STRINDBERG AUGUST (1849-1912)
Le grand secret
Ces années marquent un tournant décisif. Il approche de la quarantaine. Il est loin d'avoir achevé la quête passionnée et irritante de lui-même. Il a conscience de son génie et s'emporte contre les mesquineries d'une destinée contraire. Fait-il alors une crise de paranoïa comme on l'a parfois suggéré ? L'œuvre en tout cas s'épure et se fait violemment polémique. C'est au théâtre qu'il demande d'exprimer ses angoisses, en une série d'incomparables chefs-d'œuvre : Camarades (Kamraterna, 1888, d'abord écrit en 1886 sous le titre de Maraudeurs), l'extraordinaire Le Père (Fadern, 1887) où se consomme sur scène, comme à vue d'œil, la dissolution d'une personnalité sous des influences purement psychiques et subjectives – et ici, sans doute, peut-on parler d'exorcisme de la part de l'auteur –, et dont la dernière scène (le passage de la camisole de force) est d'une insoutenable intensité, Mademoiselle Julie (1888), la plus jouée de ses pièces, avec La Danse macabre, Créanciers (Fordringsägare, 1888), Paria (1889), La Plus Forte (Den starkare, 1889), Simoun (1889).
C'est qu'un pôle nouveau vient d'aimanter l'hypersensibilité de Strindberg : Nietzsche, avec lequel il correspond, et dont le « surhomme » convient beaucoup mieux à ses tropismes que la grisaille positiviste. Il sait par expérience qu'il existe une aristocratie de l'esprit, et croit que la plèbe hait instinctivement ce qui la dépasse. Voici donc l'influx nerveux en branle : certes, il doit exister une inégalité psychique entre les êtres humains, Darwin lui a appris que la vie n'est que lutte ; et quel champ plus propice à ces potentialités agonistiques que le creuset social, la vie du couple, les contingences matérielles ? Vivre, c'est donner libre et tragique carrière à la « lutte des cerveaux » (hjärnornas kamp) où « la plus forte » l'emporte infailliblement, où geint le « paria » incapable de se libérer du Lien, victime désignée, offerte du « meurtre psychique » (själamord) ou du « combat d'âmes ». Pendant un temps, ses œuvres ne seront plus, pour reprendre le titre de l'une d'elles, que Vivisections (Vivisektioner, publié en 1958).
Il est rentré en Suède en 1889, après un séjour au Danemark où il a tenté de créer un théâtre d'essai scandinave et publié un roman, Vie des gens de l'archipel (Skärkarlsliv [de Stockholm], 1888), où il reste dans la ligne d'Almqvist et de Hemsöborna. C'est l'occasion d'une nouvelle révélation, celle du Balzac de Séraphita qui, curieusement, le ramène à Swedenborg, un autre de ses frères d'âme. Cela nous vaudra Au bord de la mer (I hafsbandet, 1890 ; titre de la traduction française : Axel Borg) et resurgira avec force, quelques années après, dans le « théâtre de rêve ». En même temps, l'alchimie, l'« hyperchimie », commence à le passionner : faut-il s'en étonner ? Puisqu'il ne parvient pas à voir qu'il est lui-même le grand secret, qu'y a-t-il de plus logique que la quête éperdue qu'il en fait ?
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Écrit par
- Régis BOYER : professeur émérite (langues, littératures et civilisation scandinaves) à l'université de Paris-IV-Sorbonne
Classification
Pour citer cet article
Régis BOYER. STRINDBERG AUGUST (1849-1912) [en ligne]. In Encyclopædia Universalis. Disponible sur : (consulté le )
Autres références
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DANSE DE MORT (A. Strindberg)
- Écrit par David LESCOT
- 1 281 mots
En signant la mise en scène de Danse de mort (1900), Matthias Langhoff a fait en avril 1996 son entrée à la Comédie-Française, inscrivant du même coup la pièce d'August Strindberg au répertoire de la Maison de Molière. Double irruption, donc, fracassante et spectaculaire, placée à plus d'un...
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LE SONGE, August Strindberg - Fiche de lecture
- Écrit par Régis BOYER
- 756 mots
Dans l'ensemble de l'œuvre théâtrale diverse et géniale du grand dramaturge suédois August Strindberg (1849-1912), l'habitude est de retenir avant tout Le Songe (1901) : on aura rarement, semble-t-il, poussé plus loin la représentation sur scène de notre univers intérieur.
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DRAME - Drame moderne
- Écrit par Jean-Pierre SARRAZAC
- 6 057 mots
- 7 médias
Plus radical encore que Tchekhov, Strindberg fait table rase des formes léguées par la tradition. La crise du drame, l'auteur scandinave la vit sur le mode sacrificiel, comme un potlatch des formes où l'ancien sans relâche est détruit pour produire le nouveau. Ainsi de l'attitude qu'il exprime, dans la... -
MUNCH EDVARD (1863-1944)
- Écrit par Frank CLAUSTRAT
- 2 443 mots
...de gravures. Dans ce dernier cas, il n’hésite pas à répéter certains motifs, un procédé inédit qui fait penser à celui du flash-back. L’écrivain suédois August Strindberg, l’un de ses fidèles amis, fera un compte rendu mémorable de cette exposition dans La Revue blanche, soulignant la voie libertine que... -
NATURALISME
- Écrit par Yves CHEVREL
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...s'il existe, est à chercher hors de France. Le texte théorique le plus représentatif à ce sujet est certainement la Préface de Mademoiselle Julie (1888). August Strindberg, qui a sous-titré sa pièce “tragédie naturaliste”, y déclare d'ailleurs expressément que les “romans monographiques des frères Goncourt”... -
SUÈDE
- Écrit par Régis BOYER, Michel CABOURET, Maurice CARREZ, Georges CHABOT, Universalis, Jean-Claude MAITROT, Jean-Pierre MOUSSON-LESTANG, Lucien MUSSET, Claude NORDMANN, Jean PARENT
- 35 770 mots
- 19 médias
...retentissement dans le Nord. Par là se trouvent expliquées les œuvres de Brandes au Danemark, d'Ibsen en Norvège et surtout du plus grand écrivain suédois, August Strindberg (1848-1912) dont toute la vie se sera passée à crier, par la poésie, le roman, la nouvelle et surtout le drame, son angoisse existentielle,...
Voir aussi
