SCULPTURE FUNÉRAIRE

63 articles
51 médias
ABYDOSÉcrit par 
Christiane M. ZIVIE-COCHE
 • 2 681 mots
 • 3 médias

					    Dans le chapitre « Les cénotaphes royaux et le temple de Séti Ier »
					 : […]
			         Les  pharaons adoptèrent également l'usage du cénotaphe, dont le temple de Séti I er  est l'exemple le plus remarquable. Avant lui, dans la partie sud du site, à près de trois kilomètres de Kom es-Sultan, des bâtiments ayant la même fonction avaient été édifiés pour Sésostris III (XII e  dynastie), Amosis, le fondateur de la XVIII e  dynastie, et sa grand-mère Tetisheri. D'autres constructions de  […]  […]
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ADAM LE JEUNE NICOLAS SÉBASTIEN ADAM dit (1705-1778)Écrit par 
François SOUCHAL
 • 483 mots
 Membre d'une importante dynastie de sculpteurs lorrains, Nicolas Sébastien Adam est le frère cadet de Lambert Sigisbert et le fils de Jacob Sigisbert. Élevé par son père, il vient rejoindre son frère à Paris, fait un séjour à Montpellier avant de se rendre à Rome à ses propres frais. Il y reste de 1726 à 1734. De retour en France, il est engagé grâce à son frère par le roi et exécute en collaborat […]  […]
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ALCOBAÇA ABBAYE D'Écrit par 
Marcel DURLIAT
 • 262 mots
 Fondée au milieu du xii e  siècle par le roi Alphonse I er , dans la région nouvellement conquise de l'Estrémadure, l'abbaye royale de Sainte-Marie d'Alcobaça (au nord de Lisbonne) devint la plus importante maison de l'ordre de Cîteaux au Portugal. Les travaux du monastère définitif ne commencèrent néanmoins qu'à l'extrême fin du xii e  siècle, sur le modèle de Clairvaux, et témoignent de l'appari […]  […]
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ANGLO-SAXON ARTÉcrit par 
Patrick PÉRIN
 • 5 131 mots
 • 4 médias

					    Dans le chapitre « La sculpture »
					 : […]
			         À la différence du monde celtique voisin, les Anglo-Saxons paraissent avoir ignoré la sculpture, jusqu'à ce que la multiplication des sanctuaires chrétiens en impose la nécessité. Comme sur le continent, malheureusement, peu de vestiges architecturaux des monuments primitifs, certains, révélés par des fouilles (Saint-Pierre-et-Saint-Paul de Cantorbéry, consacré en 613 ; Saint-Wilfrid d'Hexam, en N […]  […]
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ANGUIER FRANÇOIS (1604-1669)  & MICHEL (1612-1686)Écrit par 
Jean-Pierre MOUILLESEAUX
 • 679 mots
 • 1 média
 Élève de Simon Guillain, François Anguier demeure un représentant quelque peu attardé des traditions artisanales de la maîtrise, avant que l'Académie ne vienne organiser et définir les grandes orientations de la sculpture classique. Ayant exécuté des travaux dans le nord de la France, il part pour l'Italie vers 1641 avec son frère Michel. Tous deux vont travailler chez l'Algarde. En 1643, François […]  […]
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ARAGONÉcrit par 
Roland COURTOT, 
Marcel DURLIAT, 
Philippe WOLFF
 • 8 652 mots
 • 7 médias

					    Dans le chapitre « Influence catalane aux XIVe et XVe siècles »
					 : […]
			         Un événement politique devait orienter d'une manière durable le destin de l'Aragon médiéval. Par son mariage avec Pétronille, la toute jeune héritière du royaume, le comte de Barcelone Raimond Bérenger IV établit en 1137 une union personnelle entre les deux principaux États pyrénéens de la Péninsule. Les Aragonais allaient se trouver engagés dans les entreprises méditerranéennes des Catalans, et  […]  […]
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ARMÉNIEÉcrit par 
Jean-Pierre ALEM, 
Françoise ARDILLIER-CARRAS, 
Christophe CHICLET, 
Sirarpie DER NERSESSIAN, 
Kegham FENERDJIAN, 
Marguerite LEUWERS-HALADJIAN, 
Kegham TOROSSIAN
 • 23 787 mots
 • 13 médias

					    Dans le chapitre « Sculpture »
					 : […]
			         À la même époque, le décor sculpté s'enrichit. De larges bandes d' entrelacs polygonaux entourent les portes et les fenêtres ; aux tympans les enlacements floraux remplacent les schémas linéaires et on y voit plus souvent les images de la Vierge et du Christ. Les arcatures aveugles entourent aussi le tambour de la coupole. À l'église de Saint-Grégoire d'Ani, construite en 1215, des quadrupèdes et  […]  […]
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AUGUSTE PRÉAULT, SCULPTEUR ROMANTIQUE (exposition)Écrit par 
Pierre VAISSE
 • 1 271 mots
 Dans les années 1960, la sculpture française du xix e  siècle méritait l'appellation de terra incognita . La situation a profondément changé par la suite, grâce aux publications et aux expositions qui se sont multipliées depuis lors. Le grand public, lui, n'a pourtant guère suivi, soit que la sculpture exige, pour être appréciée, un effort d'attention plus soutenu que la peinture, soit que, restée […]  […]
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BERNIN À ROME (repères chronologiques)Écrit par 
Barthélémy JOBERT
 • 198 mots
 1619-1625  Statues pour les jardins de la Villa Borghèse. 1624-1626  Façade de l'église Santa Bibiana. 1624-1633  Baldaquin de la basilique Saint-Pierre ; début de l'élaboration de la décoration des quatre piliers intérieurs qui supportent le dôme (statue de Saint Longin , 1629-1638). 1628-1647  Tombeau d'Urbain VIII dans la basilique Saint-Pierre. 1637  Dessin pour les clochers de Saint-Pierre. 1 […]  […]
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BERNIN GIAN LORENZO BERNINI dit LE CAVALIER (1598-1680)Écrit par 
Claude MIGNOT
 • 2 511 mots
 • 14 médias

					    Dans le chapitre « Le grand ordonnateur des arts »
					 : […]
			         En 1623, le cardinal Barberini devient pape sous le nom d'Urbain VIII. Le jour de son élévation, le nouveau pontife aurait appelé Bernin pour lui dire : « Vous avez beaucoup de chance, Cavalier, de voir le cardinal Maffeo Barberini pape, mais nous avons plus de chance encore d'avoir sous notre pontificat le cavalier Bernin. » Sous ce long pontificat (1623-1644), Bernin est le « grand ordonnateur d […]  […]
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BONTEMPS PIERRE (1507 env.-apr. 1563)Écrit par 
Renée PLOUIN
 • 273 mots
 Sculpteur français mentionné dans les comptes des Bâtiments royaux à partir de 1536. Pierre Bontemps travaille alors à Fontainebleau et se forme au contact des œuvres antiques apportées par Primatice. Il exécute une fonte du Laocoon  et une autre de L'Apollon du Belvédère . En 1548, il fait partie de l'équipe de sculpteurs que dirige Philibert Delorme pour le tombeau de François I er , basilique d […]  […]
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CANOVA ANTONIO  (1757-1822)Écrit par 
Gérard HUBERT
 • 1 455 mots
 • 8 médias

					    Dans le chapitre « Retour à l'antique »
					 : […]
			         Né à Possagno, dans la province de Trévise, en Italie, Canova perdit tout jeune son père. Son grand-père, Pasino, praticien habile à dégrossir statues et groupes de pierre, le prépara à son métier et obtint pour lui la protection du sénateur vénitien Giovanni Falier. Entré dans l'atelier de Giuseppe II Bernardi-Torretto (1694-1774), qui prolongeait en milieu provincial les formules baroques du xv […]  […]
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CENTAURE EN TERRE CUITE (Grèce)Écrit par 
Bernard HOLTZMANN
 • 214 mots
 Tout, dans cet objet, est extraordinaire. À commencer par les circonstances de sa découverte, puisque le corps et la tête ont été trouvés dans deux tombes différentes de Lefcandi en Eubée, ce qui donne à penser que cette figurine de dimensions exceptionnelles (36 centimètres) avait une valeur particulière. Sa date n'est pas moins étonnante : ces deux tombes sont de la seconde moitié du x e  siècle […]  […]
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CHINOISE CIVILISATION Les artsÉcrit par 
Corinne DEBAINE-FRANCFORT, 
Daisy LION-GOLDSCHMIDT, 
Michel NURIDSANY, 
Madeleine PAUL-DAVID, 
Michèle PIRAZZOLI-t'SERSTEVENS, 
Pierre RYCKMANS, 
Alain THOTE
 • 54 368 mots
 • 37 médias

					    Dans le chapitre «  Sculpture »
					 : […]
			         Apparue à l'époque Shang ( xvii e - xi e  s. av. J.-C.) sous le signe prépondérant de l'animal, la sculpture chinoise liée à l'art funéraire a connu son premier épanouissement aux environs de notre ère. Son âge d'or se situe entre le iv e  et le x e  siècle de l'ère chrétienne, en un temps où son champ élargi s'épanouit sous l'égide du bouddhisme. Au-delà du xiii e  siècle commence une lente décad […]  […]
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COUSTOU LESÉcrit par 
Georges BRUNEL
 • 484 mots
 • 1 média
 La famille Coustou, qui a fourni trois des principaux sculpteurs du xviii e  siècle français, est elle-même apparentée à Coysevox : les deux frères, Nicolas (1659-1733)  et Guillaume I er  Coustou (1677-1746) étaient ses neveux. Guillaume II Coustou (1716-1777) est le fils de Guillaume I er . Élevés dans la tradition et sous l'influence de leur oncle, les deux aînés assument un rôle de transition  […]  […]
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DANNECKER JOHANN HEINRICH  (1758-1841)Écrit par 
Jacques de CASO
 • 792 mots
 • 1 média
 Parmi les plus importants sculpteurs des années 1800, époque que l'on appelle, dans la culture allemande, le classicisme romantique, Johann Heinrich Dannecker développa son art dans le climat éclairé mais insulaire de la cour de Wurtemberg pour laquelle il travailla presque exclusivement pendant près d'un demi-siècle. Paradoxalement, un grand nombre de ses œuvres, destinées à des ensembles jamais  […]  […]
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DAVID D'ANGERS PIERRE-JEAN DAVID dit (1788-1856)Écrit par 
Jacques de CASO
 • 1 093 mots
 • 2 médias
 Le sculpteur français David d'Angers reste une figure très originale, empreinte d'une certaine austérité. On associe généralement son art aux quelque sept cents médaillons-portraits qu'il exécuta, représentant des célébrités de l'Europe moderne, entre 1825 et 1850. Mais en ne retenant que cet aspect de l'œuvre de David, on a de son art une idée incomplète. La carrière de David d'Angers fut une car […]  […]
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DEIR EL-BAHARIÉcrit par 
Jean LECLANT
 • 464 mots
 • 6 médias
 Sur la rive gauche thébaine, au pied de la Grande Cime d'Occident, l'immense cirque rocheux de Deir el-Bahari reçut plusieurs temples funéraires royaux. Sous la XI e  dynastie (vers ~ 2060), Montouhotep II y édifia un vaste complexe funéraire. L'enceinte englobe la tombe du souverain et celle des membres de sa famille, tandis que les hypogées des fonctionnaires et dignitaires étaient creusés, aux  […]  […]
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DESIDERIO DA SETTIGNANO (av. 1430-1464)Écrit par 
Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
 • 481 mots
 Fils d'un tailleur de pierre, Desiderio est cité comme maître sculpteur dans un acte de 1453. Ses affinités avec Donatello sont évidentes mais, de 1432 à 1453, celui-ci est à Rome et à Padoue : c'est donc par des sculptures que l'influence de Donatello a pu s'exercer sur Desiderio, qui a certainement travaillé près de Bernardo Rossellino à Florence. L'évolution de Desiderio doit être retracée à pa […]  […]
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DIFFUSION DES STATUES-PORTRAITS FUNÉRAIRES, RomeÉcrit par 
Gilles SAURON
 • 222 mots
 • 1 média
 La multiplication des affranchissements d'esclaves et l'attribution de la citoyenneté romaine à l'ensemble des habitants libres de l'Italie à la suite de la guerre « sociale » (entre Rome et ses « alliés », socii ) ont entraîné, à la fin de la République romaine, une diffusion sans précédent de représentations funéraires : reliefs ou statues montrent ces nouveaux citoyens romains engoncés dans une […]  […]
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DUBRŒUCQ ou DU BRŒUCQ JACQUES (av. 1510-1584)Écrit par 
Universalis
 • 388 mots
 Architecte et sculpteur des anciens Pays-Bas. Jacques Dubrœucq est probablement né à Saint-Omer, mais il travaille à Mons à partir de 1539. On ignore la formation artistique qu'il a pu recevoir, mais l'analyse de son langage architectural indique qu'il a dû visiter l'Italie, en particulier Rome, avant 1539 ; elle montre également l'influence de Fontainebleau. Deux œuvres sculpturales lui sont attr […]  […]
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ÉTRUSQUESÉcrit par 
Françoise-Hélène MASSA-PAIRAULT
 • 13 400 mots
 • 16 médias

					    Dans le chapitre « L’art et l’artisanat archaïques »
					 : […]
			         Le cadre complexe des échanges et les tendances nouvelles de la société éclairent l'histoire de l'art et de l' artisanat archaïques. La création d'un domaine public, bien caractérisé par les temples et les édifices d'utilité commune, donne une impulsion prodigieuse à l'architecture et à la coroplathie (art de travailler l'argile). Les formes du temple «  toscan », décrites par Vitruve, sont invent […]  […]
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FLAXMAN JOHN  (1755-1826)Écrit par 
Jacques de CASO
 • 478 mots
 L'Anglais John Flaxman fut à la fois un sculpteur et un dessinateur de grand talent. Son œuvre gravé, plus que sa sculpture, eut une action déterminante sur la formation et le rayonnement européen de l'esthétique néo-classique. Né dans le Yorkshire, John Flaxman a eu la carrière internationale typique des artistes à la fin du xviii e  siècle. Après des études à Londres à la Royal Academy, où il re […]  […]
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GAULEÉcrit par 
Jean-Paul DEMOULE, 
Jean-Jacques HATT
 • 26 438 mots
 • 4 médias

					    Dans le chapitre « Les styles rustiques »
					 : […]
			         Au début du iii e  siècle, sous les Sévères, la sculpture provinciale est partagée entre deux tendances : un courant grandiloquent et pathétique issu de l'art romain et africain ; une tendance néo-classique, apparue par réaction dans le nord-est de la Gaule. La première tendance s'observe dans les bas-reliefs en marbre illustrant les travaux d'Hercule qui proviennent de la villa-palais de Martres- […]  […]
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GIRARDON FRANÇOIS  (1628-1715)Écrit par 
François SOUCHAL
 • 437 mots
 • 1 média
 Le plus grand sculpteur du règne de Louis XIV naît à Troyes ; il est fils d'un fondeur. Girardon doit sa fortune au chancelier Séguier qui, l'ayant remarqué, l'envoie à Rome à ses frais. À son retour, il complète sa formation dans les ateliers de Laurent Magnier et de François Anguier. Son destin se scelle à Vaux-le-Vicomte, où il rencontre une prestigieuse équipe : Le Nôtre, Le Vau et surtout Cha […]  […]
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GISANTÉcrit par 
Maryse BIDEAULT
 • 355 mots
 Effigie funéraire en haut relief d'un personnage représenté couché sur une tombe. Ordinairement couché à plat-dos, le gisant, qui a les yeux soit ouverts soit fermés, est, en fait, conçu comme une statue qui serait placée debout. Généralement sculptés dans la pierre, les gisants sont exécutés à partir du xiii e  siècle dans des matériaux plus précieux : bronze, cuivre doré ou émaillé. Seuls les gi […]  […]
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GOTHIQUE ARTÉcrit par 
Alain ERLANDE-BRANDENBURG
 • 14 896 mots
 • 26 médias

					    Dans le chapitre « La sculpture »
					 : […]
			         En France, c'est dans l'entourage royal et dans celui des grands seigneurs que cette tendance s'affirme. Paris devient rapidement le lieu de production et de diffusion des œuvres sculptées. Il s'y crée des prototypes qui se trouvent aussitôt répétés sans que l'on puisse toujours préciser leur lieu d'exécution. Les sculpteurs, nombreux, ne cherchent plus à renouveler les formes afin de satisfaire  […]  […]
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GRÈCE ANTIQUE (Civilisation) Fonctions de l'imageÉcrit par 
François LISSARRAGUE
 • 4 767 mots
 • 1 média

					    Dans le chapitre « Les dieux et les morts »
					 : […]
			         À la diversité du vocabulaire correspond la variété des objets figuratifs en rapport avec le divin. Parmi les représentations divines, il faut distinguer la statue de culte des autres offrandes consacrées aux dieux. La statue cultuelle est le plus souvent abritée en un temple ; le terme hedos , temple, siège ou demeure, s'applique parfois à la statue elle-même, les deux réalités étant confondues.  […]  […]
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GRÈCE ANTIQUE (Civilisation) Les arts de la GrèceÉcrit par 
Pierre DEVAMBEZ, 
Agnès ROUVERET
 • 18 518 mots
 • 25 médias

					    Dans le chapitre «  Le classicisme »
					 : […]
			         On a l'impression que jusqu'à cette époque aucune doctrine artistique ne s'était imposée ; que des modes, bien sûr, avaient parfois prévalu, mais que jamais, si éminente que fût sa personnalité, aucun maître n'avait dominé ses contemporains. C'est au contraire une sorte d'hégémonie que, pendant une vingtaine d'années, va exercer Phidias. Athénien de naissance, homme de confiance de Périclès, il e […]  […]
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GUÉRIN GILLES  (1609-1678)Écrit par 
François SOUCHAL
 • 369 mots
 Né à Paris, Gilles Guérin est l'élève du père de Charles Le Brun, dont il sera l'ami. Il passe sans doute par l'atelier de Simon Guillain et entre dans l'équipe réunie autour de Jacques Sarrazin, avec lequel il travaille aux Caryatides du pavillon de l'Horloge au Louvre et au château de Maisons où il exécute pour le vestibule d'honneur les bas-reliefs des Quatre Éléments . Sculpteur officiel emplo […]  […]
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JAPON (Arts et culture) Les artsÉcrit par 
François BERTHIER, 
François CHASLIN, 
Nicolas FIÉVÉ, 
Anne GOSSOT, 
Chantal KOZYREFF, 
Hervé LE GOFF, 
Françoise LEVAILLANT, 
Daisy LION-GOLDSCHMIDT, 
Shiori NAKAMA, 
Madeleine PAUL-DAVID, 
Universalis
 • 56 170 mots
 • 35 médias

					    Dans le chapitre « Les temps d'avant l'histoire »
					 : […]
			         Autant que l'on sache, la première tentative de transcrire dans la matière une forme de caractère figuratif eut lieu au Japon il y a 20 000 ou 15 000 ans. C'est un pilon en pierre dont le sommet représente une tête humaine sommaire. Cependant, il faut patienter jusqu'au Jōmon moyen, le cœur du Néolithique, qui se situe au III e  millénaire avant notre ère, pour voir apparaître un véritable mode d' […]  […]
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JUSTE LESÉcrit par 
Renée PLOUIN, 
Universalis
 • 590 mots
 • 1 média
 Dynastie de sculpteurs, originaires des environs de Florence, les Betti, qui s'établissent en France en 1504, sont naturalisés en 1513, prennent le nom de Juste et deviennent sculpteurs du roi, spécialistes de tombeaux. Antoine Juste (1479-1519) travaille dès 1507 au tombeau de Thomas James, évêque de Dol (l'effigie du défunt a disparu du monument installé dans la cathédrale de Dol). Il est appelé […]  […]
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KAYSERIÉcrit par 
Nikita ELISSÉEFF
 • 996 mots
 • 1 média
 Le nom moderne de Kayseri désigne l'ancienne capitale de la Cappadoce, baptisée Qaysariyya (Césarée) sous Tibère. Placée au carrefour des routes reliant les ports de la mer Noire et de l'Égée aux pays de l'Euphrate, elle est située à 1 071 mètres d'altitude au cœur de l'Anatolie, sur un plateau fertile au nord de l'Erciyas Dag, l'antique mont Argée. La ville compte plus d'un million d'habitants (2 […]  […]
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L'ART DE LA RENAISSANCE EN FRANCE (H. Zerner)Écrit par 
Anne-Marie LECOQ
 • 1 859 mots
 L'Art de la Renaissance en France  (Flammarion, 1996) offre une démonstration de véritable histoire de l'art, qui ne quitte pas d'une semelle l'examen des œuvres elles-mêmes et des rares documents d'archives subsistants. C'est un travail de réflexion approfondie qui est ici proposé. Plutôt que de proposer un panorama complet de l'art de la Renaissance en France, le livre est organisé autour d'une  […]  […]
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MASQUE EN OR, DIT D'AGAMEMNON (Grèce)Écrit par 
Bernard HOLTZMANN
 • 204 mots
 • 1 média
 Trouvé en août 1876 dans la tombe à fosse V du « cercle A » de Mycènes, ce masque a été attribué par Heinrich Schliemann, égaré par sa passion pour les épopées d'Homère, à la dépouille du roi Agamemnon, qui a éventuellement régné au xiii e  siècle avant notre ère : en réalité, il avait été placé sur le visage d'un des seigneurs enterrés là au xvi e  siècle, peu après l'installation des proto-Grecs […]  […]
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MAUSOLÉEÉcrit par 
Roland MARTIN
 • 310 mots
 • 1 média
 Devenu générique à partir du i er  siècle, pour désigner tout monument funéraire de vastes proportions et de riche apparence, le terme mausolée fut d'abord spécifique et s'appliquait au monument de Mausole, satrape de Carie au milieu du ~ iv e  siècle, que le prince fit élever et que son épouse Artémis fit terminer à Halicarnasse, la capitale de sa province. Le Mausolée, dressé sur une vaste terra […]  […]
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MAUSOLÉE DU PREMIER EMPEREUR (repères chronologiques)Écrit par 
Alain THOTE
 • 178 mots
 —  221  Début des travaux de construction du mausolée, mobilisant plus de 700 000 ouvriers, selon l'historien Sima Qian (env. —  135-env. —  93) —  210  Mort du Premier empereur. En sa compagnie, et sans doute à proximité de sa tombe, seraient enterrés une partie des ouvriers ayant participé à la construction du mausolée. —  207  Mise à sac et viol probable de la tombe lors de l'insurrection menée […]  […]
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MÉCÉNAT DE JULES II (repères chronologiques)Écrit par 
Barthélémy JOBERT
 • 290 mots
 1503  Bramante est chargé de la reconstruction de la basilique Saint-Pierre. Le chantier, inauguré en 1506, sera en activité tout au long du xvi e  siècle, divers architectes en ayant repris la direction et modifié successivement le projet initial : Raphaël, Baldassare Peruzzi, Antonio da Sangallo, Michel-Ange, Vignole et Giacomo Della Porta. La façade, construite par Carlo Maderno de 1607 à 1614, […]  […]
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MÉDINET HABOUÉcrit par 
Jean LECLANT
 • 342 mots
 • 1 média
 Dans le secteur méridional de la Thèbes occidentale, aux limites de la zone des cultures et de la frange de désert, Médinet Habou est avant tout le grand temple de millions d'années de Ramsès III, l'un des plus importants champs de ruines d'Égypte. Il est précédé d'une porte-forteresse qui domine de la hauteur de ses vingt-deux mètres le mur d'enceinte en brique ; des étages percés de petites fenê […]  […]
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MÉROVINGIENSÉcrit par 
Alain ERLANDE-BRANDENBURG, 
Patrick PÉRIN
 • 15 028 mots
 • 4 médias

					    Dans le chapitre « Les sarcophages »
					 : […]
			         Cependant, ce sont surtout les sarcophages de marbre, de pierre et de plâtre qui, du fait de leur enfouissement, nous fournissent les témoignages les plus nombreux de la sculpture funéraire mérovingienne. Un premier groupe est représenté par les sarcophages de marbre du sud-ouest de la Gaule, venant des carrières de Saint-Béat (Haute-Garonne) ; ils sont d'un style très homogène, propre à l'école a […]  […]
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MICHEL-ANGE (1475-1564)Écrit par 
Martine VASSELIN
 • 12 210 mots
 • 15 médias

					    Dans le chapitre « Le sculpteur : projets et réalisations »
					 : […]
			         L'un des aspects les plus intéressants de l'art de Michel-Ange sculpteur est sa façon de procéder, extrêmement révélatrice, bien qu'elle ne laisse pas de poser des problèmes d'interprétation. Pour Michel-Ange, la sculpture digne de ce nom est celle qu'on obtient per via di levare  (par la taille) où le sculpteur se heurte à la résistance de la pierre et doit faire appel à son « jugement », puisqu […]  […]
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NAVARREÉcrit par 
Roland COURTOT, 
Marcel DURLIAT
 • 4 091 mots
 • 1 média

					    Dans le chapitre « Un gothique courtois »
					 : […]
			         À l'époque gothique, les influences françaises qui se font plus fortes dans le domaine de l'art ne sont qu'un des aspects des liens étroits établis entre la Navarre et son puissant voisin du Nord. Le style gothique, dans sa tonalité septentrionale, fait son apparition à Roncevaux dès le début du xiii e  siècle. Il ne s'installe à Pampelune qu'un siècle plus tard sous l'épiscopat d'un prélat d'ori […]  […]
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OCÉANIE Les artsÉcrit par 
Jean GUIART
 • 8 910 mots
 • 1 média

					    Dans le chapitre « Vanuatu »
					 : […]
			         Des  anciennes  Nouvelles-Hébrides, moins cohérentes du point de vue artistique que la Nouvelle-Calédonie voisine, émergent des aires stylistiques qui s'opposent par la technique de reproduction des traits du visage et du corps humain. Dans l'une, des lignes en creux, profondément gravées autour d'un cylindre, circonscrivent des volumes qui affleurent au même niveau (Sud-Malekula) ; dans l'autre ( […]  […]
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PALÉOCHRÉTIEN ARTÉcrit par 
François BARATTE, 
Françoise MONFRIN, 
Jean-Pierre SODINI
 • 13 503 mots
 • 10 médias

					    Dans le chapitre « L'art funéraire »
					 : […]
			         Les plus anciennes peintures des catacombes , vers le milieu du iii e  siècle, puis les premiers sarcophages chrétiens fixent déjà les épisodes de l'Ancien et du Nouveau Testament que l'on retrouva pour la plupart d'entre eux répétés à l'infini jusqu'au milieu du iv e  siècle dans la peinture (date à laquelle paraît s'interrompre l'exploitation cimétériale des catacombes, et donc leur décor) et l […]  […]
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PALMYREÉcrit par 
André LARONDE, 
Universalis
 • 2 973 mots
 • 6 médias

					    Dans le chapitre « La civilisation palmyrénienne »
					 : […]
			         Vers 129, Hadrien visite Palmyre, alors à l'apogée de sa puissance économique. La ville se transforme : le temple de Baalshamîn est rebâti par Hadrien, le sanctuaire de Bêl est achevé, de nouveaux tombeaux s'élèvent. Mais, surtout, l'urbanisme s'ordonne autour de la reconstruction de l'agora, et de l'édification de la première section de la grande colonnade . À l'ouest, la route de Homs recoupe ce […]  […]
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PIGALLE JEAN-BAPTISTE  (1714-1785)Écrit par 
Georges BRUNEL
 • 454 mots
 • 1 média
 La carrière de Pigalle offre, au moins au départ, quelques analogies avec celle de Falconet. Presque contemporains, ils furent l'un et l'autre élèves de Lemoyne. Mais Pigalle est de ces hommes auxquels on dirait qu'une bonne étoile est attachée. Envoyé à Rome de 1736 à 1739, Pigalle parcourra les échelons de la hiérarchie académique avec facilité, commençant par un coup d'éclat : le Mercure , son  […]  […]
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PORTRAITÉcrit par 
Galienne FRANCASTEL
 • 6 166 mots
 • 13 médias

					    Dans le chapitre « La fonction religieuse du portrait »
					 : […]
			         Dans la civilisation de Sumer, des statues en pierre étaient placées dans les temples des dieux. Elles entouraient le maître du lieu, également sculpté en pierre, matériau noble par excellence, parce que rare et coûteux en ces régions. Leur fonction était d'entretenir, par leur présence permanente au sanctuaire, un service d'adoration incessant, faute duquel les rapports entre le monde des humain […]  […]
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PRÉAULT ANTOINE AUGUSTIN dit AUGUSTE  (1809-1879)Écrit par 
Sylvain BELLENGER
 • 1 238 mots
 Né et mort à Paris, Auguste Préault incarne l'archétype de l'artiste romantique. Sa légende, celle du génie en butte à la reconnaissance, est servie par une personnalité hors du commun et une sociabilité féconde qui en firent une des grandes figures du Paris de la bohème. Son œuvre est tendue vers la recherche de solutions formelles novatrices dominées par l'idée et par l'inachèvement. L'inachèvem […]  […]
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PRIEUR BARTHÉLEMY  (1536-1611)Écrit par 
Pierre DU COLOMBIER
 • 312 mots
 Sculpteur français de religion réformée, dont la fille Madeleine épousa le sculpteur Guillaume Dupré, Prieur est nommé en 1594 sculpteur du roi, au détriment de Germain Pilon fils. On le trouve, cette même année, travaillant au Louvre, à la décoration de l'aile sud de la Grande Galerie, mais ses principaux ouvrages ont été réalisés pour les Montmorency : il exécute les deux gisants de marbre (musé […]  […]
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RELIEFS FUNÉRAIRES GRECSÉcrit par 
Bernard HOLTZMANN
 • 1 395 mots
 • 2 médias
 Si l'on excepte le groupe, d'ailleurs isolé et mystérieux dans l'art mycénien, des grandes stèles en calcaire qui signalaient les tombes royales du premier cercle funéraire de Mycènes (~ xvi e  s.), la coutume d'installer sur les tombes des stèles à décor peint ou sculpté est relativement tardive en Grèce : durant toute la période géométrique, les tombes n'ont été généralement surmontées que d'une […]  […]
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REPRODUCTION DES ŒUVRES D'ART Les copies dans la sculpture antiqueÉcrit par 
Bernard HOLTZMANN
 • 3 986 mots
 • 1 média

					    Dans le chapitre « Les copies d'époque impériale »
					 : […]
			         Cette première vague de production intensive, destinée à satisfaire l'appétit de la clientèle romaine, fit place, à partir d'Auguste, à une activité plus différenciée : les copies conformes de statues grecques semblent avoir cédé le pas aux adaptations et contaminations de types grecs. Le style néo-classique augustéen est en partie fondé sur cette combinatoire, dont témoignent les statues officiel […]  […]
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RICHIER LIGIER (1500 env.-av. 1567)Écrit par 
Jean-René GABORIT
 • 474 mots
 • 2 médias
 Né à Saint-Mihiel en Lorraine sans doute dans les dernières années du xv e  siècle, Ligier Richier acquit, semble-t-il, très rapidement une grande réputation de sculpteur puisque, selon un texte de 1532, on le tenait alors pour « le plus expert et meilleur ouvrier en dict art que l'on vit jamais ». Sa première œuvre conservée serait le Retable  de l'église d'Hattonchâtel (1523) ; par comparaison a […]  […]
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SAN AGUSTÍN CULTUREÉcrit par 
Susana MONZON
 • 480 mots
 Cette culture  s'est développée près des sources du Magdalena (département du Huila), dans le sud-ouest de la Colombie. Mal connue, elle semble s'être développée entre ~ 500 et 1100 après J.-C.( ?). Les structures funéraires et la statuaire y sont exceptionnelles (environ 300 sculptures connues, parfois hautes de plus de 5 mètres, provenant d'une quarantaine de gisements dispersés sur environ 500  […]  […]
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SARCOPHAGES À SCÈNES DIONYSIAQUES OU MILITAIRES (Rome)Écrit par 
Gilles SAURON
 • 262 mots
 La tradition romaine de l'incinération, qui s'est maintenue, sauf dans certaines grandes familles (celle des Scipions, par exemple), durant la République et le premier siècle de l'Empire, a laissé progressivement la place à l'inhumation à partir du règne de Trajan (98-117). Trois centres de production de sarcophages s'affirment rapidement : Rome, où sont fabriqués des cuves et des couvercles sculp […]  […]
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SCULPTURE CatégoriesÉcrit par 
Jean-René GABORIT
 • 3 354 mots
 • 4 médias

					    Dans le chapitre « Les genres »
					 : […]
			         Les genres traités par la sculpture sont théoriquement innombrables puisque à ceux qui lui sont propres elle ajoute, par le biais du relief, tous les genres qui relèvent de la peinture. En fait, certains genres sont restés à l'état de virtualités. Le paysage sculpté ne joue qu'un rôle tout à fait accessoire ; les natures mortes (en relief ou en ronde bosse) sont rares. Il n'existe pas non plus dan […]  […]
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SÉPULTUREÉcrit par 
Roland MARTIN
 • 4 539 mots
 • 11 médias

					    Dans le chapitre « Signes extérieurs de la tombe. Les monuments funéraires »
					 : […]
			         La tombe en elle-même, avec ses aménagements et son décor, ne constitue qu'une partie de la sépulture. À toutes les époques et dans toutes les religions, elle est pourvue d'une « marque », d'un « signe » qui jalonne les tombes des nécropoles ; elle est associée à certains rites funéraires et accentue certains des caractères déjà signalés dans l'agencement de la tombe : le développement monumental, […]  […]
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SHAANXI FOUILLES DUÉcrit par 
Ching-lang HOU
 • 967 mots
 • 2 médias
 Situé au pied du versant nord du mont Li dans le district de Lintong, province du Shaanxi, le mausolée de l'empereur Shihuang (~ 259-~ 210) des Qin compte parmi les sites historiques les plus connus en Chine. Il n'en reste aujourd'hui qu'un tumulus de quelque 40 mètres de hauteur. Cependant, le célèbre historien Sima Qian (~ 145-env. ~ 86) a consacré un passage exceptionnellement long aux travaux  […]  […]
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SLODTZ LESÉcrit par 
François SOUCHAL
 • 807 mots
 • 1 média
 Famille de sculpteurs. Sébastien Slodtz, le père (1655-1726), est d'origine flamande ; il s'établit dans la capitale française à une date inconnue, devient disciple de Girardon et reçoit dès 1686 des commandes importantes pour le parc de Versailles : Annibal comptant les anneaux des chevaliers romains  (aujourd'hui au Louvre), Aristée et Protée , le grand vase monumental orné de tournesols de l'al […]  […]
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STOSS VEIT (1438 ou 1447-1533)Écrit par 
Victor BEYER
 • 663 mots
 Les origines de Veit Stoss sont obscures, tout comme les conditions de sa formation de sculpteur et de peintre. Né à Nuremberg vers le milieu du xv e  siècle (on a proposé les dates de 1438 ou de 1447) d'une famille sans doute originaire de la ville, il s'y marie, mais son activité se partagera essentiellement entre Nuremberg et Cracovie (Wit Stwosz est la forme polonaise de son nom). Il paraît in […]  […]
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STUCÉcrit par 
Nicole BLANC
 • 3 864 mots
 • 1 média

					    Dans le chapitre « Les œuvres antiques »
					 : […]
			         À l'époque hellénistique, le stuc connaît d'abord un usage restreint, qui consiste à revêtir ou à compléter les ordonnances architecturales de pierre, comme l'attestent dès le iv e  s. avant J.-C. les façades polychromes des tombes macédoniennes, et, un peu plus tard, les nécropoles alexandrines ; à la même époque, il pénètre dans l'ornementation intérieure où il est utilisé avec la peinture dans […]  […]
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TIBET (XIZIANG)Écrit par 
Chantal MASSONAUD, 
Luciano PETECH, 
David SNELLGROVE, 
Pierre TROLLIET, 
Universalis
 • 26 820 mots
 • 11 médias

					    Dans le chapitre « Archéologie »
					 : […]
			         La crainte de provoquer le courroux des divinités telluriques dissuada les Tibétains d'entreprendre les fouilles systématiques qui leur auraient permis de connaître leur passé lointain. Seuls les hasards des travaux des champs avaient mis au jour quelques vestiges : premiers jalons publiés par G. Tucci. Depuis les années 1950, des découvertes fortuites, des campagnes de repérage et plusieurs fouil […]  […]
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TINO DI CAMAINO (1280 env.-1337)Écrit par 
Jean-René GABORIT
 • 409 mots
 • 2 médias
 Originaire de Sienne, Tino était le fils d'un certain Camaino di Crescenzio di Diotisalvi. Il fut formé dans l'atelier de Giovanni Pisano auquel il succéda, en 1311, comme capomaestro  (maître d'œuvre) de la cathédrale de Pise. En 1315, il reçut la commande du monument funéraire de l'empereur Henri VII, mais la part exacte qui lui revient dans ce tombeau, aujourd'hui démembré, reste discutée : par […]  […]
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WERVE CLAUS DE (connu entre 1396 et 1439)Écrit par 
Alain ERLANDE-BRANDENBURG
 • 539 mots
 • 2 médias
 La personnalité artistique de Claus de Werve est longtemps demeurée obscure pour les historiens d'art. Le puissant génie de son oncle Claus Sluter, qui le prend dès 1396 comme aide, éclipse un sculpteur que des recherches récentes ont contribué à réhabiliter. Il est inconcevable qu'entre la date de 1396 et celle de sa mort le 8 octobre 1439 il n'ait exécuté que le retable de Bessey-lès-Cîteaux, sa […]  […]
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Amulette provenant d'Anyang, Chine
Amulette en jade représentant un personnage agenouillé. Provient de la tombe numéro 5 d'Anyang (province du Henan, Chine) la tombe de Fu Hao, une des épouses du roi Wu Ding, qui a livré plus de 1600 objets (jades, bronzes, objets en os, en ivoire, en pierre, céramiques)...
Crédits : D.R.
FUNÉRAIRE SCULPTURE
