ORSAY MUSÉE D', Paris
Musée d'Orsay
Eduardo Fuster/ Universal Images Group/ Getty Images
Du bâtiment qu’il sauvait en l’investissant, jusqu’à sa collection et son mode d’exposition, le musée d’Orsay présentait une réelle nouveauté à son ouverture, le 9 décembre 1986.
La gare devenue musée
Après qu’il eut été décidé d’inscrire la gare d’Orsay à l’inventaire des monuments historiques de 1973, le projet d’un musée consacré aux arts du xixe siècle fut véritablement lancé en 1977 à l’initiative du président Valéry Giscard d’Estaing. Le sauvetage inespéré du bâtiment, un des hauts symboles du style Beaux-Arts, a fait date. Notamment construite pour accueillir les visiteurs de l’Exposition universelle de 1900, la vaste gare de Victor Laloux, prix de Rome 1878, pouvait donc constituer un nouveau lieu de conservation et de consécration. Le lien serait ainsi fait, entre le musée du Louvre et le Centre Georges-Pompidou, avec la création artistique de la seconde moitié du xixe siècle. Le musée d’Orsay associe des fonds de provenances multiples, notamment de l’ancien musée du Luxembourg, dont les collections avaient été accueillies au musée national d’Art moderne, et des œuvres impressionnistes et postimpressionnistes, de Seurat à Gauguin, exposées au musée du Jeu de Paume.
Outre sa dimension pluridisciplinaire, la véritable singularité du musée d’Orsay tenait davantage à la visibilité accrue qu’il offrait au pan le plus discrédité de l’art du xixe siècle. Pour la première fois dans l’histoire des musées français, l’art dit académique retrouve droit de cité, au terme d’une longue proscription. Les peintres « pompiers » (Jean Léon Gérôme, William Bouguereau, Alexandre Cabanel), dont les écrits d’André Malraux et de Gaëtan Picon avaient en quelque sorte officialisé le rejet définitif et accéléré la perte de sens, quittent le purgatoire des réserves et triomphent d´une relégation qui eût été fatale à long terme. Parmi les tableaux qu’on croyait perdus, il en est un dont la réapparition frappe alors les esprits : inspiré par la Légende des siècles de Victor Hugo, Caïn de Fernand Cormon, grand succès du Salon de 1880 et allégorie d’une IIIe République « ré-enracinée », montrait à lui seul qu’une autre façon d’écrire l’histoire de la fin du xixe siècle était enfin possible.
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Écrit par
- Stéphane GUÉGAN : conservateur au musée d'Orsay
Classification
Pour citer cet article
Stéphane GUÉGAN. ORSAY MUSÉE D', Paris [en ligne]. In Encyclopædia Universalis. Disponible sur : (consulté le )
Média
Musée d'Orsay
Eduardo Fuster/ Universal Images Group/ Getty Images
Autres références
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AULENTI GAE (1927-2012)
- Écrit par Universalis, Roger-Henri GUERRAND
- 1 272 mots
- 2 médias
En juillet 1980, c'est une consécration lorsquela direction du musée d'Orsay lui propose d'assurer la responsabilité de l'aménagement intérieur et de la décoration du musée en cours de réalisation. Gae Aulenti crée une voie triomphale qui traverse de bout en bout la grande nef, s'élevant légèrement... -
CACHIN FRANÇOISE (1936-2011)
- Écrit par Robert FOHR
- 973 mots
Françoise Cachin est l' une des plus éminentes figures du monde des musées de la seconde moitié du xxe siècle. Née avec le Front populaire, elle était à la fois la petite-fille du peintre postimpressionniste Paul Signac et de Marcel Cachin, directeur du quotidien L'Humanité et membre...
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LA FORÊT DE FONTAINEBLEAU : UN ATELIER GRANDEUR NATURE (exposition)
- Écrit par Barthélémy JOBERT
- 1 090 mots
Le musée d'Orsay, en consacrant au printemps de 2007 une importante exposition à la forêt de Fontainebleau et l'art du xixe siècle, a apporté un élément important à l'histoire de la peinture de paysage. Non que l'on n'ait, depuis un siècle, compris l'importance du lieu dans...
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LALOUX VICTOR (1850-1937)
- Écrit par Annie JACQUES
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Grand Prix de Rome en 1878, professeur à l'école des Beaux-Arts, membre de l'Institut, président de nombreux organismes professionnels, Laloux est représentatif d'une carrière officielle d'architecte du xixe siècle. Il est principalement l'auteur de la gare de Tours (1895-1898)...
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Voir aussi
