq cents ports du monde pour les faire transformer en puzzles par un artisan ; vingt ans enfin à reconstituer à partir des puzzles les aquarelles originelles et à les faire effacer à l'endroit même où elles ont été peintes. Lire la suite 

  • LE GRAND INCENDIE DE LONDRES, Jacques Roubaud Fiche de lecture

    • Écrit par Jean-Didier WAGNEUR
    • 1 106 mots

    Il n'en est rien. Le Grand Incendie de Londres est une œuvre pénétrée par la matérialité du monde, les travaux et les jours, baignant dans une poétique de la ville (Paris, Londres) et dans la lumière provençale. C'est une tapisserie d'images et de moments en prose, où l'humour roubaldien voisine avec son amour des paradoxes. L'ensemble, gouvernée par le rythme, est éminemment musical. Lire la suite 

  • TROIS SOUVENIRS DE MA JEUNESSE (A. Desplechin)

    • Écrit par Joël MAGNY
    • 1 088 mots

    Trois flash-back, de longueur parfaitement inégale et qui, à l’exception du personnage de Paul, semblent au premier abord n’avoir rien en commun tant sur le plan thématique que stylistique. Pourtant, dès le prologue, le film se place sous le signe de l’initiation, via L’Odyssée : « le bel Ulysse rentre à Ithaque », lance à Paul sa compagne qu’il s’apprête à quitter après quelques années de missions anthropologiques en Asie centrale. Lire la suite 

  • MOSER KOLOMAN (1868-1918)

    • Écrit par Marc THIVOLET
    • 2 048 mots
    • 3 médias

    De haut en bas, au centre de la feuille, un nu féminin et, immédiatement sous cette figure, une tête jaillissant de la feuille, si je me souviens bien une main tenant un attribut de la sculpture. Sur le restant de la feuille, à droite et à gauche de la figure centrale, absolument rien. » Cet hommage rendu à la sculpture est pour Klimt et ses cadets un adieu au trompe-l'œil. Lire la suite 

  • HANDKE PETER (1942- )

    • Écrit par Julien HERVIER
    • 2 529 mots
    • 1 média

    Dans Un voyage hivernal vers le Danube, la Save, La Morava et la Drina (1996), il exprime sa méfiance envers les intellectuels qui tranchent de tout sans avoir rien vérifié, envers « les hordes des agités à distance, lesquels confondent leur métier qui est d'écrire avec celui d'un juge et même avec le rôle d'un démagogue ». Il voit dans les réactions dominantes à l'Ouest une nouvelle illustration du danger des images qui se substituent à la complexité du rapport au réel : « Que sait celui-là à qui on donne à voir au lieu de la chose rien que l'image de celle-ci ou qui ne reçoit qu'un abrégé d'image comme dans les informations télévisées ou, comme dans le monde de la connexion, qu'un abrégé d'abrégé ? » Contre cela, il va mener sur place sa propre enquête, non pour en retirer des révélations politiques fracassantes, mais pour y constater la dignité du peuple serbe. Lire la suite 

  • PEREC GEORGES (1936-1982)

    • Écrit par Claude BURGELIN, Harry MATHEWS
    • 5 379 mots
    • 1 média

    Son œuvre est tout d'une pièce : elle est la transcription d'une sensibilité et d'une intelligence exceptionnelles qui se sont unies pour refaire, d'une façon à la fois rusée et naïve, un monde où absolument rien n'était assuré, tantôt en assemblant tantôt en démantelant les choses de ce monde que sont aussi les lettres et les mots, les poèmes et les livres. Lire la suite 

  • AUTOBIOGRAPHIE

    • Écrit par Daniel OSTER
    • 7 517 mots
    • 5 médias

     » De même que « le mot silence est encore un bruit », le mot vie ne dit rien de l'expérience intérieure. De celle-ci, quand elle fait retour sur le leurre biographique, on peut dire qu'« elle anéantit le sens de ce moi [...]. Le moi n'importe en rien. Pour un lecteur, je suis l'être quelconque : nom, identité, historique n'y changent rien ». Mystique ou laïque, l'autobiographie doit toujours passer par le récit d'une conversion qui la légitime. Lire la suite 

  • SIMENON GEORGES (1903-1989)

    • Écrit par Pierre DELIGNY, Michel LEMOINE
    • 3 307 mots
    • 1 média

    Cet énorme manuscrit achevé, n'ayant cette fois plus rien à dire, Simenon décide de se taire définitivement. Au terme d'un minutieux inventaire, on peut avancer les chiffres suivants : en un demi-siècle exactement, Simenon aura signé de son patronyme, outre 25 ouvrages à caractère autobiographique, 192 romans (75 Maigret et 117 “romans durs”) et 155 nouvelles, traduits en cinquante-cinq langues dans quarante-quatre pays et vendus, selon les estimations de l'U. Lire la suite 

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