SUPRÉMATISME
Applications d'une théorie
Adhérant sincèrement à la nouvelle réalité sociale, Malevitch essaie à plusieurs reprises d'adapter la résonance philosophique de son système aux exigences matérialistes d'un ordre politique hostile à tout idéalisme. Répondant aux postulats matérialistes et économiques de la NEP de Lénine, Malevitch tente d'expliquer son Carré noir en tant que forme d'« économie maximale », sans pour autant réussir à convaincre ses adversaires politiques et artistiques. Les accusations de « négativisme idéaliste » s'abattent sur lui en 1924 lors de l'exposition de « Toutes Tendances » (Petrograd). En voulant s'inscrire une ultime fois dans le camp « positif » de la société, il déclare en 1924 avoir abandonné la peinture pour se tourner vers l'architecture. De nombreux projets d'« architektones » et de « planites » suprématistes exprimeront la volonté de vivre son époque. Malheureusement, ses conceptions utopiques et purement esthétiques subiront de nouveau l'échec de l'épreuve pratique. L'architecture russe des années vingt refuse les utopies urbanistes de Malevitch pour explorer les audaces du constructivisme. Seul son élève El Lissitzky saura dépasser le suprématisme et, en l'abandonnant, réalisera des propositions théoriques pour une nouvelle pensée architecturale.
Malevitch fut le premier peintre à franchir le pas de la peinture non objective. Sa démarche, réclamant la peinture pure (Du cubisme et du futurisme au suprématisme), la création d'une nouvelle réalité, surgie du néant – le « rien délivré », dira-t-il –, s'inscrit loin de la symbolique philosophique de l'abstraction de Kandinsky, du musicalisme de Kupka et de l'orphisme de la lumière (Delaunay, Larionov). En libérant de l'emprise représentative les concepts de base de la nouvelle peinture – la couleur et la surface-plan (ploskost') –, Malevitch introduit dans l'art la conception de la réalité autonome, d'un réalisme propre, libre de toute référence extra-picturale. Loin de la théorie esthétique « l'art pour l'art », la conception suprématiste de Malevitch élève la création non objective au niveau de la connaissance autonome, irremplaçable. À partir de ces éléments de manipulation, les constructivistes vont orienter l'art pictural vers la connaissance du monde extérieur, tandis que chez Malevitch la peinture se préoccupe de la seule profondeur spirituelle.
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Écrit par
- Andréi NAKOV : docteur en histoire de l'art
Classification
Pour citer cet article
Andréi NAKOV. SUPRÉMATISME [en ligne]. In Encyclopædia Universalis. Disponible sur : (consulté le )
Médias
Tableaux de Kasimir Malévitch
Stedelijk Museum, Amsterdam, Pays-Bas
Erich Lessing/ AKG-images
Architectonique picturale, L. Popova
Bridgeman Images
Autres références
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ABSTRAIT ART
- Écrit par Denys RIOUT
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...mouvement qui fera date, il affirme : « Je me suis transfiguré dans le zéro des formes et je suis allé au-delà du zéro vers la création, c'est-à-dire vers le suprématisme, vers le nouveau réalisme pictural, vers la création non figurative. Le suprématisme est le début d'une nouvelle culture : le sauvage est... -
CHAGALL, LISSITZKY, MALÉVITCH. L'AVANT-GARDE RUSSE À VITEBSK 1918-1922 (exposition)
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...Ses esquisses de figures humaines opèrent un croisement entre expressivité du corps (Chagall) et dynamisme de la forme (Malévitch). La séquence de ses Études suprématistes (1920) anime d’un mouvement quasi cinématographique les formes suprématistes qui traversent les quinze aquarelles, une impulsion... -
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...novembre, le critique Pounine, ardent défenseur de Tatline, parle sur le thème « Sanctuaire ou Fabrique ? ». Tatline et Rodtchenko mènent la lutte contre le suprématisme de Malevitch. Dans ses Slogans pour le constructivisme, Alexéi Gan proclame une « guerre inconditionnelle à l'art ». Tatline prône la limitation... -
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