ALMODÓVAR PEDRO (1949- )
Une méditation sur la création
L'émotion, qui n'est pas le registre sur lequel Almodóvar sut d'emblée travailler, trouve véritablement sa voie à partir de Qu'est-ce que j'ai fait pour mériter ça ? – où il évoque ses origines sociales, transposant ses souvenirs familiaux dans sa capitale d'adoption – et s'épanouit avec La Loi du désir (1987), où il raconte la vie amoureuse agitée d'un cinéaste à la mode. Réalisme et stylisation s'unissent en un mouvement baroque dans ce film-phare qui porte à son point d'incandescence la violence des sentiments, dont Almodóvar a dit ici, mieux que jamais, qu'elle se nourrissait pour ses personnages d'une énergie sexuelle aussi frénétique que souvent frustrée.
La Mauvaise Éducation sera l'occasion d'approfondir des sujets semblables, à travers l'histoire d'un cinéaste qui se laisse volontairement manipuler par un jeune comédien se faisant passer pour un camarade de collège dont ce cinéaste avait été amoureux. La loi du désir est ici, plus clairement encore, mise en parallèle avec la loi du désir de créer : c'est parce qu'il veut faire un film à tout prix, alors qu'il est en panne d'inspiration, que le personnage du réalisateur accepte d'entrer dans le jeu de l'usurpateur. De la même façon, la vie affective et sexuelle de Leo, la femme écrivain de La Fleur de mon secret (1995), suit la courbe de sa créativité : l'une et l'autre tournent au fiasco. Leo ne pourra aimer à nouveau qu'en renonçant à écrire les romans à l'eau de rose qu'elle signait sous un pseudonyme.
Ces deux films prennent la forme d'une méditation intime, sinon d'une confidence : Almodóvar reste, malgré sa médiatisation, un personnage secret, peu enclin à se livrer véritablement, sinon par personnages interposés. Ici, il nous montre des créateurs qui doivent préserver leur passion, pour faire des films ou écrire des livres, car c'est la seule façon d'y parvenir : en mettant en jeu son équilibre personnel, sa vie même, sa santé physique ou mentale, en acceptant de souffrir, en allant au bout de sa solitude. Cette passion est une profession de foi. Résonnent alors les mots de Truman Capote, tirés de la Préface de Musique pour caméléons, que le jeune apprenti écrivain demande à sa mère de lui lire dans Tout sur ma mère : « J'ai commencé à écrire quand j'avais huit ans. À ce moment-là, je ne savais pas que je m'étais enchaîné pour la vie à un noble mais implacable maître. Quand on reçoit un don de Dieu, il nous remet aussi un fouet ; et le fouet, c'est uniquement pour s'autoflageller. »
La suite de cet article est accessible aux abonnés
- Des contenus variés, complets et fiables
- Accessible sur tous les écrans
- Pas de publicité
Déjà abonné ? Se connecter
Écrit par
- Frédéric STRAUSS : journaliste
- Universalis : services rédactionnels de l'Encyclopædia Universalis
Classification
Pour citer cet article
Universalis et Frédéric STRAUSS. ALMODÓVAR PEDRO (1949- ) [en ligne]. In Encyclopædia Universalis. Disponible sur : (consulté le )
Médias
Douleur et Gloire, P. Almodóvar
Manolo Pavon/ El Deseo/ BBQ_DFY/ Aurimages
Julieta, P. Almodóvar
Canal+/Cine+/El Deseo/ Photoshot/ Aurimages
Autres références
-
DOULEUR ET GLOIRE (P. Almodóvar)
- Écrit par René MARX
- 987 mots
- 1 média
L’affiche de Huit et demi de Federico Fellini orne un mur du bureau de Mercedes, celle qui est à la fois l’agente, l’amie et la protectrice de Salvador, le cinéaste protagoniste de Douleur et Gloire. Comme le Guido de Fellini, Salvador est un cinéaste en panne. En panne d’inspiration, d’élan...
-
JULIETA (P. Almodóvar)
- Écrit par Christian VIVIANI
- 1 032 mots
- 1 média
Dans l’histoire du cinéma, il existe peu de parcours que l’on puisse comparer à celui de Pedro Almodóvar. En effet, soit les cinéastes liés à un mouvement d’idées ou de mode sombrent dans l’oubli, soit ils se figent en représentants d’une époque donnée. Lié au mouvement de la Movida au point...
-
PARLE AVEC ELLE (P. Almodóvar)
- Écrit par Frédéric STRAUSS
- 989 mots
Le rideau se baissait à la dernière image de Tout sur ma mère (1999). Le rideau se lève à la première de Parle avec elle. D'un film à l'autre, Pedro Almodóvar suit sa ligne, limpide et intrigante comme les lignes de la main, faites de chair et de sang. Dans Tout sur ma mère, la ligne...
-
TALONS AIGUILLES, film de Pedro Almodóvar
- Écrit par Laurent JULLIER
- 877 mots
Pedro Almodóvar commença par refléter le désir de changement de l'Espagne franquiste, avec une série de dix courts-métrages dont le premier avait pour titre, en 1974, Film político. Mais le décès du caudillo, l'année suivante, allait précipiter les choses, et la Movida, le renouveau...
-
CINÉMA (Aspects généraux) - Histoire
- Écrit par Marc CERISUELO, Jean COLLET, Claude-Jean PHILIPPE
- 21 694 mots
- 41 médias
Pedro Almodóvar, né en 1949, est l'auteur phare du cinéma espagnol, affirmation que nul ne songerait à contester aujourd'hui, mais qui ne manque pas d'ironie rétrospective quand on songe aux débuts de l'auteur-acteur-chanteur au temps de la movida madrilène. Jusqu'à ... -
CORRIDA
- Écrit par Barnaby CONRAD
- 10 675 mots
- 7 médias
...Boetticher, suscita un véritable engouement pour cet art aux États-Unis. Torero amateur, Boetticher produisit plusieurs autres films sur ce thème. Le réalisateur Pedro Almodóvar tourna lui aussi des films évoquant la tauromachie, dont Matador (1986), largement critiqué en Espagne pour sa représentation... -
CRUZ PENÉLOPE (1974- )
- Écrit par Universalis
- 503 mots
Née le 28 avril 1974 à Madrid, Penélope Cruz Sánchez grandit en dehors de la capitale. Apprenant le ballet pendant neuf ans au Conservatoire national espagnol, la jeune fille suit également une formation intensive en danse classique et en modern jazz avant d'aller étudier l'art dramatique à New York....
-
ESPAGNOL CINÉMA
- Écrit par Jean-Louis COMOLLI
- 1 301 mots
On peut faire remonter à 1896 les premières manifestations cinématographiques en Espagne. Le 15 mai, un représentant des frères Lumière organise la première projection à Madrid et, à la fin de l'année, un Espagnol filme La Sortie de la messe de midi à l'église du Pilar de Saragosse...
Voir aussi
