ALLEMAND CINÉMA
Le temps des désillusions
De nombreuses distinctions dans les festivals nourrissent l'optimisme. Des films d'auteur, outre leurs qualités intrinsèques, ont conquis un large public. Le symbole en est Le Tambour (Die Blechtrommel, 1979). Schlöndorff adapte brillamment et fidèlement le roman touffu de Günter Grass, et le film est couronné à Cannes et à Hollywood. D'autres jeunes cinéastes, comme on continue à les nommer, trouvent le chemin du public, en particulier Fassbinder (du Mariage de Maria Braun à un plus ambigu Lili Marleen). Le cinéma allemand séduit alors la critique du monde entier, et les producteurs américains eux-mêmes s'y intéressent... Mais les années 1980 ne confirment pas cet optimisme. La mort prématurée de Fassbinder en 1982 est à cet égard un symbole. Les réalisateurs les plus âgés, comme Edgar Reitz, se tournent souvent vers la télévision. Le toujours militant Kluge lui-même signe son dernier film de cinéma en 1986. Il décide de se battre, non sans succès, pour imposer un créneau véritablement culturel sur une chaîne de télévision. Syberberg, lui, s'oriente vers la création vidéo, puis les installations multimédias. Wenders, toujours fasciné par les États-Unis (où il travaille dès 1980) est devenu un globe-trotter du cinéma, revenant de temps à autre dans le contexte allemand : Les Ailes du désir(Der Himmelüber Berlin, 1987) et sa suite, inspirée par les changements apportés par la Réunification allemande, Si loin, si proche (In weiterFerne, sonah, 1993). Schlöndorff tourne beaucoup aux États-Unis, puis prend la direction artistique des studios de Babelsberg, privatisés après la Réunification (il reviendra à une œuvre personnelle en 2000). Percy Adlon, après le succès de Bagdad Café (1987), fait l'expérience de la production indépendante aux États-Unis. Reitz, Kotulla et d'autres tentent d'adapter leur message à la télévision. D'anciennes féministes comme Doris Dörrie se convertissent à la comédie grand public. Reinhard Hauff dirige une école de cinéma et cesse de tourner à partir de 1989. Schroeter se consacre surtout à l'opéra, et d'autres, comme Herzog, semblent avoir perdu le souffle de leurs premiers films. Beaucoup, tel le poète non conformiste Herbert Achternbusch, réalisent des films à très petit budget, peu diffusés. L'industrie audiovisuelle est devenue un enjeu majeur en Allemagne, et tout se passe comme si le cinéma devait se repositionner en fonction de cette nouvelle donne.
Après l'achèvement de la Réunification, les cinéastes de l'Est ont dû s'adapter à des conditions de travail nouvelles. Si quelques-uns ont pu, en 1990-1992, traiter des sujets qui leur tenaient à cœur et qu'il était impossible d'aborder du temps de la RDA, à peine libérés d'un contrôle politique étouffant, ils n'en ont pas moins dû tenir compte d'un contrôle économique et de règles qu'ils ne maîtrisèrent pas tous. Leurs efforts, leurs difficultés sont exactement ceux de la plupart de leurs collègues de l'Ouest. Les issues sont également les mêmes : la télévision, le film de commande que leurs capacités professionnelles peuvent satisfaire, ou la retraite. Les documentaristes de l'Est, tels Volker Koepp, ou Barbara et Winfried Junge, viennent grossir les rangs d'une profession réputée qui se maintient à un haut niveau, avec les Hartmuth Bitomsky, Rolf Schübel (également tenté par la fiction), Harun Farocki, Helga Reidemeister.
Les grands cinéastes du second âge d'or du cinéma allemand ont-ils d'authentiques successeurs ? Beaucoup de jeunes réalisateurs issus des écoles de cinéma rêvent moins des lauriers du cinéma d'auteur que de ceux de leurs compatriotes devenus réalisateurs de films de confection à Hollywood, comme Wolfgang Petersen ou Roland Emmerich. Chaque année pourtant,[...]
La suite de cet article est accessible aux abonnés
- Des contenus variés, complets et fiables
- Accessible sur tous les écrans
- Pas de publicité
Déjà abonné ? Se connecter
Écrit par
- Pierre GRAS : enseignant en cinéma à l'université de Paris-III-Sorbonne nouvelle et à l'université de Paris-VII-Denis-Diderot
- Daniel SAUVAGET : économiste, critique de cinéma
Classification
Pour citer cet article
Pierre GRAS, Daniel SAUVAGET, « ALLEMAND CINÉMA », Encyclopædia Universalis [en ligne], consulté le . URL :
Médias
Nosferatu le vampire, F. W. Murnau
Hulton Archive/ Getty Images
Nosferatu le vampire, F. W. Murnau
Nosferatu le vampire foudroyé par la la lumière au lever du jour. C'est Max Schreck qui interprète…
Hulton Archive/ Getty Images
Faust, F. W. Murnau
Hulton Archive/ Getty Images
Faust, F. W. Murnau
L'acteur suédois Gösta Eckmann tient le rôle du magicien et alchimiste créé par Goethe, dans Faust,…
Hulton Archive/ Getty Images
Metropolis, Fritz Lang
Horst von Harbou/ Stiftung Deutsche Kinemathek/ AKG-images
Metropolis, Fritz Lang
Au contraire du fantôme, le robot a toujours affaire au pouvoir, dans la mesure où il est la…
Horst von Harbou/ Stiftung Deutsche Kinemathek/ AKG-images
Autres références
-
AGUIRRE, LA COLÈRE DE DIEU, film de Werner Herzog
- Écrit par Michel CHION
- 928 mots
Aguirre, la colère de dieu (Aguirre, der Zorn Gottes) est le premier long métrage de fiction réalisé par un auteur alors connu pour la qualité de ses documentaires : Signes de vie (Lebenszeichen, 1967) puis Fata Morgana (1970). Il s'agit aussi du premier grand rôle de Klaus Kinski avec...
-
AKIN FATIH (1973- )
- Écrit par Pierre GRAS
- 930 mots
-
BALÁZS BÉLA (1884-1949)
- Écrit par Véronique KLAUBER
- 474 mots
- 1 média
-
BERLIN (JEUX OLYMPIQUES DE) [1936] - Les nazis et l'olympisme
- Écrit par Pierre LAGRUE
- 2 765 mots
Hitler souhaite que la réussite olympique nazie soit matérialisée, conservée et transmise, afin de marquer l'histoire. Le cinéma constitue alors un instrument de propagande majeur pour le régime ; le führer décide donc qu'un long film documentaire, sorte d'ode en images célébrant l'olympiade, soit... -
CINÉMA ET HISTOIRE
- Écrit par Jean-Pierre JEANCOLAS
- 7 296 mots
- 6 médias
...d'Eisenstein nous en apprend plus sur la mobilisation patriotique de l'U.R.S.S. stalinienne en 1938 que sur le xiii e siècle russe. Le cinéma mussolinien et hitlérien a souvent convoqué le passé pour construire des fictions engagées dans l'idéologie des années 1930 : Le Juif Süss de Veit Harlan... - Afficher les 73 références
Voir aussi
- GOEBBELS JOSEPH (1897-1945)
- DOCUMENTAIRE CINÉMA
- COPRODUCTION, cinéma
- ALLEMANDE RÉPUBLIQUE DÉMOCRATIQUE (RDA)
- ALLEMAGNE RÉPUBLIQUE FÉDÉRALE D' (RFA), histoire, de 1945 à 1989
- TROTTA MARGARET VON (1942- )
- SKLADANOWSKY MAX (1863-1939) et EMIL (1859-1945)
- PROLÉTARIEN CINÉMA
- STAR-SYSTEM
- RÉALISME, cinéma
- TYKWER TOM (1965- )
- KOTULLA THEODOR (1928- )
- ALLEMAGNE RÉPUBLIQUE FÉDÉRALE D' (RFA), histoire depuis 1990
- FANTASTIQUE CINÉMA
- FLEISCHMANN PETER (1937- )
- CINÉMA MUET
- EXPRESSIONNISME, cinéma
- CINÉMA HISTOIRE DU
- BECKER WOLFGANG (1954- )
- LEVY DANI (1957- )
- EICHINGER BERND (1949-2011)
- KARMAKAR ROMUALD (1965- )
- DRESEN ANDREAS (1963- )
- HENCKEL VON DONNERSMARCK FLORIAN (1973- )
- BERLIN ÉCOLE DE, cinéma
- HORREUR CINÉMA D'
