« Gravure »
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GRAVURE
- Écrit par Barthélémy JOBERT, Michel MELOT
- 8 567 mots
- 3 médias
Il faut attendre le cas de William Blake (1757-1827), exceptionnel et sans lendemain (ses procédés, uniques, ne sont pas encore tous élucidés), pour retrouver une gravure en relief sur métal d'une réelle valeur. La gravure en creux : le trait Comme le bois est le médium privilégié de la gravure en relief, le métal est celui de la gravure en creux ou gravure en taille-douce, du nom de la presse utilisée. Lire la suite
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BOIS DE BOUT, gravure
- Écrit par Ségolène LE MEN
- 879 mots
) et le cliché (années 1820), transfert du motif sur une matrice en plomb ; ainsi étaient obtenus des tirages plus importants, et les vignettes, mises en vente par le fondeur ou par l'atelier de gravure, devenaient aisément susceptibles de réemploi. La mise en train — procédé mis au point en 1838 par le compagnon-imprimeur Aristide (La Gravure sur bois en France au XIXe siècle, Gusman, éd. Lire la suite
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GRAVURES D'HOKUSAI (repères chronologiques)
- Écrit par Alain THOTE
- 131 mots
Fin du xviie siècle Premières estampes de l'Ukiyo-e (« images du monde flottant ») 1760 Naissance de Katsushika Hokusai. 1778 Premiers travaux de l'artiste : des représentations d'acteurs et de courtisanes. Vers 1780 Estampe des « Lutteurs de sumo ». Vers 1800 Hokusai réalise les premières représentations de paysages, sujet neuf pour l'estampe japonaise. Lire la suite
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HAYTER STANLEY WILLIAM (1901-1988)
- Écrit par Michel MELOT
- 240 mots
Hayter a expliqué ses principes dans deux livres importants qui déterminèrent bien des vocations : New Ways of Gravure (1949) et About Prints (1962). Lire la suite
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AQUAFORTISTES MOUVEMENT DES
- Écrit par Ségolène LE MEN
- 853 mots
Mais c'est aussi, face à l'échec de la gravure officielle de reproduction au burin, un sursaut de l'avant-garde contre l'académisme, par lequel l'art de la gravure était menacé de mort lente. Le mouvement tendait à réhabiliter la gravure originale comme un art d'expression spontanée, qui pouvait se passer de l'aide du praticien ; depuis Rembrandt, l'eau-forte avait été en effet ce procédé par lequel la gravure était devenue accessible au peintre : il suffisait de savoir dessiner pour travailler la plaque protégée par un vernis et destinée à être ensuite soumise à la morsure de l'eau-forte, par toute une « cuisine » dont Bracquemond était expert. Lire la suite
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LASANSKY MAURICIO (1914-2012)
- Écrit par John M. CUNNINGHAM
- 276 mots
L'artiste se concentre surtout sur la gravure et crée des œuvres, le plus souvent figuratives, qui évoquent l'expérience humaine. Grâce à une bourse Guggenheim, il se rend à New York en 1943 pour étudier l'histoire de la gravure et les différentes techniques au Metropolitan Museum of Art ainsi qu'au célèbre « Atelier 17 » du graveur anglais Stanley William Hayter. Lire la suite
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BEWICK THOMAS (1753-1828)
- Écrit par Ségolène LE MEN
- 660 mots
L'utilisation d'un bois dur et la coupe de la plaque autorisent l'emploi de l'outil de la gravure noble, le burin, jusque-là réservé à la gravure sur métal. La technique xylographique, pour le livre illustré, a l'avantage de pouvoir être tirée dans le texte, à partir d'une plaque de l'épaisseur d'un caractère typographique, et de permettre des tirages bien plus importants que la gravure sur cuivre. Lire la suite
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LALLEMANT ou LALLEMAND GEORGES (1575 env.-env. 1635)
- Écrit par Claude LAURIOL
- 308 mots
- 1 média
D'ailleurs son succès est attesté par de nombreuses commandes de tableaux d'église et de projets de tapisserie, souvent reproduits par la gravure. Il n'en reste, en toute certitude, qu'un tableau de 1611 en grande partie repeint (Ex-voto des échevins de Paris, musée Carnavalet, Paris), Assomption (vers 1618-1620) de la voûte de la chapelle de la Vierge, Vierge de pitié à Saint-Nicolas-des-Champs à Paris (1620), une gravure originale (Salomé recevant la tête de saint Jean-Baptiste) et le dessin des Évangélistes Jean et Matthieu (Louvre, Paris), identifiable d'après une gravure de L. Lire la suite
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TAILLE-DOUCE
- Écrit par Michel MELOT
- 662 mots
Après les Florentins, c'est Albert Dürer qui, autour de 1500, apporta une autorité définitive au procédé qui remplaça de plus en plus la gravure sur bois. Jusqu'à l'invention des procédés en aplat (lithographie, reports photographiques), la taille-douce est la technique la plus employée. Elle jouit encore, mais exclusivement auprès des artistes pour des raisons esthétiques, d'un grand prestige ; elle passe pour être le procédé de la « gravure » par excellence, le seul qui exige le concours physique du créateur. Lire la suite
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AUDRAN LES
- Écrit par Colombe SAMOYAULT-VERLET
- 561 mots
Gérard Audran (1640-1703) commença par étudier la gravure avec son père Claude Ier (1592-1677), mais ce n'est qu'après un séjour en Italie où il travailla dans l'atelier de Carlo Maratta que sa personnalité se révéla, en particulier après avoir étudié les antiques et reproduit les décorations des grands maîtres, Raphaël ou Pierre de Cortone. Gérard Audran maîtrisait parfaitement les différentes techniques de la gravure, ce qui lui permit de tenir sa place dans le courant qui, dans la seconde moitié du xviie siècle, tendait à faire de la gravure un art majeur (les graveurs sont admis à l'Académie à partir de 1655). Lire la suite
