Universalis
Abonnez-vous à Universalis pour 1 euro

MUSÉE

Mondialisation et après ?

De 1993 à 1995, quatre-vingt-trois tableaux impressionnistes issus de la célèbre collection de la fondation Barnes (Meryon, Pennsylvanie) font le tour du monde, dans une série d’expositions destinée à lever des fonds en vue des travaux de rénovation et d’agrandissement des locaux et de restauration des œuvres. À Paris, la présentation qui a lieu au musée d’Orsay, sous le titre De Cézanne à Matisse. Les chefs-d’œuvre de la fondation Barnes, est soutenue par Havas et la BNP. Les dispositions testamentaires d’Albert C. Barnes (1872-1951) interdisaient – comme celles du duc d’Aumale à Chantilly – tout prêt à l’extérieur, mais le président de la fondation Richard Glanton a obtenu, en 1989, que la justice américaine casse celles empêchant la mobilité des œuvres. Cet événement un peu oublié fut le prélude d’une série de tournées internationales du même type destinées à collecter des fonds pour financer des travaux. Après celle du musée national de l’Orangerie à Paris pour une importante campagne de travaux de rénovation et d’extension d’un montant de 30 millions d’euros (2000-2006), la plus mémorable est, pour la France, celle des œuvres du Musée national Picasso dont un ensemble représentatif a été présenté dans onze pays entre 2008 et 2012 sous l'intitulé Masterpiecesfrom the Musée national Picasso, Paris. Il ne s’agissait pas de prêts, contrairement à la pratique en vigueur entre grands musées, mais de locations pour un montant total de 31 millions d'euros. Entre ces deux campagnes, dans le cadre d'un partenariat noué en 2004, le musée du Louvre lui-même avait prêté au High Museum d’Atlanta des pièces majeures de ses collections de peinture, dessins, bronzes, objets d’art décoratifs et pièces archéologiques, contre 13 millions d'euros d’apports privés américains, levés grâce aux American Friends of the Louvre. Ces fonds étaient destinés à financer des travaux de rénovation des salles xviiie siècle du grand musée parisien, ainsi que l’exposition même des œuvres dans une aile dédiée du High Museum rénové par Renzo Piano.

Ces opérations ont suscité de vives polémiques sur le thème de la « marchandisation » des musées, de la disparition pour de longues périodes d’œuvres importantes de leurs cimaises d’origine et des risques encourus pour la sécurité et la conservation de celles-ci, du fait de transports et de manipulations répétées.

En France, ce débat a été notamment porté par de grandes figures de l’institution et a connu son paroxysme lors de la préparation de l’accord intergouvernemental du 6 mars 2007 entre la France et les Émirats arabes unis (EAU), relatif à la contribution du Louvre et des musées français à la création du Louvre Abu Dhabi. Dans le cadre de cet accord, la France a été chargée d'une mission de conseil dans les domaines de la conception et la réalisation du bâtiment ainsi que de l'élaboration du projet scientifique et culturel du musée. Inauguré le 8 novembre 2017, le Louvre Abu Dhabi occupe un bâtiment créé par l’architecte Jean Nouvel. À partir de son ouverture et pour les dix années suivantes, il reçoit en prêt des œuvres issues des collections françaises : 300 dans les premières années, puis 250 et 200 ensuite. De même, pendant quinze ans, la France lui fournit chaque année au moins quatre expositions. Enfin, elle aide le musée à se constituer une collection propre destinée à remplacer progressivement les œuvres prêtées par les musées français. Les Émirats arabes unis se sont engagés pour leur part à verser des contreparties de l'ordre de 1 milliard d'euros sur trente ans, qui bénéficient au Louvre (qui a créé spécialement un fonds de dotation pour gérer les versements qui lui reviennent) et aux autres musées partenaires de l'opération. Le château de Fontainebleau a bénéficié, grâce à Renaud Donnedieu de Vabres, ministre de[...]

La suite de cet article est accessible aux abonnés

  • Des contenus variés, complets et fiables
  • Accessible sur tous les écrans
  • Pas de publicité

Découvrez nos offres

Déjà abonné ? Se connecter

Écrit par

Carte mentale
Élargissez votre recherche dans Universalis

. In Encyclopædia Universalis []. Disponible sur : (consulté le )

Médias

Tribune des Offices, musée des Offices, Florence - crédits : Paolo Gallo/ Shutterstock

Tribune des Offices, musée des Offices, Florence

Paolo Gallo/ Shutterstock

<em>Cabinet d’art et de curiosités</em>, Frans Francken II le Jeune. - crédits : Fine Art Images/ Heritage Images/ Getty Images

Cabinet d’art et de curiosités, Frans Francken II le Jeune.

Fine Art Images/ Heritage Images/ Getty Images

Salle des Muses du musée Pio-Clementino, Vatican - crédits : Adam Eastland Art + Architecture/ Alamy/ Hemis

Salle des Muses du musée Pio-Clementino, Vatican

Adam Eastland Art + Architecture/ Alamy/ Hemis

Afficher les 9 médias de l'article MUSÉE

Autres références

  • MUSÉE, NATION, PATRIMOINE 1789-1815 (D. Poulot)

    • Écrit par Robert FOHR
    • 1 521 mots

    Dominique Poulot est l'un des meilleurs spécialistes français de l'histoire des musées, plus spécialement sous la Révolution et au xixe siècle. Parmi les nombreuses études qu'il a consacrées à ce domaine, il faut citer notamment « L'Avenir du passé, les musées en mouvement » (in ...

  • MUSÉES DE FRANCE STATUT DES

    • Écrit par Marie CORNU
    • 2 654 mots

    La loi relative aux musées de France, dite loi musée, adoptée le 4 janvier 2002, vient opportunément encadrer l'activité des institutions en charge de la conservation et de la présentation au public des collections. Jusque-là, une ordonnance provisoire du 13 juillet 1945 fixait très sommairement...

  • MUSÉE ET MÉDIATION NUMÉRIQUE

    • Écrit par Geneviève VIDAL
    • 3 325 mots
    • 1 média

    Les médiations numériques muséales, qui relèvent d’innovations techniques, culturelles et sociales en évolution permanente, font l’objet d’une grande variété d’usages, par le biais de dispositifs de communication. Elles soulèvent plusieurs enjeux relatifs aux politiques numériques conduites...

  • AIX-LA-CHAPELLE, histoire de l'art et archéologie

    • Écrit par Noureddine MEZOUGHI
    • 1 001 mots
    • 2 médias

    Aix connut son apogée quand Charlemagne s'y installa définitivement, en 794. Il entreprit alors la construction d'un vaste palais sur un plan régulier imité de l'Antiquité romaine. L'ensemble a malheureusement disparu, à l'exception de la célèbre chapelle...

  • ANGIVILLER CHARLES CLAUDE DE LA BILLARDERIE comte d' (1730-1809)

    • Écrit par Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
    • 607 mots
    • 1 média

    La faveur de Louis XVI vaut à d'Angiviller de remplacer, en 1774, le marquis de Marigny comme surintendant des bâtiments du roi. Ses idées sont plus personnelles que celles de son prédécesseur, mais il reconnaît la valeur de l'œuvre accomplie par lui grâce aux sages conseils dont il a su s'entourer...

  • ANTHROPOLOGIE DU PATRIMOINE

    • Écrit par Cyril ISNART
    • 4 702 mots
    • 2 médias
    ...privilégié de l’anthropologie sociale et culturelle, notamment à travers la mise en valeur des productions plastiques des peuples non occidentaux dans les musées d’ethnographie dès le xixe siècle ou l’émergence du folklore comme science des cultures européennes. La littérature consacrée à la transmission...

  • ARCHÉOLOGIE (Archéologie et société) - Archéologie et enjeux de société

    • Écrit par Jean-Paul DEMOULE
    • 4 676 mots
    • 2 médias
    ...du territoire métropolitain ne fit l'objet d'aucune recherche institutionnelle appuyée sur l'Université, et se trouva abandonnée aux notables locaux. Le musée des Antiquités nationales, créé en 1867, ne fut pas en France, comme dans d'autres pays, installé au cœur de la capitale, mais dans sa banlieue,...
  • Afficher les 163 références

Voir aussi

Abonnez-vous à Universalis pour 1 euro

Rejoignez-nous

Inscrivez-vous à notre newsletter