TIEPOLO LES
Carte mentale
Élargissez votre recherche dans Universalis
Giambattista Tiepolo
De l'académisme au rococo
Giambattista naquit à Venise. Il était fils d'un marchand, Domenico Tiepolo, et d'une certaine Orsetta. Il fréquenta l'atelier de Gregorio Lazzarini et suivit ensuite les leçons de Federico Bencovich et de Giambattista Piazzetta. Il débuta à dix-neuf ans, dans l'église de l'Ospedaletto de Venise, avec le Sacrifice d'Abraham, qui se caractérise par une graphie tranchante et par une couleur dense tirant sur le marron, et le Passage de la mer Rouge. Cette œuvre, que l'on peut probablement identifier comme faisant partie aujourd'hui d'une collection particulière de Venise, fut « applaudie » à la foire de San Rocco ; elle se distingue par le style heurté et vigoureux des éléments représentatifs. Inscrit à la Fraglia, corporation des peintres vénitiens, à partir de 1717, il épousa deux ans plus tard Cecilia Guardi, la sœur des peintres Gian Antonio, Francesco et Nicolò. C'est de l'année 1719 que date la Répudiation d'Agar ; cette toile appartient à la collection Rasini de Milan, et c'est la première œuvre signée et datée de Giambattista. Elle marque un relâchement de la tension dramatique qui est encore plus prononcé dans la Madone du Carmel de la pinacothèque de Brera à Milan (1720), du fait d'une structure monumentale baignant dans une lumière plus ténue et plus diffuse, et dans le Martyre de saint Barthélemy, dans l'église vénitienne de San Stae (vers 1721), qui joint à une mise en page alerte un tissu chromatique plus varié et plus animé. Avec l'Allégorie du palais Sceriman à Venise, signée et datée de 1723, Giambattista aborde pour la première fois la technique de la fresque ; il y fait preuve de dureté dans le modelé des formes, et il exagère parfois les effets de perspective. Stimulée par les exemples de Sebastiano Ricci et de Lodovico Dorigny, la vocation de l'artiste pour le décor et la recherche des espaces trouvèrent ultérieurement une confirmation dans la Crucifixion de Burano (1722-1723) et dans l'Apothéose de sainte Thérèse, de l'église vénitienne des Scalzi (Carmes déchaussés), de 1725. En cette même année, ou au début de l'année suivante, il exécute la décoration du palais Sandi à Venise. Il y peint, au plafond, la Force de l'Éloquence, et trois toiles mythologiques, actuellement dans la collection Da Schio de Castelgomberto, qui montrent l'admiration qu'il nourrissait pour Véronèse. De 1726 à 1730, Tiepolo travaille à Udine, couronnant avec bonheur son effort pour s'émanciper du style académique et pour s'ouvrir au rococo. Après les essais du grand escalier du Palais patriarcal, aujourd'hui archevêché (Chute de Lucifer et Scènes de la Genèse), et de la cathédrale (Chœur des anges, Sacrifice d'Abraham et Agar dans le désert au plafond, Abraham et les anges, Rachel cachant les idoles et Sarah et l'ange sur le mur de droite), le langage de Tiepolo possède des accents absolument neufs, dans l'harmonie argentée de la couleur, les emprunts naturalistes et l'agitation des personnages. C'est en effet seulement en sortant de Venise et en travaillant dans un milieu différent que Giambattista pouvait se libérer des empreintes les plus tenaces de son milieu d'origine et des entraves littéraires. C'est précisément à Udine qu'il trouva une matrice pour son style qui, tout en se glissant dans le sillon de l'héritage spirituel vénitien, revêtait une dimension européenne de tonifiants emprunts « modernes ». Après avoir exécuté, toujours au Palais patriarcal d'Udine, la fresque du Jugement de Salomon, qui annonce déjà l'orientation théâtrale de l'artiste, il part pour Milan. Il y décore de fresques le palais Archinto (il s'agissait des plafonds de cinq salles, détruits en 1943) et le palais Casati Dugnani. Dans ce dernier édifice, il représenta la Magnanimité et Générosité de Scipion, Sophonisbe recevant le poison d'un envoyé de Massinissa et les allégories de l'Abondance et de la Puissance ; il fait preuve dans ces œuvres d'un penchant pour l'emphase et le mélodrame et d'une grande complaisance pour les situations pathétiques. Aussitôt après (1732-1734), il travaille à Bergame, dans la chapelle Colleoni, et à Vicence, à [...]
Abraham et les trois anges, Giambattista Tiepolo
Giambattista Tiepolo (1696-1770), Abraham et les trois anges, huile sur toile. Scuola Grande di San Rocco, Venise, Italie.
Crédits : Bridgeman Images
Décor du palais Arcivescovile, G. Tiepolo
Giambattista Tiepolo (1696-1770), vers 1725-1750, fresque, détail du décor du palais Arcivescovile, Udine, Italie.
Crédits : Cameraphoto/ AKG-Images
1
2
3
4
5
…
pour nos abonnés,
l’article se compose de 5 pages
Écrit par :
- Aldo RIZZI : direttore dei musei civici di Udine
Classification
Voir aussi
Pour citer l’article
Aldo RIZZI, « TIEPOLO LES », Encyclopædia Universalis [en ligne], consulté le 01 mai 2022. URL : https://www.universalis.fr/encyclopedie/les-tiepolo/