RENAISSANCE ARTS DE LA

ACADÉMIES

  • Écrit par 
  • Nathalie HEINICH
  •  • 5 952 mots

L'académie telle qu'elle se développe à partir du Quattrocento italien, dans le grand mouvement de retour à l'Antiquité qui caractérise la Renaissance, est inspirée du modèle grec de l' akademia (le jardin où enseignait Platon). Elle s'épanouit dans toute l'Europe à l'âge classique, pour décliner ensuite à l'époque romantique jusqu'à revêtir une connotation plus souvent péjorative qu'emphatique : […] […] Lire la suite

ALBERTI LEON BATTISTA (1404-1472)

  • Écrit par 
  • Frédérique LEMERLE
  •  • 3 110 mots
  •  • 8 médias

Dans le chapitre « Humanisme et architecture : le théoricien »  : […] Alberti a défini en théorie le nouvel idéal artistique de la Renaissance : son De pictura , rédigé en latin et traduit en italien par Alberti lui-même, qui le destinait aux artistes (la version italienne est d'ailleurs dédiée à Brunelleschi), exposait la théorie de la perspective qui venait de déclencher une révolution dans la peinture florentine. Dans le De statua , il développa une théorie des p […] […] Lire la suite

ALLÉGORIE

  • Écrit par 
  • Frédéric ELSIG, 
  • Jean-François GROULIER, 
  • Jacqueline LICHTENSTEIN, 
  • Daniel POIRION, 
  • Daniel RUSSO, 
  • Gilles SAURON
  •  • 11 594 mots
  •  • 3 médias

Dans le chapitre « La Renaissance »  : […] Réalisé en 1469-1470 par Francesco del Cossa, le Cycle des mois du Palazzo Schifanoia met en évidence les composantes essentielles de l'Allégorie à la Renaissance. Structuré en trois registres, il montre, autour de chaque signe astrologique et de ses décans figurés comme trois personnages, l'empire d'une divinité particulière ainsi que les occupations humaines du mois correspondant. Il permet ain […] […] Lire la suite

ANATOMIE ARTISTIQUE

  • Écrit par 
  • Jacques GUILLERME
  •  • 8 926 mots
  •  • 7 médias

Dans le chapitre « Recherches de la Renaissance et références à l'Antiquité »  : […] Les débats sur l'essence mathématique de la beauté, et sur ces rapports avec l'ordre du monde, reprennent à la Renaissance dans un climat de mysticisme néo-platonicien qui se suffisait pour ainsi dire à lui-même, et détournait les théoriciens d'investigations proprement empiriques. Dans cet univers quasi mystique, L. B. Alberti et Léonard de Vinci inaugurent un nouveau type d'enquête, une analyse […] […] Lire la suite

APELLE (IVe s. av. J.-C.)

  • Écrit par 
  • Adrien GOETZ
  •  • 2 450 mots

Dans le chapitre « Une biographie fragmentaire »  : […] La mosaïque d'anecdotes rapportées sur Apelle ne suffit pas en effet à composer une biographie : quelques pages de Pline, un texte de Lucien, des notations éparses chez Plutarque et les historiens d'Alexandre. D'autant que bon nombre des récits que rapporte Pline l'Ancien au livre XXXV de son Histoire naturelle , la plus importante de ces sources, correspondent à des lieux communs parfois attribué […] […] Lire la suite

ARABESQUE, histoire de l'art

  • Écrit par 
  • Peter FUHRING
  •  • 3 448 mots

Le mot arabesque désigne des ornements composés de lignes courbes, de rinceaux qui s'entrecroisent. L'arabesque décore la superficie d'une œuvre dont la figure humaine est absente. Aux xv e et xvi e  siècles, le mot arabesque pouvait s'écrire aussi rabesques . Synonyme de moresque , aussi écrit mauresque , venant des Maures, il suggère l'origine musulmane du motif. Or, malgré la présence des mus […] […] Lire la suite

ARASSE DANIEL (1944-2003)

  • Écrit par 
  • Christophe DOMINO
  •  • 844 mots

L' historien de l'art Daniel Arasse, né le 5 novembre 1944 à Alger, laisse une marque profonde dans le monde de l'art, en France comme à l'étranger. Au-delà de sa personnalité attachante et de la générosité de sa parole, la mesure reste à prendre d'une vision percutante de l'histoire de l'art et de ses enjeux, d'une démarche qui s'est donné les moyens de sa singularité tant en termes de méthode qu […] […] Lire la suite

ARNOULT DE NIMÈGUE (1470 env.-env. 1540)

  • Écrit par 
  • Françoise PERROT
  •  • 357 mots

Le nom sous lequel est le mieux connu en France le peintre verrier flamand Arndt Ortkens (Arnould de la Pointe) est Arnoult de Nimègue. Il est né à Nimègue et mort à Anvers. On ne sait rien de sa formation. Dans les dernières années du xv e siècle, il travaille à Tournai, avec d'autres peintres verriers, à une série de vingt-deux vitraux relatifs à l'histoire de l'évêché. L'une des scènes porte l […] […] Lire la suite

ART (Le discours sur l'art) L'histoire de l'art

  • Écrit par 
  • André CHASTEL
  •  • 4 725 mots

Comme toute histoire, l'histoire de l'art a commencé par la Fable. Dans la plupart des civilisations, un mythe expose l'origine des techniques et des formes traditionnelles : dans le monde grec, le récit de Dédale sert d'introduction à toute l'architecture, celui de Pygmalion aux pouvoirs de la sculpture. À ces fables antiques, on peut rattacher une tendance encore vivace durant tout le Moyen Âge, […] […] Lire la suite

ATELIER, art

  • Écrit par 
  • Marie-José MONDZAIN-BAUDINET
  •  • 5 946 mots
  •  • 7 médias

Dans le chapitre « L'atelier européen du XVe au XVIIe siècle. Périmètre technique et espace imaginaire »  : […] On note alors une décomposition progressive de la structure corporative, une dégradation des traditions de travail que sauvegardaient la rigidité féodale de l'apprentissage et les contrôles de qualité, moins de contraintes, moins de secret dans les recettes d'atelier. Avec les guerres d'Italie apparaissent les artistes de Cour et les premières manufactures. C'est François I er qui inaugure la man […] […] Lire la suite

BIJOUX

  • Écrit par 
  • Sophie BARATTE, 
  • Catherine METZGER, 
  • Évelyne POSSÉMÉ, 
  • Elisabeth TABURET-DELAHAYE, 
  • Christiane ZIEGLER, 
  • Universalis
  •  • 6 083 mots
  •  • 7 médias

Dans le chapitre « Renaissance »  : […] L'Europe occidentale, sauf l'Italie, connut l'art de la Renaissance, au xvi e  siècle, dans sa forme maniériste, caractérisée par un grand raffinement dans les techniques et dans les formes, ce qui explique l'importance des bijoux à cette époque. Portés autant par les hommes que par les femmes, les bijoux étaient aussi collectionnés en tant qu'objets d'art, objets de valeur ou objets de curiosité. […] […] Lire la suite

BURCKHARDT JACOB (1818-1897)

  • Écrit par 
  • Michel PLAISANCE
  •  • 1 605 mots

Dans le chapitre « La « Kulturgeschichte » »  : […] Après cette période allemande, Burckhardt revient à Bâle. Il y enseigne l'histoire et participe aux luttes politiques de la ville en soutenant comme journaliste les positions de la droite modérée. Découragé par la politique, il se rend en Italie en 1846. Il collabore avec Kugler lorsque celui-ci réédite en 1847 son Manuel d'histoire de la peinture et son Manuel d'histoire de l'art . Ensemble, ils […] […] Lire la suite

CAMÉES

  • Écrit par 
  • Josèphe JACQUIOT
  •  • 2 599 mots
  •  • 2 médias

Dans le chapitre « À la Renaissance »  : […] La richesse en camées de la Renaissance italienne, française et allemande, fut remarquable. En Italie, dès la première moitié du xv e  siècle, des mécènes dont le plus illustre fut Laurent de Médicis firent copier et imiter les gemmes antiques ; les collections particulières formées à Rome qui renfermaient des camées étaient nombreuses. Au xv e  siècle, chaque ville d'Italie avait ses graveurs en […] […] Lire la suite

CHARITÉ, iconographie

  • Écrit par 
  • Martine VASSELIN
  •  • 1 083 mots
  •  • 1 média

La Charité est une des trois vertus dites théologales. Dans sa première Épître aux Corinthiens (chap. xiii , verset 13), saint Paul a posé les bases de la conception de cette vertu sans laquelle ni le plus sublime des savoirs ni les meilleures actions ne sont rien : « Bref, la foi, l'espérance et la charité demeurent toutes les trois, mais la plus grande, c'est la charité. » Pour saint Jean (I re […] […] Lire la suite

CHASSE

  • Écrit par 
  • Xavier PATIER
  •  • 7 050 mots

Dans le chapitre « L'art affirme la place sociale de la chasse »  : […] On prétend que la chasse est, avec la religion et la guerre, le thème le plus représenté dans l'art depuis les origines. Quoi qu'il en soit, il est sûr qu'elle est le premier sujet à apparaître dans l'histoire de la peinture. Les grottes de Lascaux, vieilles d'environ dix-huit mille ans, représentent explicitement des gibiers chassés, ainsi que des armes de jet, et même, tout au fond de la galeri […] […] Lire la suite

CONNAISSEURS

  • Écrit par 
  • Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  •  • 2 037 mots
  •  • 1 média

Dans le chapitre « Mécènes et collectionneurs à la Renaissance »  : […] Le terme de connaisseur appartient d'abord au vocabulaire de la vénerie. Il en est ainsi aux xv e et xvi e  siècles (Ronsard). À cette époque, il existait probablement des connaisseurs en matière d'art. Mais il serait hasardeux d'épiloguer sur leur personnalité ou leur influence. On sait assez précisément ce que fut le mécénat des princes, celui du duc de Berry par exemple, ou de René d'Anjou, […] […] Lire la suite

CONSERVATION DES ŒUVRES D'ART

  • Écrit par 
  • Germain BAZIN, 
  • Vincent POMARÈDE
  •  • 6 744 mots
  •  • 4 médias

Dans le chapitre « La restauration des antiques »  : […] En Italie, cependant, et cela dès le xiv e  siècle, il arrive qu'on prenne des mesures de restauration de statues antiques. C'est le cas du fameux Regisole de Pavie (ainsi appelé parce que cette statue équestre d'un empereur était dorée) qui fut réparé en 1315, à la suite des dégâts subis lors de son transfert à Milan par Visconti ; à cette occasion, on le pourvut d'attributs chevaleresques. À la […] […] Lire la suite

ÉMAUX

  • Écrit par 
  • Marie-Madeleine GAUTHIER
  •  • 4 384 mots

Dans le chapitre « Les émaux peints à la fin du Moyen Âge et à la Renaissance »  : […] Des joailliers travaillant pour les cours princières de Bourgogne, de Berry et de France aux environs de 1400 remettent en honneur un procédé oublié depuis l'époque hellénistique, l'émail en glaçure sur or de ronde-bosse ; cet émail, surtout blanc mat, avec des rehauts de couleurs translucides, est une lumineuse polychromie sur une sculpture précieuse en miniature. Les joailliers l'associent aux […] […] Lire la suite

ENCADREMENT DES ŒUVRES, histoire de l'art occidental

  • Écrit par 
  • Adrien GOETZ
  •  • 2 362 mots

Dans le chapitre « Origines et significations premières de l'encadrement des œuvres d'art »  : […] En 1435, Leon Battista Alberti définit, dans le traité Della Pittura , la peinture comme une fenêtre dont il est nécessaire de tracer d'abord le cadre. La bordure fonctionne dès l'origine, dans cette première théorisation du genre pictural, comme un signal qui indique au spectateur qu'il se trouve non pas face au réel, mais devant une œuvre née de la mimésis . L'invention du cadre procède avec lo […] […] Lire la suite

ENSEIGNEMENT DE L'ART

  • Écrit par 
  • Annie VERGER
  •  • 16 115 mots

Dans le chapitre « De l'apprentissage à l'enseignement de l'art »  : […] On a souvent insisté sur la coupure entre les deux étapes historiques de la formation artistique, l'une subordonnée aux exigences de la pratique artisanale, fondées sur la transmission d'un héritage technique, l'autre, élaborée par les artistes eux-mêmes, pour revendiquer un statut identique à celui des poètes et des mathématiciens. Cependant, il n'est pas certain que cette opposition, due en gra […] […] Lire la suite

FRESQUE

  • Écrit par 
  • Ève BORSOOK
  •  • 6 717 mots
  •  • 10 médias

Dans le chapitre « L'âge d'or de la peinture murale »  : […] La réapparition du buon fresco vers la fin du xiii e  siècle a coïncidé à Rome avec le retour aux schémas classiques de peinture monumentale à thème narratif. C'est ce qui a pu inspirer à Vasari cette phrase : «  Era degli antichi molto usato il fresco , ed i vecchi moderni ancora l'hanno poi seguitato  » (Vasari, I). (« La fresque était souvent employée chez les Anciens ; les premiers Modernes o […] […] Lire la suite

GLYPTIQUE

  • Écrit par 
  • Mathilde AVISSEAU, 
  • Josèphe JACQUIOT
  •  • 5 306 mots
  •  • 3 médias

Dans le chapitre « La Renaissance italienne et française »  : […] Aux xv e et xvi e  siècles, la glyptique atteignit un degré de perfection digne de l'Antiquité ; dès la première moitié du xv e  siècle, les intailles antiques furent rassemblées, copiées, imitées. Des collections de pierres gravées furent réunies par le pape Martin V (1417-1431), par Lionello d'Este à Ferrare (1441-1450), les Giustiniani à Gênes, etc. La glyptique antique jouissait d'un tel pre […] […] Lire la suite

GOÛT, esthétique

  • Écrit par 
  • Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  •  • 4 590 mots
  •  • 1 média

Dans le chapitre « La Renaissance : histoire de l'art et histoire du goût »  : […] À partir de la Renaissance, il est plus facile de connaître les prédilections qui s'affirment dans telle ou telle région de France ou d'Italie, celles des petites cours et celles qu'imposent le pape ou le roi. Le Parfait Courtisan (1528), de Balthazar Castiglione, révèle ce qu'étaient l'idéal et le goût d'un milieu raffiné entre tous, celui d'Urbino : le succès de l'ouvrage hors d'Italie indique […] […] Lire la suite

GRAVURE

  • Écrit par 
  • Barthélémy JOBERT, 
  • Michel MELOT
  •  • 8 567 mots
  •  • 3 médias

Dans le chapitre « Gravures et styles »  : […] Il apparaît que les procédés de gravure peuvent se multiplier à l'infini. Cette richesse a permis à la gravure de s'adapter à tous les styles, et d'être redécouverte par les artistes à chaque époque. La Renaissance trouva dans la gravure le moyen de poser différemment les problèmes de géométrie de l'espace et de sa représentation rigoureuse. Le Strasbourgeois Schongauer fut l'un des premiers à s'a […] […] Lire la suite

HISTOIRE NATURELLE. LIVRE XXXV, Pline l'Ancien Fiche de lecture

  • Écrit par 
  • Adrien GOETZ
  •  • 1 070 mots

Celui qui est, avec Varron, le plus célèbre des encyclopédistes romains, Pline l'Ancien, de son nom latin Gaius Plinus Secundus (23-79) – Pline le Jeune (61-114 env.), le grand épistolier du monde romain, était son neveu et son fils adoptif –, a consacré un livre, le livre XXXV, de sa colossale Histoire naturelle , dédiée à l'empereur Titus, à une véritable histoire de l'art. L'ouvrage, vaste comp […] […] Lire la suite

HUMANISME

  • Écrit par 
  • André GODIN, 
  • Jean-Claude MARGOLIN
  •  • 11 423 mots
  •  • 2 médias

Dans le chapitre «  Humanisme et arts visuels »  : […] Grâce, notamment, aux travaux d'E.  Panofsky et d'A. Chastel, nous comprenons mieux les phénomènes attractifs, à la Renaissance et singulièrement en Italie, entre les humanistes néo-platoniciens de l'« académie » Careggi à Florence et de nombreux artistes de la péninsule au siècle des Médicis. Pour l'Europe du Nord-Ouest (en gros les anciens Pays-Bas), il n'existe pas d'études ou de synthèses aya […] […] Lire la suite

JARDINS De l'Antiquité aux Lumières

  • Écrit par 
  • Pierre GRIMAL, 
  • Maurice LEVY
  •  • 8 145 mots
  •  • 12 médias

Dans le chapitre « Le Moyen Âge occidental »  : […] C'est autour des abbayes qu'apparaissent, vers le x e  siècle, les premiers jardins d'Occident, une fois oubliée la tradition romaine des grandes villas. Ils servent de potager, et l'on y cultive aussi les simples destinés à l'infirmerie et à l'hospice. Peu à peu, les cloîtres s'ornent de plantes diverses grimpant, par exemple, autour de la margelle du puits central, et les sculptures végétales qu […] […] Lire la suite

KEMP MARTIN (1942- )

  • Écrit par 
  • Francesco PANESE
  •  • 2 051 mots

Dans le chapitre « Le sens des images »  : […] Cette question de méthode sert de fil conducteur à une synthèse consacrée à la Renaissance : Behind the Picture : Art and Evidence in the Italian Renaissance (1997, prix de l'Italian Association of America en 1999). Au fil des études de cas qui composent ce volume, Martin Kemp discute de manière réflexive la question des sources historiques et de leurs utilisations en histoire de l'art. Pour lui, […] […] Lire la suite

LA CIVILISATION DE LA RENAISSANCE EN ITALIE, Jacob Burckhardt Fiche de lecture

  • Écrit par 
  • Martine VASSELIN
  •  • 1 328 mots
  •  • 1 média

Ouvrage déconcertant et cependant texte fondateur, le monumental « essai » de Jacob Burckhardt (1818-1897), fils de pasteur, ayant fait ses études de théologie, puis d'histoire et d'histoire de l'art à Bâle et à Berlin, est son livre le mieux connu, ou le moins méconnu, surtout en France, même si la bibliographie des études consacrées à son œuvre comptait déjà 322 titres en 1948. Il fut traduit dè […] […] Lire la suite

LÉDA, iconographie

  • Écrit par 
  • Martine VASSELIN
  •  • 1 180 mots
  •  • 1 média

Dans la Bibliothèque d'Apollodore d'Athènes (~ 180), dans l' Hélène d'Euripide, les Fables d'Hygin et les Dialogues de Lucien, on trouve plusieurs versions de la légende des amours de Zeus déguisé en cygne et de Léda, épouse du roi Tyndare de Lacédémone. Selon la version la plus répandue, le fruit de ces amours fut deux œufs d'où éclorent les Dioscures Castor et Pollux et Hélène et Clytemnestr […] […] Lire la suite

LE STYLE RUSTIQUE (E. Kris)

  • Écrit par 
  • François-René MARTIN
  •  • 1 018 mots

Ernst Kris (1900-1957) est un des historiens les plus fascinants de l'« école viennoise » en histoire de l'art. Élève de Julius von Schlosser, Kris est nommé, à vingt ans, conservateur du département de sculptures et d'arts appliqués du musée de Vienne. Historien de l'art profondément original, dont les intuitions furent toujours servies par une parfaite érudition autant que par une connaissance a […] […] Lire la suite

LIVRE

  • Écrit par 
  • Jacques-Alexandre BRETON, 
  • Henri-Jean MARTIN, 
  • Jean TOULET
  •  • 26 610 mots
  •  • 2 médias

Dans le chapitre « Le romain »  : […] Au milieu du xvi e  siècle, le caractère romain a presque totalement supplanté les gothiques que l'on trouvait dans les premiers livres imprimés comme dans les manuscrits. Pas de manifestation plus évidente d'un changement plus général que l'implantation d'un nouveau tracé des signes de l'écriture. Il s'agit d'abord pour les milieux humanistes italiens, en adoptant la minuscule caroline empruntée […] […] Lire la suite

LUCRÈCE, iconographie

  • Écrit par 
  • Martine VASSELIN
  •  • 1 089 mots
  •  • 1 média

L' Histoire romaine de Tite-Live est la source première et principale de l'histoire de Lucrèce. Jeune épouse de Tarquin Collatin, membre de la famille royale, elle fut remarquée pour sa beauté et sa vertu par Sextus Tarquin, fils de Tarquin le Superbe. Abusant de son hospitalité en l'absence de son mari, Sextus la viola après l'avoir menacée de la mort et du déshonneur . Elle convoqua son mari et […] […] Lire la suite

MAJOLIQUE

  • Écrit par 
  • Jeanne GIACOMOTTI
  •  • 327 mots
  •  • 1 média

Traduction française du mot italien maiolica dont l'usage remonte au xv e  siècle. Le terme de maiolica s'appliquait alors seulement aux brillantes faïences à reflets métalliques fabriquées en Espagne, à Malaga puis à Valence et aux alentours, qui étaient importées en grande quantité en Italie avec des tissus précieux et d'autres marchandises par des navires venus des Baléares, de l'île de Majorq […] […] Lire la suite

MANIÉRISME

  • Écrit par 
  • Sylvie BÉGUIN, 
  • Marie-Alice DEBOUT
  •  • 10 161 mots
  •  • 28 médias

Le terme de maniérisme est couramment employé aujourd'hui pour désigner principalement certaines manifestations artistiques réalisées en Europe entre 1520 et 1620 environ. Ainsi entendu, le maniérisme recouvre pratiquement presque tout le xvi e  siècle européen ; stylistiquement, il se situe entre l'apogée de la Renaissance et les débuts du baroque et du classicisme. Comme les termes de baroque et […] […] Lire la suite

MARQUETERIE

  • Écrit par 
  • Catherine ROSEAU-LÉVESQUE
  •  • 3 418 mots
  •  • 2 médias

Dans le chapitre « La marqueterie sur bois »  : […] Les origines de la marqueterie de bois sont encore très mal connues aujourd'hui, mais il semble que son apparition coïncida, en Italie, avec l'utilisation du bois nu qui n'advint pratiquement pas avant le xiv e  siècle. Jusqu'à cette époque, les objets de bois étaient en effet recouverts de stuc ou de peinture. À ce facteur s'ajoute le développement rapide du mobilier, petit ou grand, profane et […] […] Lire la suite

MÉDAILLE

  • Écrit par 
  • Josèphe JACQUIOT
  •  • 3 625 mots

Dans le chapitre « L'Italie »  : […] Brisant avec le moule hiératique où restaient enfermées les médailles des Carrare, Antonio Pisano, dit Pisanello, créa réellement l'art de la médaille en 1439 avec la célèbre médaille de Jean Paléologue, l'avant-dernier empereur de Constantinople. Cet artiste sut d'emblée conjuguer la grande hardiesse des raccourcis dans les revers au réalisme vivant des portraits. Il fit souvent entrer, dans la […] […] Lire la suite

MÉTAL ARTS DU

  • Écrit par 
  • Catherine ARMINJON
  •  • 11 108 mots
  •  • 2 médias

Dans le chapitre « Le fer »  : […] Des textes égyptiens datant d'environ 3500 avant J.-C. mentionnent l'existence de l'utilisation du fer. À Gerzeh, des éléments de perles fabriqués à partir de fer météorique ont été retrouvés, mais l'emploi de ces épaves de fer comme bijoux ne constitue pas un point de départ certain pour l'art du fer. Le travail de mise en forme de ce métal n'a, pour ainsi dire, pas évolué de la préhistoire à nos […] […] Lire la suite

MINIATURE

  • Écrit par 
  • Roseline BACOU
  •  • 2 137 mots
  •  • 1 média

L'art de la miniature dérive de l'enluminure médiévale ; il lui emprunte aussi son nom, puisque le terme de miniature semble provenir de minium , couleur rouge employée dans la décoration des manuscrits. Il n'est pas à exclure, en outre, que l'origine du terme puisse être trouvée dans le mot latin minus , « plus petit », d'où dériverait miniature, peinture de petites dimensions. Au xvii e  siècle, […] […] Lire la suite

MOBILIER

  • Écrit par 
  • Colombe SAMOYAULT-VERLET
  •  • 4 416 mots
  •  • 8 médias

Dans le chapitre « La Renaissance »  : […] L'Italie prend à cette époque la tête de tout le mouvement artistique européen. Les traités d'architectes comme Palladio ou Serlio répandent des thèmes nouveaux tirés de l'Antiquité. Les coffres italiens, dorés au xv e  siècle et peints sur le panneau du devant et dans l'intérieur du couvercle (maître des Cassoni Jarves), s'inspirent, au xvi e siècle, des sarcophages antiques et s'ornent de scène […] […] Lire la suite

MUSÉE

  • Écrit par 
  • Robert FOHR
  •  • 11 416 mots
  •  • 1 média

Dans le chapitre « Trésors, collections, musées »  : […] Les premiers rassemblements historiques d'objets précieux furent, en Occident comme en Égypte ou en Chine, les trésors des temples, constitués d'offrandes remises aux dieux en reconnaissance de leurs bienfaits, et les trésors funéraires. La pinacothèque des Propylées à Athènes, qui contenait, selon le témoignage de Pausanias, des tableaux de Polygnote, était certes un lieu public, mais investi d […] […] Lire la suite

NASSARO ou NAZZARO MATTEO DEL (mort en 1548 env.)

  • Écrit par 
  • Marguerite KRASSILNIKOFF
  •  • 516 mots

Peintre, dessinateur, orfèvre, graveur sur gemmes et médailleur italien, Matteo del Nassaro est pour Vasari le maître de la glyptique. Fils de Jacopo del Nassaro, bottier à Vérone, il apprend dans sa jeunesse le dessin et la musique. Deux artistes de Vérone lui enseignent la gravure : Galeazzo Mondella et Nicolò Avanzi. On considère La Déposition de Croix comme l'une de ses premières œuvres impor […] […] Lire la suite

NU

  • Écrit par 
  • Mario PRAZ
  •  • 2 136 mots
  •  • 5 médias

Dans le chapitre « L'homme, mesure du monde »  : […] On peut se demander si l'importance que revêt pour l'homme la représentation du nu doit être acceptée comme une donnée aussi naturelle que le ciel étoilé. Le fameux aphorisme de Kant sur les deux choses qui remplissaient son âme de merveille, le ciel étoilé au-dessus de sa tête et la loi morale dans son cœur, pourrait être appliqué aussi au corps humain. Car autant le microcosme qu'est le corps qu […] […] Lire la suite

ORFÈVRERIE

  • Écrit par 
  • Gérard MABILLE
  •  • 5 556 mots
  •  • 3 médias

Dans le chapitre « De la Renaissance au maniérisme »  : […] Les formes du gothique s'étaient si durablement imposées dans l'art des orfèvres entre le xii e et le xv e  siècle qu'elles restèrent longtemps perceptibles au xvi e  ; face aux progrès de la Renaissance, elles opposèrent même une résistance d'autant plus nette que l'organisation des corporations était propre à encourager un certain traditionalisme. Ainsi, la nef de sainte Ursule (trésor de Reims […] […] Lire la suite

PERSPECTIVE

  • Écrit par 
  • Marisa DALAI EMILIANI
  •  • 8 077 mots
  •  • 22 médias

Dans le chapitre « Théorie et pratique de la perspective pendant la Renaissance en Europe »  : […] On reconnaît communément à la Renaissance italienne le mérite de la découverte des lois de la perspective : découverte révolutionnaire, qui non seulement transforme le cours des arts figuratifs, qu'elle soustrait aux méthodes artisanales et à la spatialité contradictoire du Moyen Âge – bidimensionnalité et perspective inversée byzantine, multiples variantes des schémas à axe de fuite, présentatio […] […] Lire la suite

PRIMATICE, MAÎTRE DE FONTAINEBLEAU (exposition)

  • Écrit par 
  • Robert DUPIN
  •  • 994 mots

Francesco Primaticcio, dit Primatice, figure majeure du maniérisme italien et de la Renaissance française, n'avait jamais fait l'objet d'une exposition monographique en France, et depuis la thèse de Louis Dimier en 1900, non illustrée et à dire vrai dépassée, aucun grand livre ne lui avait été consacré. Cette situation était d'autant plus surprenante que la mémorable exposition L'École de Font […] […] Lire la suite

PRINCIPES FONDAMENTAUX DE L'HISTOIRE DE L'ART. LE PROBLÈME DE L'ÉVOLUTION DU STYLE DANS L'ART MODERNE, Heinrich Wölfflin Fiche de lecture

  • Écrit par 
  • François-René MARTIN
  •  • 1 330 mots

Dans le chapitre « Théorie du changement stylistique et système descriptif  »  : […] Dans son premier ouvrage véritablement marquant, Renaissance et Baroque (1888), Wölfflin commence à mettre en place son système descriptif, en caractérisant les changements de plan stylistique conduisant à l'art baroque, tant dans la peinture que dans l'architecture. L'arrière-plan culturel des transformations stylistiques y apparaît alors comme une « ambiance », un « sentiment vital » propre à u […] […] Lire la suite

RELIURE

  • Écrit par 
  • Pascal FULACHER, 
  • Jacques GUIGNARD
  •  • 8 862 mots

Dans le chapitre « La Renaissance et la reliure à décor doré »  : […] Le monde musulman aimait les reliures dorées ou laquées de vives couleurs. Dès le xv e  siècle, en Italie, surtout à Florence et à Bologne, certaines reliures estampées à froid comportaient, en outre, des petits disques colorés à la main. Un tout autre parti prévaut dans les dernières années du siècle, d'une part à Naples, d'autre part à Venise. Les relieurs imitent les exemples venus d'Orient et […] […] Lire la suite

RENAISSANCE

  • Écrit par 
  • Eugenio BATTISTI, 
  • Jacques CHOMARAT, 
  • Jean-Claude MARGOLIN, 
  • Jean MEYER
  •  • 31 095 mots
  •  • 19 médias

Dans le chapitre « La nouvelle dignité de l'artiste »  : […] C'est par dizaines que l'on trouve, au Moyen Âge, des inscriptions qui font l'éloge des architectes et des artisans. Les chefs de chantier qui dirigèrent les travaux des cathédrales furent certainement aussi considérés et aussi bien payés que le fut Brunelleschi lorsqu'il édifia la coupole de Santa Maria del Fiore, et ils durent rencontrer les mêmes jalousies, les mêmes incompréhensions, les même […] […] Lire la suite

RHINOCÉROS (A. Dürer)

  • Écrit par 
  • Valérie CHANSIGAUD
  •  • 1 108 mots
  •  • 2 médias

Au terme d’un voyage de huit mois, un rhinocéros vivant arrive au Portugal le 20 mai 1515 à bord d’un vaisseau provenant d’Inde : il est le premier animal de son espèce à atteindre l’Europe depuis l’époque romaine . Il est envoyé comme cadeau diplomatique par Muzafar II, sultan de Gujarat, au roi portugais Manuel I er . La présence de cet animal suscite un intérêt immense et les visiteurs sont nom […] […] Lire la suite

ROMBOUTS NICOLAS dit CLAES (mort en 1531)

  • Écrit par 
  • Françoise PERROT
  •  • 238 mots

Peintre verrier attitré de Marguerite d'Autriche, Nicolas Rombouts est mort à Bruxelles, où on le trouve installé dès 1499, semble-t-il ; la date de sa naissance demeure inconnue. Plusieurs de ses œuvres sont conservées et permettent de suivre l'évolution de son style. Le vitrail peint en 1503 à la cathédrale d'Anvers pour Engelbert II de Nassau, gouverneur des Pays-Bas, présente un encadrement d' […] […] Lire la suite

RUINES, esthétique

  • Écrit par 
  • Mario PRAZ
  •  • 2 906 mots
  •  • 1 média

Dans le chapitre « Le sentiment des ruines en Occident avant le XVIIe siècle »  : […] Properce se lamenta sur les ruines de Veii et sur la défunte grandeur de cette ville, Venantius Fortunatus, au vi e  siècle, et l'auteur anglo-saxon anonyme de la Ville en ruine chantèrent aussi dans leurs vers la ruine de villes, et Pétrarque fut le premier des Italiens à traiter le thème des ruines de Rome que Du Bellay devait reprendre au xvi e  siècle. Le caractère patriotique de l'évocation […] […] Lire la suite

SCÉNOGRAPHIE

  • Écrit par 
  • Jean CHOLLET
  •  • 6 524 mots
  •  • 3 médias

Dans le chapitre « Renouer avec le modèle antique »  : […] Le premier grand tournant de la scénographie du théâtre occidental se situe à la Renaissance, avec l'avènement de la salle et de la scène à l'italienne. Dans le courant de théories artistiques préconisant de renouer avec l'inspiration des Anciens, la publication en 1486, par Sulpizio di Veroli, des traités de Vitruve, ingénieur et architecte romain du siècle d'Auguste, sera influente. Ces concept […] […] Lire la suite

STUC

  • Écrit par 
  • Nicole BLANC
  •  • 3 864 mots
  •  • 1 média

Dans le chapitre « La postérité du décor de stuc »  : […] Le stuc perdure dans l'art paléochrétien, mais seule Ravenne possède un monument de quelque ampleur avec le baptistère pré-byzantin des orthodoxes du milieu du v e  siècle : la voûte éblouissante de mosaïques dorées reposait sur une arcade ornée d'édicules de stuc abritant chacun un évêque, debout dans une pose hiératique. En France, l'époque carolingienne est illustrée par les vestiges du décor e […] […] Lire la suite

TAPISSERIE

  • Écrit par 
  • Pascal-François BERTRAND
  •  • 7 938 mots
  •  • 7 médias

Dans le chapitre « La Renaissance »  : […] Dès les premières années du xvi e  siècle, les tapissiers de Bruxelles imposèrent leur production de qualité, abondamment enrichie de fils d'or et d'argent, sur le marché et supplantèrent les ateliers de Flandres et du nord de la France, de Tournai et d'Arras principalement, qui avaient livré les plus belles pièces à l'époque précédente. En 1528, le magistrat de Bruxelles obligea les liciers de la […] […] Lire la suite

TECHNIQUE ET ART

  • Écrit par 
  • Marc LE BOT
  •  • 5 572 mots

Dans le chapitre « Art et connaissance »  : […] À ce nouveau stade historique de la division du travail que le capitalisme industriel institue au cours du xviii e et surtout du xix e  siècle, la séparation de l'art et de la technique n'est donc qu'un aspect particulier d'un processus très général. Mais elle constitue un fait de civilisation remarquable en ce qu'elle atteste, concernant la pratique artistique dans sa différence avec la pratiqu […] […] Lire la suite

THE SCIENCE OF ART, Martin Kemp

  • Écrit par 
  • François-René MARTIN
  •  • 1 225 mots

Dans le chapitre « Invention et développement de la perspective linéaire »  : […] Le domaine embrassé par Martin Kemp dans The Science of Art est immense. Il distingue trois grands moments dans l'histoire des relations entre les modèles scientifiques de compréhension de la nature et la création artistique ; trois époques qui déterminent les différentes parties de l'ouvrage, dans lequel sont examinées quatre siècles d'affinités entre l'art et la science. C'est la question des […] […] Lire la suite

TOSCANE

  • Écrit par 
  • Adrien GOETZ, 
  • Michel ROUX
  •  • 7 538 mots
  •  • 25 médias

Dans le chapitre « Artistes voyageurs »  : […] Les grands chantiers dont se couvre la Toscane, en même temps qu'ils visent à créer des œuvres glorifiant la forte personnalité des centres municipaux – à Sienne, la cathédrale ne fut jamais achevée –, ont pour conséquence première les voyages constants des artistes attirés par les commandes : le dialogue, ainsi, dépasse souvent les collines toscanes. Giotto avait séjourné à Rome, à Assise, à Pado […] […] Lire la suite

TROMPE-L'ŒIL

  • Écrit par 
  • Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  •  • 995 mots

On pourrait dire que le trompe-l'œil est une représentation destinée à donner l'illusion de la réalité, si cette définition n'était également applicable à presque toutes les œuvres d'art de conception réaliste. Le trompe-l'œil naît quand la volonté de « tromper » l'emporte sur l'intention esthétique et incite l'artiste à utiliser tous les artifices techniques possibles, le premier étant l'interven […] […] Lire la suite

TUDOR STYLE

  • Écrit par 
  • Colombe SAMOYAULT-VERLET
  •  • 303 mots

Style qui correspond à peu près aux règnes de cinq souverains Tudor (1485-1603) bien que des changements notables apparaissent surtout après 1500. Jusqu'à la fin du xv e  siècle, le mobilier gothique utilise les mêmes éléments décoratifs que l'architecture : en tiers point, fleurons, quadrilobes, etc. On assiste ensuite à l'emploi, sur des structures qui restent gothiques, d'une ornementation nouv […] […] Lire la suite

VITRAIL

  • Écrit par 
  • Catherine BRISAC, 
  • Louis GRODECKI
  •  • 5 914 mots
  •  • 6 médias

Dans le chapitre « La Renaissance »  : […] Le vitrail religieux a très vite été adapté à la nouvelle esthétique italianisante ; en Italie même, des peintres tels que Domenico Ghirlandaio et Pérugin ont fait des cartons de vitraux vers 1500 ; mais le grand maître du vitrail italien au xvi e  siècle a été un Français, Guillaume de Marcillat, auteur des vitraux de la cathédrale d'Arezzo. Au nord des Alpes, où les formes gothiques de l'archit […] […] Lire la suite

WIND EDGAR (1900-1971)

  • Écrit par 
  • Daniel RUSSO
  •  • 1 125 mots

Dans le chapitre « L'art et la pensée de la Renaissance »  : […] Tout en continuant ses recherches, il exerça la direction de l'institut Warburg à Londres, de 1934 à 1942, fonda, en 1937, en collaboration avec Rudolf Wittkower le célèbre Journal de l'Institut auquel il participa très activement, donnant des articles dans le droit fil de ses préoccupations théoriques, sur les images et les principaux courants de pensée à la Renaissance. Il développa ces thèses […] […] Lire la suite

WÖLFFLIN HEINRICH (1864-1945)

  • Écrit par 
  • Jean WIRTH
  •  • 2 299 mots

Dans le chapitre « Les avatars d'une théorie »  : […] Le succès même des idées de Wölfflin a fait naître certaines erreurs d'interprétation. Ainsi, en cherchant à faire entrer toute la production artistique du xvi e  siècle dans l'alternative : Renaissance ou baroque, on méconnaît l'évolution pensée par Wölfflin au profit d'hypothétiques ruptures. Quant à l'introduction du concept de maniérisme par Dvořák, Pinder et d'autres, elle ne corrige pas la […] […] Lire la suite


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Adam, H. Baldung Grien

photographie :  Adam, H. Baldung Grien

Hans Baldung Grien (1484 env.- 1545), Adam. Galleria degli Uffizi, Florence, Italie.  

Crédits : Bridgeman Images

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Adoration des bergers, D. Ghirlandaio

photographie :  Adoration des bergers, D. Ghirlandaio

Domenico Ghirlandaio, Adoration des bergers, 1485. Chapelle Sasseti, Santa Trinità, Florence.  

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Alberti : construction, 1

dessin :  Alberti : construction, 1

La « Costruzione legitima », ou construction selon les lois de L.B. Alberti d'après C. Grayson (S. Edgerton Jr., « Alberti's Perspective : a New Discovery and a New Evaluation » in « Art Bulletin », XLVIII, 1966)  

Crédits : Encyclopædia Universalis France

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Alberti : construction, 2

dessin :  Alberti : construction, 2

La « Costruzione legitima », ou construction selon les lois de L.B. Alberti, d'après A. Parronchi (S. Edgerton Jr., « Alberti's Perspective : a New Discovery and a New Evaluation », in « Art Bulletin », XLVIII, 1966).  

Crédits : Encyclopædia Universalis France

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Allégorie de l'Ancien et du Nouveau Testament, H. Holbein le Jeune

photographie :  Allégorie de l'Ancien et du Nouveau Testament, H. Holbein le Jeune

Hans Holbein le Jeune (1497-1543), Allégorie de l'Ancien et du Nouveau Testament. Musée d'Édimbourg, Grande-Bretagne.  

Crédits : Bridgeman Images

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Allégorie de l'Eau, G. Arcimboldo

photographie :  Allégorie de l'Eau, G. Arcimboldo

Giuseppe Arcimboldo (1527 env.-1593) : Allégorie de l'Eau, huile sur toile. Kunsthistorisches Museum, Vienne.  

Crédits : Bridgeman Images

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Allégorie de l'Été, G. Arcimboldo

photographie :  Allégorie de l'Été, G. Arcimboldo

Giuseppe Arcimboldo (1527 env.-1593) , Allégorie de l'Été.1573. Musée du Louvre. Paris.  

Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images

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Assomption de la Vierge, T. Riemenschneider

photographie :  Assomption de la Vierge, T. Riemenschneider

Tilman RIEMENSCHNEIDER, panneau central du retable de l.Assomption de la Vierge, vers 1505, bois. Herrgottskirche, Creglingen, Allemagne.  

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Autoportrait, A. de Messine

photographie :  Autoportrait, A. de Messine

Antonello de Messine (1430-1479) : Autoportrait. National Gallery, Londres, Grande-Bretagne.  

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Autoportrait, A. Kraft

photographie :  Autoportrait, A. Kraft

Adam KRAFT, Autoportrait. Une des figures du socle du tabernacle, pierre. Saint-Laurent de Nuremberg, Allemagne.  

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Basilique Saint-Pierre de Rome

photographie :  Basilique Saint-Pierre de Rome

Foule devant la basilique Saint-Pierre, un jour de bénédiction papale, Cité du Vatican, Rome, Italie.  

Crédits : Louis Grandadam/ Getty Images

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Basilique Saint-Pierre, Rome

photographie :  Basilique Saint-Pierre, Rome

L'obélisque érigé en 1586 par D. Fontana et la basilique Saint-Pierre (architectes : Antonio da Sangallo, Michel-Ange, Giacomo della Porta), Rome .  

Crédits : Ken Welsh, Bridgeman Images

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Battista Sforza, F. Laurana

photographie :  Battista Sforza, F. Laurana

Francesco LAURANA, Battista Sforza, marbre, h: 50 cm. Musée du Bargello, Florence, Italie.  

Crédits : Bridgeman Images

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Boccace, A. del Castagno

photographie :  Boccace, A. del Castagno

Andrea del Castagno (1421-1457), Boccace, fresque. Galleria degli Uffizi, Florence, Italie.  

Crédits : Thekla Clark/ Summerfield Press/ Corbis/ Getty Images

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Cantoria de la cathédrale de Florence, L. della Robbia

photographie :  Cantoria de la cathédrale de Florence, L. della Robbia

Luca della Robbia, détail de la Cantoria de la cathédrale de Florence, 1431-1439, marbre. Aujourd'hui au museo dell'Opera del Duomo, Florence, Italie.  

Crédits : Bridgeman Images

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Casino de Pie IV, Vatican

photographie :  Casino de Pie IV, Vatican

Casino de Pie IV, Cité du Vatican. Architecte : Pirro Ligorio.  

Crédits : Sally Greene, Bridgeman Images

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Cathédrale de Milan

photographie :  Cathédrale de Milan

Cathédrale de Milan.  

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Chapelle du palais, Medici-Riccardi, Michelozzo di Bartolomeo

photographie :  Chapelle du palais, Medici-Riccardi, Michelozzo di Bartolomeo

Chapelle du palais Medici-Riccardi. Michelozzo di BARTOLOMMEO, architecte. Fresques de Benozzo GOZZOLI, 1459. Medici-Riccardi, Florence, Italie.  

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Charles IX, F. Clouet

photographie :  Charles IX, F. Clouet

François CLOUET, Charles IX, huile sur toile. Agnew and Sons, Londres.  

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Charles Quint et Alexandre Farnèse à Worms, T. Zuccaro

photographie :  Charles Quint et Alexandre Farnèse à Worms, T. Zuccaro

Taddeo ZUCCARO, Charles Quint et Alexandre Farnèse à Worms, fresque de la Salle des fastes farnésiens. Villa Farnèse, Caprarole, Italie.  

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Château d'Azay-le-Rideau

photographie :  Château d'Azay-le-Rideau

Château d'Azay-le-Rideau, (Indre-et-Loire), XVIe siècle.  

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Château de Cafaggiolo

photographie :  Château de Cafaggiolo

Château de Cafaggiolo, dans le Mugello (Toscane).Château médiéval modifié à la Renaissance par Bartolommeo di Michelozzo.  

Crédits : K & B News Foto, Florence, Bridgeman Images

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Château de Chaumont

photographie :  Château de Chaumont

Château de Chaumont-sur-Loire (Loir-et-Cher). Entrée principale.  

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Château Sforza, Milan

photographie :  Château Sforza, Milan

Tour et cour intérieure du château Sforza, Milan.  

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Cosme Ier, J. Bologne

photographie :  Cosme Ier, J. Bologne

Jean Bologne (1529-1608), dit Giambologna, Cosme Ier, statue équestre en bronze. Piazza della Signoria, Florence, Italie.  

Crédits : Bridgeman Images

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Coupole de Santa Maria del Fiore, Florence

photographie :  Coupole de Santa Maria del Fiore, Florence

« Ample au point de couvrir de son ombre tous les peuples de Toscane » (Leon Battista Alberti), la coupole imaginée par Brunelleschi s'avère, outre un tour de force architectural, un geste politique matérialisant l'humanisme de la Renaissance.  

Crédits : Bridgeman Images

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Cour du Palais Medici-Riccardi, Florence

photographie :  Cour du Palais Medici-Riccardi, Florence

Palais Medici-Riccardi, Florence. Cour intérieure. Architecte : Bartolommeo di Michelozzo.  

Crédits : K & B News Foto, Florence, Bridgeman Images

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Couronnement de la Vierge, parmi les anges, entre saint Wolfgang et saint Benoît, M. Pacher

photographie :  Couronnement de la Vierge, parmi les anges, entre saint Wolfgang et saint Benoît, M. Pacher

Michael PACHER, Couronnement de la Vierge, parmi les anges, entre saint Wolfgang et saint Benoît. Retable de Sankt-Wolfgang am Abersee, Autriche. Huile sur panneau et bois polychrome.  

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Dame au bouquet, A. Verrocchio

photographie :  Dame au bouquet, A. Verrocchio

Andrea VERROCCHIO, Dame au bouquet, après 1475, marbre, h: 61 cm. Musée du Bargello, Florence, Italie.  

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David, A. Verrocchio

photographie :  David, A. Verrocchio

Andrea VERROCCHIO, David, bronze, h: 126 cm. Musée du Bargello, Florence, Italie.  

Crédits : Bridgeman Images

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David décapitant Goliath, M. Coxie

photographie :  David décapitant Goliath, M. Coxie

Michiel COXIE, David décapitant Goliath, huile sur bois. L'Escurial, Espagne.  

Crédits : Bridgeman Images

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David, Donatello

photographie :  David, Donatello

Donatello, David. Vers 1430-1433. Bronze. Museo nazionale del Bargello, Florence, Italie.  

Crédits : Leemage/ Corbis/ Getty Images

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David, Michel-Ange

photographie :  David, Michel-Ange

Michel-Ange, David, 1501-1504, marbre, hauteur 410 cm. Galleria dell'Accademia, Florence.  

Crédits : Rabatti - Domingie/ AKG

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Décor en trompe l'œil, villa Farnésine, Rome

photographie :  Décor en trompe l'œil, villa Farnésine, Rome

Villa Farnésine, Rome, salle des Perspectives. Décor en trompe l'œil de Baldassare Peruzzi.  

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Diptyque Carondelet, Mabuse

photographie :  Diptyque Carondelet, Mabuse

Jan GOSSAERT dit MABUSE, Diptyque Carondelet. À gauche: Jean Carondelet, doyen de l'Église de Besançon et Conseiller de Charles V; à droite : Vierge à l'Enfant. 1517, huile sur bois. Musée du Louvre, Paris.  

Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images

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Discussion de saint Pierre avec Simon le Magicien et Crucifixion de saint Pierre, F. Lippi

photographie :  Discussion de saint Pierre avec Simon le Magicien et Crucifixion de saint Pierre, F. Lippi

Filippino LIPPI, Discussion de saint Pierre avec Simon le Magicien et Crucifixion de saint Pierre, fresque. Chapelle Brancacci, Santa Maria del Carmine, Florence, Italie.  

Crédits : Bridgeman Images

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Double Portrait d'un homme et de sa femme, L. Lotto

photographie :  Double Portrait d'un homme et de sa femme, L. Lotto

Lorenzo Lotto (1480 env.-1556), Double Portrait d'un homme et de sa femme, huile sur toile, 1523-1524. Musée de l'Ermitage, Saint-Pétersbourg, Russie.  

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Entrée triomphale de Louis XII dans Gênes, J. Bourdichon

photographie :  Entrée triomphale de Louis XII dans Gênes, J. Bourdichon

Jean BOURDICHON, Entrée triomphale de Louis XII dans Gênes, illustration du Voyage de Gênes , vers 1508. Bibliothèque nationale de France, Paris.  

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Escalier des Géants du palais des Doges

photographie :  Escalier des Géants du palais des Doges

Escalier des Géants, palais des Doges, Venise. Architecte : Antonio Rizzo. Statues de Mars et de Neptune par Jacopo Sansovino.  

Crédits : Francesco Turio Bohm, Bridgeman Images

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Esclave de Michel-Ange

photographie :  Esclave de Michel-Ange

Esclave, marbre de Michel-Ange (1475-1564). Galleria dell' Accademia, Florence.  

Crédits : Bridgeman Images

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Études de mains, S. Botticelli

photographie :  Études de mains, S. Botticelli

Études de mains par Sandro Botticelli (1445-1510). Sanguine sur papier. Cabinet des Dessins et des Estampes, musée des Offices, Florence.  

Crédits : Bridgeman Images

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Ève, H. Baldung Grien

photographie :  Ève, H. Baldung Grien

Hans Baldung Grien (1484 env.- 1545), Ève. Galleria degli Uffizi, Florence.  

Crédits : Bridgeman Images

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Fontaine de Neptune, B. Ammannati

photographie :  Fontaine de Neptune, B. Ammannati

Bartolomeo Ammannati, la Fontaine de Neptune, place de la Seigneurie à Florence. 1563-1575.  

Crédits : CSP_v0v/ Fotosearch LBRF/ Age Fotostock

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Fontainebleau

photographie :  Fontainebleau

Le château de Fontainebleau, en Île-de-France.  

Crédits : Pascal Crapet/ Getty Images

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Ganymède, B. Cellini

photographie :  Ganymède, B. Cellini

Benvenuto Cellini (1500-1571), Ganymède, bronze. Musée du Bargello, Florence.  

Crédits : Bridgeman Images

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Gisant du cardinal Tavera, A. Berruguete

photographie :  Gisant du cardinal Tavera, A. Berruguete

Alonso BERRUGUETE, détail du gisant du cardinal Tavera, albâtre. Église de l'hôpital de Afuera, Tolède, Espagne.  

Crédits : Bridgeman Images

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Henry VIII, Hans Holbein le Jeune

photographie :  Henry VIII, Hans Holbein le Jeune

Hans Holbein le Jeune (1497-1543), Henry VIII, huile sur toile. Belvoir Castle, Grande-Bretagne.  

Crédits : Bridgeman Images

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Hercule et Diane, Mabuse

photographie :  Hercule et Diane, Mabuse

Jan GOSSAERT dit MABUSE, Hercule et Diane, 1517, huile sur bois. The Barber Institute of Fine Arts, University of Birmingham, Royaume-Uni.  

Crédits : Bridgeman Images

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Hercule et le Centaure, J. Bologne

photographie :  Hercule et le Centaure, J. Bologne

Hercule et le Centaure, groupe en bronze de Jean Bologne (Giambologna, 1529-1608), au Bargello, à Florence, Italie.  

Crédits : Bridgeman Images

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Hôpital Majeur, Milan

photographie :  Hôpital Majeur, Milan

Hôpital Majeur, Milan, cour intérieure. Architecte : Filarète.  

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Jardin de la villa Aldobrandini, Frascati

photographie :  Jardin de la villa Aldobrandini, Frascati

Jardin de la villa Aldobrandini, Frascati (environs de Rome), nymphée semi-circulaire décoré de statues et de fontaines. Architectes : Giacomo della Porta puis Giovanni Fontana et Carlo Maderno.  

Crédits : Bridgeman Images

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Jupiter et Io, Antonio Allegri, dit le Corrège

photographie :  Jupiter et Io, Antonio Allegri, dit le  Corrège

Antonio Allegri Corrège (1489 env.-1534), Jupiter et Io. Kunsthistorisches Museum, Vienne.  

Crédits : VCG Wilson/ Corbis/ Getty Images

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La Bataille de San Romano, Uccello

photographie :  La Bataille de San Romano, Uccello

Paolo Uccello (1397-1475), La Bataille de San Romano, 1455-1460. Huile sur toile, 182 cm X 323 cm. Musée des Offices, Florence, Italie.  

Crédits : Bridgeman Images

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La cathédrale de Pienza

photographie :  La cathédrale de Pienza

Façade de la cathédrale, Pienza (Italie). Architecte : Bernardo Rossellino.  

Crédits : Bridgeman Images

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La Cène, D. Ghirlandaio

photographie :  La Cène, D. Ghirlandaio

Domenico GHIRLANDAIO, La Cène, 1480, fresque. Ognissanti, Florence, Italie.  

Crédits : Bridgeman Images

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La Chambre des époux, A. Mantegna

photographie :  La Chambre des époux, A. Mantegna

Andrea Mantegna (1431-1506), La Chambre des époux ,de 1467 à 1474. Palais ducal de Mantoue, Italie.  

Crédits : Bridgeman Images

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La Circoncision, F. Barocci

photographie :  La Circoncision, F. Barocci

Federico BAROCCI, La Circoncision, 1590. Huile sur toile, 356 cm × 251 cm. Musée du Louvre, Paris.  

Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images

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La Crucifixion, A. Altdorfer

photographie :  La Crucifixion, A. Altdorfer

Albrecht Altdorfer (1480 env.-env. 1538), La Crucifixion. Musée de Budapest.  

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La Dame à l'hermine (Cecilia Gallerani), L. de Vinci

photographie :  La Dame à l'hermine (Cecilia Gallerani), L. de Vinci

Léonard de Vinci (1452-1519), La Dame à l'hermine (Cecilia Gallerani), huile sur bois, 1488-1490. Musée de Cracovie, Pologne.  

Crédits : Bridgeman Images

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La Déposition de Croix, J. Pontormo

photographie :  La Déposition de Croix, J. Pontormo

Jacopo Pontormo, La Déposition de Croix, 1526-1528. Huile sur bois, 313 cm × 192 cm. Santa Felicità, Florence, Italie.  

Crédits : Bridgeman Images

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La Déposition de Croix, Rosso Fiorentino

photographie :  La Déposition de Croix, Rosso Fiorentino

Rosso Fiorentino, La Déposition de Croix. 1521. Huile sur bois, 375 cm × 196 cm. Pinacothèque de Volterra, Italie.  

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La Mise au tombeau, Michel-Ange

photographie :  La Mise au tombeau, Michel-Ange

Michel-Ange (1475-1564), La Mise au tombeau, huile sur panneau, œuvre inachevée. National Gallery, Londres.  

Crédits : Bridgeman Images

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La Naissance de la Vierge, A. del Sarto

photographie :  La Naissance de la Vierge, A. del Sarto

Andrea del Sarto (1486-1530), La Naissance de la Vierge, 1514, fresque. Chiostro della Santissima Annunziata, Florence, Italie.  

Crédits : Leemage/ UIG/ Getty Images

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La Nativité

photographie :  La Nativité

La Nativité, vitrail de Guillaume de Marcillat, 1517. Detroit Institute of Fine Arts, États-Unis.  

Crédits : Founders Society purchase, General Membership Fund, Bridgeman Images

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La Nativité, Fra Angelico

photographie :  La Nativité, Fra Angelico

Fra Angelico (1400 env.-1455), La Nativité (avec sainte Catherine d'Alexandrie et saint Pierre le Martyr). Fresque, 1442. Museo di San Marco, Florence.  

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La Prédication de saint Marc, G. et G. Bellini

photographie :  La Prédication de saint Marc, G. et G. Bellini

Gentile Bellini (1429-1507) puis son frère Giovanni Bellini (1425 env.-1516), La Prédication de saint Marc, huile sur panneau. Pinacoteca di Brera, Milan.  

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La Présentation des insignes du souverain vaincu

photographie :  La Présentation des insignes du souverain vaincu

La Présentation des insignes du souverain vaincu, une des dix pièces de la Tenture de l'Histoire de David et Bethsabée, vers 1510-1515. Musée national de la Renaissance à Écouen, France.  

Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images

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La Transfiguration, G. Bellini

photographie :  La Transfiguration, G. Bellini

Giovanni Bellini (1425 env.-1516), La Transfiguration, panneau peint vers 1485. Musée de Naples, Italie.  

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La Trinité, Masaccio

photographie :  La Trinité, Masaccio

Masaccio (1401 env.-1429), La Trinité (avec la Vierge, saint Jean et les donateurs), fresque peinte en 1427-1428. Église Santa Maria Novella, Florence.  

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La Vie de saint François d'Assise, D. Ghirlandaio

photographie :  La Vie de saint François d'Assise, D. Ghirlandaio

Domenico GHIRLANDAIO, détail d'une scène du cycle de La Vie de saint François d'Assise, 1485, fresque. Santa Trinità, chapelle Sassetti, Florence, Italie.  

Crédits : Bridgeman Images

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La Vierge à l'Enfant avec saint Jérôme, saint Pierre, sainte Claire (?) et saint François, L. Lotto

photographie :  La Vierge à l'Enfant avec saint Jérôme, saint Pierre, sainte Claire (?) et saint François, L. Lotto

Lorenzo Lotto (1480 env.-1556), La Vierge à l'Enfant avec saint Jérôme, saint Pierre, sainte Claire (?) et saint François, huile sur bois transféré sur toile, vers 1505. National Gallery of Scotland, Édimbourg, Grande-Bretagne.  

Crédits : Bridgeman Images

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La Vierge de la Roseraie, L. Della Robbia

photographie :  La Vierge de la Roseraie, L. Della Robbia

Luca Della Robbia, La Vierge de la Roseraie. XVe siècle. Terre cuite polychrome vernissée. Musée national du Bargello, Florence, Italie.  

Crédits : G. Nimatallah/ De Agostini/ Getty Images

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La Vierge d'humilité avec Lionel d'Este, J. Bellini

photographie :  La Vierge d'humilité avec Lionel d'Este, J. Bellini

Jacopo Bellini, La Vierge d'humilité adorée par Lionel d'Este. Vers 1470. Peinture sur bois, 60 cm × 40 cm. Musée du Louvre, Paris.  

Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images

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L'Adoration des bergers, Giorgione

photographie :  L'Adoration des bergers, Giorgione

Giorgione (1477-1510), L'Adoration des bergers, tempera, vers 1505-1510. National Gallery of Art, Washington.  

Crédits : Bridgeman Images

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L'Adoration des mages, S. Botticelli

photographie :  L'Adoration des mages, S. Botticelli

Sandro Botticelli, L'Adoration des mages, 1475 env. Détrempe sur bois, 111 cm X 134 cm. Musée des Offices, Florence.  

Crédits : Rabatti - Domingie/ AKG

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L'Alcázar de Tolède

photographie :  L'Alcázar de Tolède

L'alcázar de Tolède. La façade méridionale a été dessinée par l'architecte espagnol Juan de Herrera (1530-1597).  

Crédits : Angel Sotomayor Rodríguez/ Flickr ; CC-BY

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L'Annonciation, P. Bordone

photographie :  L'Annonciation, P. Bordone

Paris BORDONE, L'Annonciation, huile sur toile. Musée des Beaux-Arts, Caen, France.  

Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images

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L'Apennin, J. Bologne

photographie :  L'Apennin, J. Bologne

Jean Bologne (1529-1608), dit Giambologna, L'Apennin, sculpture en briques, pierre, mortier, 1580-1582. Villa Demidoff, Pratolino, Italie.  

Crédits : Bridgeman Images

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L'Automne, G. Arcimboldo

photographie :  L'Automne, G. Arcimboldo

Giuseppe Arcimboldo (1527 env.-1593) : L'Automne, une des allégories des saisons peintes pour l'empereur germanique Maximilien II. Musée du Louvre, Paris.  

Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images

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Le Bain

photographie :  Le Bain

Le Bain, pièce de la tenture de la Vie seigneuriale, tapisserie de laine et soie. XVIe siècle. Musée national du Moyen Âge et des Thermes de Cluny, Paris  

Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images

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Le Banquet d'Hérode, Donatello

photographie :  Le Banquet d'Hérode, Donatello

Donatello (1383 ou 1386-1466), Le Banquet d'Hérode, bas-relief en bronze,1423-1427. Fonts baptismaux de San Giovanni à Sienne, Italie.  

Crédits : Bridgeman Images

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Le Cardinal Bessarion devant le reliquaire donné à la Scuola della Carità de Venise, G. Bellini

photographie :  Le Cardinal Bessarion devant le reliquaire donné à la Scuola della Carità de Venise, G. Bellini

Gentile BELLINI, Le Cardinal Bessarion devant le reliquaire donné à la Scuola della Carità de Venise, huile sur bois. Kunsthistorisches Museum, Vienne.  

Crédits : Erich Lessing/ AKG

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Le Chevalier, la Jeune Fille et la Mort, H. Baldung Grien

photographie :  Le Chevalier, la Jeune Fille et la Mort, H. Baldung Grien

Hans Baldung Grien (1484 env.- 1545), Le Chevalier, la Jeune Fille et la Mort. Huile sur toile. Musée du Louvre, Paris.  

Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images

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Le Christ aux Enfers, J. Bellini

photographie :  Le Christ aux Enfers, J. Bellini

Jacopo Bellini (1400-1470), Le Christ aux Enfers. Museo Bottacin e Museo Civico, Padoue, Italie.  

Crédits : Bridgeman Images

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Le Christ et la Femme adultère, L. Cranach l'Ancien

photographie :  Le Christ et la Femme adultère, L. Cranach l'Ancien

Lucas Cranach l'Ancien (1472-1553), Le Christ et la Femme adultère. Museo e Gallerie Nazionali di Capodimonte, Naples.  

Crédits : Bridgeman Images

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Le Christ mort porté par un ange, A. de Messine

photographie :  Le Christ mort porté par un ange, A. de Messine

Antonello de Messine (1430-1479), Le Christ mort porté par un ange. Musée du Prado, Madrid.  

Crédits : Bridgeman Images

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Le Couronnement de la Vierge, F. Lippi

photographie :  Le Couronnement de la Vierge, F. Lippi

Fra Filippo Lippi, Le Couronnement de la Vierge, vers 1441. Détrempe sur bois. Musée des Offices, Florence, Italie.  

Crédits : Bridgeman Images

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Le Couronnement de la Vierge, G. Bellini

photographie :  Le Couronnement de la Vierge, G. Bellini

Giovanni Bellini (1425 env.-1516), Le Couronnement de la Vierge, panneau central du retable de Pesaro, peint de 1471 à 1474. Musée de Pesaro, Italie.  

Crédits : Bridgeman Images

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Le Départ de saint Florian, A. Altdorfer

photographie :  Le Départ de saint Florian, A. Altdorfer

Albrecht Altdorfer (1480 env.-env. 1538) : Le Départ de saint Florian. Panneau d'une suite de la Vie de saint Florian. Galleria degli Uffizi, Florence.  

Crédits : Bridgeman Images

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Le Doge Leonardo Loredan, G. Bellini

photographie :  Le Doge Leonardo Loredan, G. Bellini

Giovanni Bellini (1425 env.-1516), Le Doge Leonardo Loredan. Vers 1501, huile sur panneau. National Gallery, Londres.  

Crédits : Bridgeman Images

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Le Jugement dernier, Fra Angelico

photographie :  Le Jugement dernier, Fra Angelico

Fra Angelico (1400 env.-1455), Le Jugement dernier. Museo di San Marco, Florence.  

Crédits : Bridgeman Images

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Le Mariage mystique de sainte Catherine de Sienne, Fra Bartolomeo della Porta

photographie :  Le Mariage mystique de sainte Catherine de Sienne, Fra Bartolomeo della Porta

Fra Bartolomeo della Porta (1475-1517), Le Mariage mystique de sainte Catherine de Sienne, huile sur bois, 1511. Musée du Louvre, Paris.  

Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images

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Le Prophète Habacuc, Donatello

photographie :  Le Prophète Habacuc, Donatello

Donatello (1383 ou 1386-1466), Le Prophète Habacuc, statue en marbre réalisée pour le campanile de Florence, entre 1415 et 1436. Museo dell'Opera del Duomo, Florence, Italie.  

Crédits : Bridgeman Images

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Le Rhinocéros par Albrecht Dürer

photographie :  Le Rhinocéros par Albrecht Dürer

Le Rhinocéros par Albrecht Dürer (1471-1528). Gravure sur bois.   

Crédits : Christie's Images, Bridgeman Images

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Le Sultan Mahomet II, G. Bellini

photographie :  Le Sultan Mahomet II, G. Bellini

Gentile Bellini (1429-1507), Le Sultan Mahomet II, huile sur toile, 1480. National Gallery, Londres  

Crédits : Bridgeman Images

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Le Triomphe de saint Thomas, F. Lippi

photographie :  Le Triomphe de saint Thomas, F. Lippi

Filippino Lippi (1457?-1504), Le Triomphe de saint Thomas, 1488-1493, fresque. Chapelle Carafa, église Santa Maria sopra Minerva, Rome.  

Crédits : V.Pirozzi/ De Agostini/ Getty Images

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Leda et le cygne, B. Ammannati

photographie :  Leda et le cygne, B. Ammannati

Bartolomeo AMMANNATI, Leda et le cygne, marbre. Musée du Bargello, Florence, Italie.  

Crédits : Bridgeman Images

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Les Ambassadeurs, H. Holbein le Jeune

vidéo :  Les Ambassadeurs, H. Holbein le Jeune

Hans Holbein le Jeune (1497-1543), Les Ambassadeurs. 1533. Huile sur toile. 2,07 m X 2,095 m. National Gallery, Londres.


Ce double portrait, Les Ambassadeurs, est une des œuvres majeures de Hans Holbein le Jeune. Longtemps identifiés comme deux...  

Crédits : Bridgeman Images

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Les Trois Âges de la femme et la Mort, H. Baldung Grien

photographie :  Les Trois Âges de la femme et la Mort, H. Baldung Grien

Hans Baldung Grien (1484 env.-1545) : Les Trois Âges de la femme et la Mort. Triptyque, 198 cm X 147 cm chaque panneau. Version du musée du Prado, Madrid, Espagne.  

Crédits : Bridgeman Images

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Les Trois Philosophes, Giorgione

photographie :  Les Trois Philosophes, Giorgione

Giorgione (1477-1510), Les Trois Philosophes. Vers 1509. Huile sur toile. 120 cm X 140 cm. Kunsthistorisches Museum, Vienne.  

Crédits : Bridgeman Images

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L'Escorial, 2

photographie :  L'Escorial, 2

L'Escorial (ou Escurial), monastère royal de Saint-Laurent (environs de Madrid). Architectes : Juan Bautista de Toledo et Juan de Herrera.  

Crédits : Bridgeman Images

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L'Histoire de David, S. Beham

photographie :  L'Histoire de David, S. Beham

Sebald BEHAM, L'Histoire de David, dessus de table, 1534, huile sur bois. Musée du Louvre, Paris.  

Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images

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L'Ospedale degli Innocenti, Florence

photographie :  L'Ospedale degli Innocenti, Florence

Façade de l'Ospedale degli Innocenti, Florence (Italie). Architecte : Filippo Brunelleschi.  

Crédits : Bridgeman Images

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Machiavel, attribué à A. Pollaiuolo

photographie :  Machiavel, attribué à A. Pollaiuolo

Machiavel, marbre attribué à Antonio Pollaiuolo. Musée du Bargello, Florence, Italie.  

Crédits : Bridgeman Images

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Méthode bifocale d'Uccello et Pèlerin

dessin :  Méthode bifocale d'Uccello et Pèlerin

La perspective bifocale de Paolo Uccello et Jean Pélerin (d'après R. Klein, « Pomponius Gauricus on Perspective » in « Art Bulletin », XLIII, 1961).  

Crédits : Encyclopædia Universalis France

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Nef de Sainte-Marie-Nouvelle, Florence

photographie :  Nef de Sainte-Marie-Nouvelle, Florence

La nef de Sainte-Marie-Nouvelle, Florence (Italie). Architecte : Jacopo Talenti.  

Crédits : Bridgeman Images

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Nef de Sant'Andrea, Mantoue

photographie :  Nef de Sant'Andrea, Mantoue

Nef de Sant'Andrea, Mantoue (Italie). Architecte : Leon Battista Alberti.  

Crédits : Bridgeman Images

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Noli me tangere, Corrège

photographie :  Noli me tangere, Corrège

Antonio Allegri Corrège (1489 env.-1534), Noli me tangere ("Ne me touche pas", paroles du Christ ressuscité à Marie-Madeleine), huile sur bois transposée sur toile au XIXe siècle. Vers 1534. Musée du Prado, Madrid.  

Crédits : Bridgeman Images

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Nouvelle sacristie, Saint-Laurent , Florence

photographie :  Nouvelle sacristie, Saint-Laurent , Florence

Nouvelle sacristie ou chapelle des Médicis, Saint-Laurent , Florence. À gauche, tombeau de Laurent, duc d'Urbin; à droite, tombeau de Julien, duc de Nemours; au fond, tombeau inachevé de Laurent le Magnifique et de son frère Julien. Architecte : Michel-Ange.  

Crédits : Bridgeman Images

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Nymphée de la villa Giulia, Rome

photographie :  Nymphée de la villa Giulia, Rome

Villa Giulia, Rome. Le Nymphée. Architectes : Giorgio Vasari, Vignole et Bartolomeo Ammannati.  

Crédits : Bridgeman Images

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Palais Dario, Venise

photographie :  Palais Dario, Venise

Palais Dario, Venise, 1487. Architecte : Pietro Lombardo.  

Crédits : David Lees, Bridgeman Images

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Palais du Quirinal, Rome

photographie :  Palais du Quirinal, Rome

Palais du Quirinal, Rome. Architectes : Domenico Fontana, Carlo Montana, Bernin.  

Crédits : Bridgeman Images

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Palais du Té

photographie :  Palais du Té

Le cortile d'honneur, abritant la loggia delle Muse, du palais du Té, dessiné par l'architecte italien Jules Romain (1499-1546), à Mantoue, Italie.  

Crédits : Bridgeman Images

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Palais du Té, Mantoue

photographie :  Palais du Té, Mantoue

Palais du Té, Mantoue (Italie). Architecte : Giulio Romano.  

Crédits : Bridgeman Images

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Palais ducal, Urbino

photographie :  Palais ducal, Urbino

Cour d'honneur du palais ducal, Urbino, Italie. Architecte : Luciano Laurana.  

Crédits : Bridgeman Images

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Palais Grimani, Venise

photographie :  Palais Grimani, Venise

Façade du palais Grimani, Venise. Architecte : Michele Sanmicheli.  

Crédits : Francesco Turio Bohm, Bridgeman Images

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Palais Medici-Riccardi, Florence

photographie :  Palais Medici-Riccardi, Florence

Palais Medici-Riccardi, Florence. Architecte : Bartolommeo di Michelozzo.  

Crédits : Fratelli Fabbri, Milan, Bridgeman Images

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Palazzo Chiericati, Vicence

photographie :  Palazzo Chiericati, Vicence

Palazzo Chiericati, Vicence. Architecte : Palladio.  

Crédits : Ken Welsh, Bridgeman Images

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Palazzo Pitti, Florence

photographie :  Palazzo Pitti, Florence

Palazzo Pitti, Florence, 1446. Projet de l'architecte Flippo Brunelleschi.  

Crédits : Bridgeman Images

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Palazzo Rucellai, Florence

photographie :  Palazzo Rucellai, Florence

Palazzo Rucellai, Florence. Architecte : Bernardo Rossellino. La façade est attribuée à Leon Battista Alberti.  

Crédits : K & B News Foto, Florence, Bridgeman Images

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Palazzo Vecchio, Florence

photographie :  Palazzo Vecchio, Florence

Palazzo Vecchio, Florence, salle de l'Audience. Décor de Benedetto et Giuliano da Maiano, fresques de Francesco Salviati.  

Crédits : Bridgeman Images

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Paysage avec pont, A. Altdorfer

photographie :  Paysage avec pont, A. Altdorfer

Albrecht Altdorfer (1480 env.-env. 1538), Paysage avec pont, huile sur panneau. National Gallery, Londres.  

Crédits : Bridgeman Images

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Pendentifs

photographie :  Pendentifs

Pendentifs d'époque Renaissance. Pierres précieuses et perles baroques. Christie's Images, Londres.  

Crédits : Christie's Images, Bridgeman Images

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Pietà, E. de Roberti

photographie :  Pietà, E. de Roberti

Ercole de ROBERTI, Pietà, huile et détrempe sur bois. Walker Art Gallery, Liverpool, Royaume-Uni.  

Crédits : Bridgeman Images

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Pietà et donateurs, F. Gallego

photographie :  Pietà et donateurs, F. Gallego

Fernando GALLEGO, Pietà et donateurs. Musée du Prado, Madrid, Espagne.  

Crédits : Bridgeman Images

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Pietà, marbre, Michel-Ange

photographie :  Pietà, marbre, Michel-Ange

Michel-Ange, Pietà, marbre. Saint-Pierre de Rome, Italie.  

Crédits : Bridgeman Images

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Pietà, Michel-Ange

photographie :  Pietà, Michel-Ange

Michel-Ange (1475-1564), Pietà, pierre noire sur papier. Isabella Stewart Gardner Museum, Boston, États-Unis.  

Crédits : Bridgeman Images

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Pietro Mellini, B. da Maiano

photographie :  Pietro Mellini, B. da Maiano

Benedetto da MAIANO, Pietro Mellini, 1474, marbre, h: 53 cm. Musée du Bargello, Florence, Italie.  

Crédits : Bridgeman Images

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Place du Capitole, Rome

photographie :  Place du Capitole, Rome

Place du Capitole, Rome. Architecte : Michel-Ange.  

Crédits : Bridgeman Images

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Portrait de jeune homme, F. Lippi

photographie :  Portrait de jeune homme, F. Lippi

Filippino LIPPI, Portrait de jeune homme, National Gallery of Art, Washington, États-Unis.  

Crédits : Bridgeman Images

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Portrait de l'empereur Maximilien Ier, A. Dürer

photographie :  Portrait de l'empereur Maximilien Ier, A. Dürer

Albrecht DÜRER, Portrait de l'empereur Maximilien Ier, huile sur bois. Kunsthistorisches Museum, Vienne.  

Crédits : Erich Lessing/ AKG

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Portrait de Paracelse

photographie :  Portrait de Paracelse

D'après Quentin METSYS ou MASSYS, Portrait de Paracelse, huile sur bois. Musée du Louvre, Paris.  

Crédits : Erich Lessing/ AKG

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Portrait d'Érasme

photographie :  Portrait d'Érasme

Hans HOLBEIN LE JEUNE, Portrait d'Érasme, détrempe sur bois, 43 cm × 33 cm Musée du Louvre, Paris.  

Crédits : Photos.com/ Jupiterimages

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Portrait des époux Arnolfini, J. Van Eyck

photographie :  Portrait des époux Arnolfini, J. Van Eyck

Jan Van Eyck (1390 env.-1441), Portrait des époux Arnolfini, huile sur bois, 1434. National Gallery, Londres.  

Crédits : Bridgeman Images

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Portrait d'homme dit Le Condottiere, A. de Messine

photographie :  Portrait d'homme dit Le Condottiere, A. de Messine

Antonello de Messine (1430-1479) : Portrait d'homme dit Le Condottiere, 1475. Musée du Louvre, Paris.  

Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images

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Portrait d'homme, H. Burgkmair

photographie :  Portrait d'homme, H. Burgkmair

Hans BURGKMAIR, Portrait d'homme. Musée des Offices, Florence, Italie.  

Crédits : Bridgeman Images

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Portrait d'homme jeune, H. Baldung Grien

photographie :  Portrait d'homme jeune, H. Baldung Grien

Hans Baldung Grien (1484 env.- 1545), Portrait d'homme jeune, 1515. Kunsthistorisches Museum, Vienne, Autriche.  

Crédits : Bridgeman Images

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Portrait d'une dame avec une image de Lucrèce, L. Lotto

photographie :  Portrait d'une dame avec une image de Lucrèce, L. Lotto

Lorenzo Lotto (1480 env.-1556), Portrait d'une dame avec une image de Lucrèce, huile sur toile, 1533. National Gallery, Londres.  

Crédits : Bridgeman Images

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Portrait équestre de Niccolo da Tolentino, A. del Castagno

photographie :  Portrait équestre de Niccolo da Tolentino, A. del Castagno

Andrea del Castagno (1421 env.-1457), Portrait équestre de Niccolo da Tolentino, 1456, fresque. Santa Maria del Fiore, Florence, Italie.  

Crédits : Leemage/ Corbis Historical/ Getty Images

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Procession sur la place Saint-Marc à Venise, G. Bellini

photographie :  Procession sur la place Saint-Marc à Venise, G. Bellini

Gentile Bellini (1429-1507), Procession sur la place Saint-Marc à Venise, huile sur toile, 1496. Galleria dell'Accademia, Venise.  

Crédits : Bridgeman Images

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L’Homme de Vitruve, Léonard de Vinci

photographie :  L’Homme de Vitruve, Léonard de Vinci

Inspiré du traité d’architecture de Vitruve, ce dessin, symbole de l’humanisme triomphant, représente les proportions idéales du corps humain tel qu’il s’inscrit dans un cercle. Léonard de Vinci, L’Homme de Vitruve, v. 1489-1490. Pointe métallique, plume et encre...  

Crédits : Bridgeman Images

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Psaume Miserere mei, R. de Lassus

photographie :  Psaume Miserere mei, R. de Lassus

Manuscrit de la partition du psaume Miserere mei (.) de Roland de Lassus (1532-1594), 1560. Détail. Les enluminures représentent des scènes de l'histoire de Loth.  

Crédits : AKG

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Quadrilatère de Pomponius Gauricus

graphique :  Quadrilatère de Pomponius Gauricus

Le quadrilatère vu en raccourci de Pomponius Gauricus (d'après D. Gioseffi, « Perspectiva artificialis », Trieste, 1957)  

Crédits : Encyclopædia Universalis France

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Redentore, Venise

photographie :  Redentore, Venise

Basilique du Rédempteur (Redentore), Venise. Architecte : Andrea Palladio.  

Crédits : Bridgeman Images

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Rencontre à la porte Dorée, V. Carpaccio

photographie :  Rencontre à la porte Dorée, V. Carpaccio

Vittore Carpaccio (1460 env.-1526), Rencontre à la porte Dorée, huile sur panneau. Galleria dell'Accademia, Venise.  

Crédits : Bridgeman Images

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Saint Augustin dans son cabinet de travail, V. Carpaccio

photographie :  Saint Augustin dans son cabinet de travail, V. Carpaccio

Vittore Carpaccio (1460 env.-1526), Saint Augustin dans son cabinet de travail. Vers 1503. Huile sur toile. 143 cm X 162,5 cm. Scuola di San Giorgio degli Schiavoni, Venise.  

Crédits : Bridgeman Images

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Saint Georges, Donatello

photographie :  Saint Georges, Donatello

Donatello (1383 ou 1386-1466), Saint Georges, statue qui ornait une niche de l'église Or San Michele à Florence (ici copie du XIXe siècle, et, Saint Georges et le dragon, bas-relief, marbres. Musée du Bargello, Florence.  

Crédits : Bridgeman Images

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Saint Georges et le Dragon, L. Cranach l'Ancien

photographie :  Saint Georges et le Dragon, L. Cranach l'Ancien

Lucas Cranach l'Ancien (1472-1553), Saint Georges et le Dragon. Musée des Offices, Florence, Italie.  

Crédits : Bridgeman Images

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Saint Georges et le dragon, Uccello

photographie :  Saint Georges et le dragon, Uccello

Paolo Uccello (1397-1475), Saint Georges et le dragon, huile sur toile, vers 1460. National Gallery, Londres.  

Crédits : Bridgeman Images

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Saint Jean-Baptiste enfant, A. Rossellino

photographie :  Saint Jean-Baptiste enfant, A. Rossellino

Antonio ROSSELLINO, Saint Jean-Baptiste enfant , 1477, marbre, hauteur : 35 cm. Pour la cathédrale de Florence, aujourd'hui au Bargello, Florence, Italie.  

Crédits : Bridgeman Images

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Saint Jérôme dans son cabinet de travail, A. de Messine

photographie :  Saint Jérôme dans son cabinet de travail, A. de Messine

Antonello de Messine (1430-1479) : Saint Jérôme dans son cabinet de travail. National Gallery, Londres.  

Crédits : Bridgeman Images

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Sainte Anne avec la Vierge, l'Enfant Jésus et saint Jean-Baptiste, L. de Vinci

photographie :  Sainte Anne avec la Vierge, l'Enfant Jésus et saint Jean-Baptiste, L. de Vinci

Sainte Anne avec la Vierge, l'Enfant Jésus et saint Jean-Baptiste par Léonard de Vinci. Fusain et craie sur papier préparé. The National Gallery, Londres.  

Crédits : Bridgeman Images

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Saint-Marc, Venise

photographie :  Saint-Marc, Venise

Logetta du campanile de Saint-Marc, Venise. Architecte : Jacopo Sansovino.  

Crédits : Bridgeman Images

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Salle de lecture de la bibliothèque Laurentienne, Florence

photographie :  Salle de lecture de la bibliothèque Laurentienne, Florence

Bibliothèque Laurentienne, Florence. Salle de lecture. Architecte : Michel-Ange.  

Crédits : Bridgeman Images

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San Biagio, Montepulciano

photographie :  San Biagio, Montepulciano

San Biagio, Montepulciano (Italie). Architecte : Antonio da Sangallo, dit le Vieux.  

Crédits : Bridgeman Images

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San Giorgio Maggiore à Venise

photographie :  San Giorgio Maggiore à Venise

L'église San Giorgio Maggiore sur le canal Saint-Marc, à Venise.  

Crédits : David Madison/ The Image Bank/ Getty Images

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San Giorgio Maggiore, Venise

photographie :  San Giorgio Maggiore, Venise

San Giorgio Maggiore, Venise. Architecte : Andrea Palladio.  

Crédits : Francesco Turio Bohm, Bridgeman Images

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San Lorenzo, Florence

photographie :  San Lorenzo, Florence

« Vieille Sacristie » de San Lorenzo, Florence, commencée en 1420. Architecte : Filippo Brunelleschi.  

Crédits : Bridgeman Images

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San Sebastiano, Mantoue

photographie :  San Sebastiano, Mantoue

San Sebastiano, Mantoue (Italie), façade. Architecte : Leon Battista Alberti  

Crédits : Bridgeman Images

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Santa Maria del Popolo, Rome

photographie :  Santa Maria del Popolo, Rome

Santa Maria del Popolo, Rome. La chapelle Chigi. Architecte : Raphaël. Habacuc et l'Ange, sculpture de Bernin.  

Crédits : Bridgeman Images

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Santa Maria della Consolazione

photographie :  Santa Maria della Consolazione

Santa Maria della Consolazione, Todi (Italie).  

Crédits : Fratelli Fabbri, Milan, Bridgeman Images

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Santa Maria Novella, Florence

photographie :  Santa Maria Novella, Florence

Façade de Santa Maria Novella (Sainte-Marie-Nouvelle), Florence. Architecte : Leon Battista Alberti.  

Crédits : Bridgeman Images

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Sant'Andrea, Mantoue

photographie :  Sant'Andrea, Mantoue

Façade de Sant'Andrea, Mantoue (Italie). Architecte : Leon Battista Alberti.  

Crédits : Bridgeman Images

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Santo Spirito, Florence

photographie :  Santo Spirito, Florence

Nef et chœur de Santo Spirito, Florence. Architecte : Filippo Brunelleschi.  

Crédits : Bridgeman Images

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Statue colossale de Neptune, J. Sansovino

photographie :  Statue colossale de Neptune, J. Sansovino

Jacopo SANSOVINO, Statue colossale de Neptune, 1567, marbre. Escalier des Géants du palais des Doges, Venise, Italie.  

Crédits : Bridgeman Images

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Suzanne et les Vieillards, A. Altdorfer

photographie :  Suzanne et les Vieillards, A. Altdorfer

Albrecht Altdorfer (1480 env.-env. 1538), Suzanne et les Vieillards, 1526. Alte Pinakothek, Munich.  

Crédits : Bridgeman Images

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Tabernacle de Piero del Pugliese, Fra Bartolomeo della Porta

photographie :  Tabernacle de Piero del Pugliese, Fra Bartolomeo della Porta

Fra Bartolomeo della Porta, portes du tabernacle commandé par Piero del Pugliese : La Circoncision (à gauche) et la Nativité (à droite). Tempera sur bois, 19,5 cm X 9 cm. Vers 1500. Musée des Offices, Florence.  

Crédits : Bridgeman Images

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Tempio Malatestiano, Rimini

photographie :  Tempio Malatestiano, Rimini

San Francesco, ou Tempio Malatestiano, Rimini. Architecte : Leon Battista Alberti.  

Crédits : Bridgeman Images

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Tombeau du cardinal de Portugal, A. Rossellino

photographie :  Tombeau du cardinal de Portugal, A. Rossellino

Antonio ROSSELLINO, tombeau du cardinal de Portugal, 1460-1465, marbre, San Miniato al Monte, Florence, Italie.  

Crédits : Bridgeman Images

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Tombeau du doge Vendramin, T. et A. Lombardo

photographie :  Tombeau du doge Vendramin, T. et A. Lombardo

Tullio et Antonio LOMBARDO, tombeau du doge Vendramin, 1493, marbre. San Giovanni e Paolo, Venise, Italie.  

Crédits : Bridgeman Images

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Tombeau du duc de Berry, J. de Cambrai

photographie :  Tombeau du duc de Berry, J. de Cambrai

Jean de CAMBRAI, Tombeau du duc de Berry. Un des pleurants, marbre, hauteur : 37 cm. Musée de l'Ermitage, Saint-Pétersbourg, Russie.  

Crédits : Bridgeman Images

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Vénus endormie, Giorgione

photographie :  Vénus endormie, Giorgione

Giorgione (1477-1510), Vénus endormie ou Vénus couchée, huile sur toile, vers 1508-1510. Gemäldegalerie, Dresde, Allemagne.  

Crédits : Bridgeman Images

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Vestibule de la bibliothèque Laurentienne, Florence

photographie :  Vestibule de la bibliothèque Laurentienne, Florence

Bibliothèque Laurentienne, Florence. Vestibule. Architecte : Michel-Ange.  

Crédits : Bridgeman Images

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Vierge à l'Enfant, A. di Duccio

photographie :  Vierge à l'Enfant, A. di Duccio

Agostino di DUCCIO, Vierge à l'Enfant, marbre. Musée du Louvre, Paris.  

Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images

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Vierge à l'Enfant avec deux anges, F. Lippi

photographie :  Vierge à l'Enfant avec deux anges, F. Lippi

Fra Filippo LIPPI, Vierge à l'Enfant avec deux anges, détrempe sur bois. Galleria degli Uffizi, Florence, Italie.  

Crédits : Bridgeman Images

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Vierge à l'Enfant, Fra Bartolomeo della Porta

photographie :  Vierge à l'Enfant, Fra Bartolomeo della Porta

Fra Bartolomeo della Porta (1475-1517), Vierge à l'Enfant. Fresque. Museo di San Marco, Florence.  

Crédits : Bridgeman Images

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Vierge de la Victoire, A. Mantegna

photographie :  Vierge de la Victoire, A. Mantegna

Andrea Mantegna (1431-1506), La Vierge et l'Enfant entourés de six saints et adorés par Gian Francesco II Gonzaga, dite Vierge de la Victoire. 1495 ou 1496. Tempera, peinture à l'huile (?) sur toile. 258 cm X 168 cm. Musée du Louvre, Paris.  

Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images

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Villa Aldobrandini, Frascati

photographie :  Villa Aldobrandini, Frascati

Façade de la villa Aldobrandini, Frascati (environs de Rome). Architecte : Giacomo Della Porta.  

Crédits : Bridgeman Images

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Villa Barbaro

photographie :  Villa Barbaro

Villa Barbaro, Maser, Vénétie. Architecte : Andrea Palladio.  

Crédits : David Lees, Bridgeman Images

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Villa de Laurent de Médicis, Poggio a Caiano

photographie :  Villa de Laurent de Médicis, Poggio a Caiano

Villa de Laurent de Médicis, Poggio a Caiano (Italie). Architecte : Giuliano da Sangallo.  

Crédits : Bridgeman Images

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Villa d'Este, Tivoli, Cent-Fontaines

photographie :  Villa d'Este, Tivoli, Cent-Fontaines

Allée des Cent-Fontaines, villa d'Este, Tivoli (environs de Rome). Architecte : Pirro Ligorio.  

Crédits : Bridgeman Images

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Villa d'Este, Tivoli, fontaine

photographie :  Villa d'Este, Tivoli, fontaine

Fontana dell'Organo, villa d'Este, Tivoli (environs de Rome). Architecte : Pirro Ligorio.  

Crédits : Bridgeman Images

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Villa d'Este, Tivoli, grand salon

photographie :  Villa d'Este, Tivoli, grand salon

Grand salon, villa d'Este, Tivoli (environs de Rome). Architecte : Pirro Ligorio.  

Crédits : Bridgeman Images

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Villa Emo

photographie :  Villa Emo

Villa Emo, Fanzolo di Vedelago, Vénétie. Architecte : Andrea Palladio.  

Crédits : David Lees, Bridgeman Images

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Villa Farnésine, Rome

photographie :  Villa Farnésine, Rome

Villa Farnésine, Rome. Architecte : Baldassare Peruzzi.  

Crédits : Bridgeman Images

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Villa Garzone, Pontecasale

photographie :  Villa Garzone, Pontecasale

Villa Garzone, Pontecasale (Italie). Architecte : Jacopo Sansovino, vers 1540.  

Crédits : Bridgeman Images

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Villa Giulia, Rome

photographie :  Villa Giulia, Rome

Villa Giulia, Rome. Architectes : Giorgio Vasari, Vignole et Bartolomeo Ammannati.  

Crédits : Bridgeman Images

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Villa Rotonda, Vicence

photographie :  Villa Rotonda, Vicence

Villa Rotonda, Vicence (Vénétie). Architecte : Andrea Palladio.  

Crédits : Merilyn Thorold, Bridgeman Images

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Voûte de la chapelle Sixtine, Michel-Ange

photographie :  Voûte de la chapelle Sixtine, Michel-Ange

Michel-Ange (1475-1564), la voûte de la chapelle Sixtine, 1508 -1512, fresque. Musée du Vatican, Rome.  

Crédits : Bridgeman Images

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 Adam, H. Baldung Grien

Adam, H. Baldung Grien
Crédits : Bridgeman Images

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 Adoration des bergers, D. Ghirlandaio

Adoration des bergers, D. Ghirlandaio
Crédits : Bridgeman Images

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 Alberti : construction, 1

Alberti : construction, 1
Crédits : Encyclopædia Universalis France

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 Alberti : construction, 2

Alberti : construction, 2
Crédits : Encyclopædia Universalis France

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 Allégorie de l'Ancien et du Nouveau Testament, H. Holbein le Jeune

Allégorie de l'Ancien et du Nouveau Testament, H. Holbein le Jeune
Crédits : Bridgeman Images

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 Allégorie de l'Eau, G. Arcimboldo

Allégorie de l'Eau, G. Arcimboldo
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 Allégorie de l'Été, G. Arcimboldo

Allégorie de l'Été, G. Arcimboldo
Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images

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 Assomption de la Vierge, T. Riemenschneider

Assomption de la Vierge, T. Riemenschneider
Crédits : Bridgeman Images

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 Autoportrait, A. de Messine

Autoportrait, A. de Messine
Crédits : Bridgeman Images

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 Autoportrait, A. Kraft

Autoportrait, A. Kraft
Crédits : Bridgeman Images

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 Basilique Saint-Pierre de Rome

Basilique Saint-Pierre de Rome
Crédits : Louis Grandadam/ Getty Images

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 Basilique Saint-Pierre, Rome

Basilique Saint-Pierre, Rome
Crédits : Ken Welsh, Bridgeman Images

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 Battista Sforza, F. Laurana

Battista Sforza, F. Laurana
Crédits : Bridgeman Images

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 Boccace, A. del Castagno

Boccace, A. del Castagno
Crédits : Thekla Clark/ Summerfield Press/ Corbis/ Getty Images

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 Cantoria de la cathédrale de Florence, L. della Robbia

Cantoria de la cathédrale de Florence, L. della Robbia
Crédits : Bridgeman Images

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 Casino de Pie IV, Vatican

Casino de Pie IV, Vatican
Crédits : Sally Greene, Bridgeman Images

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 Cathédrale de Milan

Cathédrale de Milan
Crédits : Bridgeman Images

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 Chapelle du palais, Medici-Riccardi, Michelozzo di Bartolomeo

Chapelle du palais, Medici-Riccardi, Michelozzo di Bartolomeo
Crédits : Bridgeman Images

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 Charles IX, F. Clouet

Charles IX, F. Clouet
Crédits : Bridgeman Images

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 Charles Quint et Alexandre Farnèse à Worms, T. Zuccaro

Charles Quint et Alexandre Farnèse à Worms, T. Zuccaro
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 Château d'Azay-le-Rideau

Château d'Azay-le-Rideau
Crédits : Bridgeman Images

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 Château de Cafaggiolo

Château de Cafaggiolo
Crédits : K & B News Foto, Florence, Bridgeman Images

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 Château de Chaumont

Château de Chaumont
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 Château Sforza, Milan

Château Sforza, Milan
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 Cosme Ier, J. Bologne

Cosme Ier, J. Bologne
Crédits : Bridgeman Images

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 Coupole de Santa Maria del Fiore, Florence

Coupole de Santa Maria del Fiore, Florence
Crédits : Bridgeman Images

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 Cour du Palais Medici-Riccardi, Florence

Cour du Palais Medici-Riccardi, Florence
Crédits : K & B News Foto, Florence, Bridgeman Images

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 Couronnement de la Vierge, parmi les anges, entre saint Wolfgang et saint Benoît, M. Pacher

Couronnement de la Vierge, parmi les anges, entre saint Wolfgang et saint Benoît, M. Pacher
Crédits : Bridgeman Images

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 Dame au bouquet, A. Verrocchio

Dame au bouquet, A. Verrocchio
Crédits : Bridgeman Images

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 David, A. Verrocchio

David, A. Verrocchio
Crédits : Bridgeman Images

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 David décapitant Goliath, M. Coxie

David décapitant Goliath, M. Coxie
Crédits : Bridgeman Images

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 David, Donatello

David, Donatello
Crédits : Leemage/ Corbis/ Getty Images

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 David, Michel-Ange

David, Michel-Ange
Crédits : Rabatti - Domingie/ AKG

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 Décor en trompe l'œil, villa Farnésine, Rome

Décor en trompe l'œil, villa Farnésine, Rome
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 Diptyque Carondelet, Mabuse

Diptyque Carondelet, Mabuse
Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images

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 Discussion de saint Pierre avec Simon le Magicien et Crucifixion de saint Pierre, F. Lippi

Discussion de saint Pierre avec Simon le Magicien et Crucifixion de saint Pierre, F. Lippi
Crédits : Bridgeman Images

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 Double Portrait d'un homme et de sa femme, L. Lotto

Double Portrait d'un homme et de sa femme, L. Lotto
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 Entrée triomphale de Louis XII dans Gênes, J. Bourdichon

Entrée triomphale de Louis XII dans Gênes, J. Bourdichon
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 Escalier des Géants du palais des Doges

Escalier des Géants du palais des Doges
Crédits : Francesco Turio Bohm, Bridgeman Images

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 Esclave de Michel-Ange

Esclave de Michel-Ange
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 Études de mains, S. Botticelli

Études de mains, S. Botticelli
Crédits : Bridgeman Images

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 Ève, H. Baldung Grien

Ève, H. Baldung Grien
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 Fontaine de Neptune, B. Ammannati

Fontaine de Neptune, B. Ammannati
Crédits : CSP_v0v/ Fotosearch LBRF/ Age Fotostock

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 Fontainebleau

Fontainebleau
Crédits : Pascal Crapet/ Getty Images

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 Ganymède, B. Cellini

Ganymède, B. Cellini
Crédits : Bridgeman Images

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 Gisant du cardinal Tavera, A. Berruguete

Gisant du cardinal Tavera, A. Berruguete
Crédits : Bridgeman Images

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 Henry VIII, Hans Holbein le Jeune

Henry VIII, Hans Holbein le Jeune
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 Hercule et Diane, Mabuse

Hercule et Diane, Mabuse
Crédits : Bridgeman Images

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 Hercule et le Centaure, J. Bologne

Hercule et le Centaure, J. Bologne
Crédits : Bridgeman Images

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 Hôpital Majeur, Milan

Hôpital Majeur, Milan
Crédits : Bridgeman Images

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 Jardin de la villa Aldobrandini, Frascati

Jardin de la villa Aldobrandini, Frascati
Crédits : Bridgeman Images

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 Jupiter et Io, Antonio Allegri, dit le  Corrège

Jupiter et Io, Antonio Allegri, dit le Corrège
Crédits : VCG Wilson/ Corbis/ Getty Images

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 La Bataille de San Romano, Uccello

La Bataille de San Romano, Uccello
Crédits : Bridgeman Images

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 La cathédrale de Pienza

La cathédrale de Pienza
Crédits : Bridgeman Images

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 La Cène, D. Ghirlandaio

La Cène, D. Ghirlandaio
Crédits : Bridgeman Images

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 La Chambre des époux, A. Mantegna

La Chambre des époux, A. Mantegna
Crédits : Bridgeman Images

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 La Circoncision, F. Barocci

La Circoncision, F. Barocci
Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images

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 La Crucifixion, A. Altdorfer

La Crucifixion, A. Altdorfer
Crédits : Bridgeman Images

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 La Dame à l'hermine (Cecilia Gallerani), L. de Vinci

La Dame à l'hermine (Cecilia Gallerani), L. de Vinci
Crédits : Bridgeman Images

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 La Déposition de Croix, J. Pontormo

La Déposition de Croix, J. Pontormo
Crédits : Bridgeman Images

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 La Déposition de Croix, Rosso Fiorentino

La Déposition de Croix, Rosso Fiorentino
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 La Mise au tombeau, Michel-Ange

La Mise au tombeau, Michel-Ange
Crédits : Bridgeman Images

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 La Naissance de la Vierge, A. del Sarto

La Naissance de la Vierge, A. del Sarto
Crédits : Leemage/ UIG/ Getty Images

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 La Nativité

La Nativité
Crédits : Founders Society purchase, General Membership Fund, Bridgeman Images

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 La Nativité, Fra Angelico

La Nativité, Fra Angelico
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 La Prédication de saint Marc, G. et G. Bellini

La Prédication de saint Marc, G. et G. Bellini
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 La Présentation des insignes du souverain vaincu

La Présentation des insignes du souverain vaincu
Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images

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 La Transfiguration, G. Bellini

La Transfiguration, G. Bellini
Crédits : Bridgeman Images

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 La Trinité, Masaccio

La Trinité, Masaccio
Crédits : Bridgeman Images

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 La Vie de saint François d'Assise, D. Ghirlandaio

La Vie de saint François d'Assise, D. Ghirlandaio
Crédits : Bridgeman Images

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 La Vierge à l'Enfant avec saint Jérôme, saint Pierre, sainte Claire (?) et saint François, L. Lotto

La Vierge à l'Enfant avec saint Jérôme, saint Pierre, sainte Claire (?) et saint François, L. Lotto
Crédits : Bridgeman Images

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 La Vierge de la Roseraie, L. Della Robbia

La Vierge de la Roseraie, L. Della Robbia
Crédits : G. Nimatallah/ De Agostini/ Getty Images

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 La Vierge d'humilité avec Lionel d'Este, J. Bellini

La Vierge d'humilité avec Lionel d'Este, J. Bellini
Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images

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 L'Adoration des bergers, Giorgione

L'Adoration des bergers, Giorgione
Crédits : Bridgeman Images

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 L'Adoration des mages, S. Botticelli

L'Adoration des mages, S. Botticelli
Crédits : Rabatti - Domingie/ AKG

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 L'Alcázar de Tolède

L'Alcázar de Tolède
Crédits : Angel Sotomayor Rodríguez/ Flickr ; CC-BY

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 L'Annonciation, P. Bordone

L'Annonciation, P. Bordone
Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images

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 L'Apennin, J. Bologne

L'Apennin, J. Bologne
Crédits : Bridgeman Images

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 L'Automne, G. Arcimboldo

L'Automne, G. Arcimboldo
Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images

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 Le Bain

Le Bain
Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images

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 Le Banquet d'Hérode, Donatello

Le Banquet d'Hérode, Donatello
Crédits : Bridgeman Images

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 Le Cardinal Bessarion devant le reliquaire donné à la Scuola della Carità de Venise, G. Bellini

Le Cardinal Bessarion devant le reliquaire donné à la Scuola della Carità de Venise, G. Bellini
Crédits : Erich Lessing/ AKG

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 Le Chevalier, la Jeune Fille et la Mort, H. Baldung Grien

Le Chevalier, la Jeune Fille et la Mort, H. Baldung Grien
Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images

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 Le Christ aux Enfers, J. Bellini

Le Christ aux Enfers, J. Bellini
Crédits : Bridgeman Images

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 Le Christ et la Femme adultère, L. Cranach l'Ancien

Le Christ et la Femme adultère, L. Cranach l'Ancien
Crédits : Bridgeman Images

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 Le Christ mort porté par un ange, A. de Messine

Le Christ mort porté par un ange, A. de Messine
Crédits : Bridgeman Images

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 Le Couronnement de la Vierge, F. Lippi

Le Couronnement de la Vierge, F. Lippi
Crédits : Bridgeman Images

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 Le Couronnement de la Vierge, G. Bellini

Le Couronnement de la Vierge, G. Bellini
Crédits : Bridgeman Images

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 Le Départ de saint Florian, A. Altdorfer

Le Départ de saint Florian, A. Altdorfer
Crédits : Bridgeman Images

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 Le Doge Leonardo Loredan, G. Bellini

Le Doge Leonardo Loredan, G. Bellini
Crédits : Bridgeman Images

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 Le Jugement dernier, Fra Angelico

Le Jugement dernier, Fra Angelico
Crédits : Bridgeman Images

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 Le Mariage mystique de sainte Catherine de Sienne, Fra Bartolomeo della Porta

Le Mariage mystique de sainte Catherine de Sienne, Fra Bartolomeo della Porta
Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images

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 Le Prophète Habacuc, Donatello

Le Prophète Habacuc, Donatello
Crédits : Bridgeman Images

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 Le Rhinocéros par Albrecht Dürer

Le Rhinocéros par Albrecht Dürer
Crédits : Christie's Images, Bridgeman Images

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 Le Sultan Mahomet II, G. Bellini

Le Sultan Mahomet II, G. Bellini
Crédits : Bridgeman Images

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 Le Triomphe de saint Thomas, F. Lippi

Le Triomphe de saint Thomas, F. Lippi
Crédits : V.Pirozzi/ De Agostini/ Getty Images

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 Leda et le cygne, B. Ammannati

Leda et le cygne, B. Ammannati
Crédits : Bridgeman Images

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 Les Ambassadeurs, H. Holbein le Jeune

Les Ambassadeurs, H. Holbein le Jeune
Crédits : Bridgeman Images

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 Les Trois Âges de la femme et la Mort, H. Baldung Grien

Les Trois Âges de la femme et la Mort, H. Baldung Grien
Crédits : Bridgeman Images

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 Les Trois Philosophes, Giorgione

Les Trois Philosophes, Giorgione
Crédits : Bridgeman Images

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 L'Escorial, 2

L'Escorial, 2
Crédits : Bridgeman Images

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 L'Histoire de David, S. Beham

L'Histoire de David, S. Beham
Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images

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 L'Ospedale degli Innocenti, Florence

L'Ospedale degli Innocenti, Florence
Crédits : Bridgeman Images

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 Machiavel, attribué à A. Pollaiuolo

Machiavel, attribué à A. Pollaiuolo
Crédits : Bridgeman Images

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 Méthode bifocale d'Uccello et Pèlerin

Méthode bifocale d'Uccello et Pèlerin
Crédits : Encyclopædia Universalis France

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 Nef de Sainte-Marie-Nouvelle, Florence

Nef de Sainte-Marie-Nouvelle, Florence
Crédits : Bridgeman Images

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 Nef de Sant'Andrea, Mantoue

Nef de Sant'Andrea, Mantoue
Crédits : Bridgeman Images

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 Noli me tangere, Corrège

Noli me tangere, Corrège
Crédits : Bridgeman Images

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 Nouvelle sacristie, Saint-Laurent , Florence

Nouvelle sacristie, Saint-Laurent , Florence
Crédits : Bridgeman Images

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 Nymphée de la villa Giulia, Rome

Nymphée de la villa Giulia, Rome
Crédits : Bridgeman Images

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 Palais Dario, Venise

Palais Dario, Venise
Crédits : David Lees, Bridgeman Images

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 Palais du Quirinal, Rome

Palais du Quirinal, Rome
Crédits : Bridgeman Images

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 Palais du Té

Palais du Té
Crédits : Bridgeman Images

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 Palais du Té, Mantoue

Palais du Té, Mantoue
Crédits : Bridgeman Images

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 Palais ducal, Urbino

Palais ducal, Urbino
Crédits : Bridgeman Images

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 Palais Grimani, Venise

Palais Grimani, Venise
Crédits : Francesco Turio Bohm, Bridgeman Images

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 Palais Medici-Riccardi, Florence

Palais Medici-Riccardi, Florence
Crédits : Fratelli Fabbri, Milan, Bridgeman Images

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 Palazzo Chiericati, Vicence

Palazzo Chiericati, Vicence
Crédits : Ken Welsh, Bridgeman Images

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 Palazzo Pitti, Florence

Palazzo Pitti, Florence
Crédits : Bridgeman Images

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 Palazzo Rucellai, Florence

Palazzo Rucellai, Florence
Crédits : K & B News Foto, Florence, Bridgeman Images

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 Palazzo Vecchio, Florence

Palazzo Vecchio, Florence
Crédits : Bridgeman Images

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 Paysage avec pont, A. Altdorfer

Paysage avec pont, A. Altdorfer
Crédits : Bridgeman Images

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 Pendentifs

Pendentifs
Crédits : Christie's Images, Bridgeman Images

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 Pietà, E. de Roberti

Pietà, E. de Roberti
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 Pietà et donateurs, F. Gallego

Pietà et donateurs, F. Gallego
Crédits : Bridgeman Images

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 Pietà, marbre, Michel-Ange

Pietà, marbre, Michel-Ange
Crédits : Bridgeman Images

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 Pietà, Michel-Ange

Pietà, Michel-Ange
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 Pietro Mellini, B. da Maiano

Pietro Mellini, B. da Maiano
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 Place du Capitole, Rome

Place du Capitole, Rome
Crédits : Bridgeman Images

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 Portrait de jeune homme, F. Lippi

Portrait de jeune homme, F. Lippi
Crédits : Bridgeman Images

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 Portrait de l'empereur Maximilien Ier, A. Dürer

Portrait de l'empereur Maximilien Ier, A. Dürer
Crédits : Erich Lessing/ AKG

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 Portrait de Paracelse

Portrait de Paracelse
Crédits : Erich Lessing/ AKG

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 Portrait d'Érasme

Portrait d'Érasme
Crédits : Photos.com/ Jupiterimages

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 Portrait des époux Arnolfini, J. Van Eyck

Portrait des époux Arnolfini, J. Van Eyck
Crédits : Bridgeman Images

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 Portrait d'homme dit Le Condottiere, A. de Messine

Portrait d'homme dit Le Condottiere, A. de Messine
Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images

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 Portrait d'homme, H. Burgkmair

Portrait d'homme, H. Burgkmair
Crédits : Bridgeman Images

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 Portrait d'homme jeune, H. Baldung Grien

Portrait d'homme jeune, H. Baldung Grien
Crédits : Bridgeman Images

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 Portrait d'une dame avec une image de Lucrèce, L. Lotto

Portrait d'une dame avec une image de Lucrèce, L. Lotto
Crédits : Bridgeman Images

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 Portrait équestre de Niccolo da Tolentino, A. del Castagno

Portrait équestre de Niccolo da Tolentino, A. del Castagno
Crédits : Leemage/ Corbis Historical/ Getty Images

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 Procession sur la place Saint-Marc à Venise, G. Bellini

Procession sur la place Saint-Marc à Venise, G. Bellini
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 L’Homme de Vitruve, Léonard de Vinci

L’Homme de Vitruve, Léonard de Vinci
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 Psaume Miserere mei, R. de Lassus

Psaume Miserere mei, R. de Lassus
Crédits : AKG

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 Quadrilatère de Pomponius Gauricus

Quadrilatère de Pomponius Gauricus
Crédits : Encyclopædia Universalis France

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 Redentore, Venise

Redentore, Venise
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 Rencontre à la porte Dorée, V. Carpaccio

Rencontre à la porte Dorée, V. Carpaccio
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 Saint Augustin dans son cabinet de travail, V. Carpaccio

Saint Augustin dans son cabinet de travail, V. Carpaccio
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 Saint Georges, Donatello

Saint Georges, Donatello
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 Saint Georges et le Dragon, L. Cranach l'Ancien

Saint Georges et le Dragon, L. Cranach l'Ancien
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 Saint Georges et le dragon, Uccello

Saint Georges et le dragon, Uccello
Crédits : Bridgeman Images

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 Saint Jean-Baptiste enfant, A. Rossellino

Saint Jean-Baptiste enfant, A. Rossellino
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 Saint Jérôme dans son cabinet de travail, A. de Messine

Saint Jérôme dans son cabinet de travail, A. de Messine
Crédits : Bridgeman Images

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 Sainte Anne avec la Vierge, l'Enfant Jésus et saint Jean-Baptiste, L. de Vinci

Sainte Anne avec la Vierge, l'Enfant Jésus et saint Jean-Baptiste, L. de Vinci
Crédits : Bridgeman Images

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 Saint-Marc, Venise

Saint-Marc, Venise
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 Salle de lecture de la bibliothèque Laurentienne, Florence

Salle de lecture de la bibliothèque Laurentienne, Florence
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 San Biagio, Montepulciano

San Biagio, Montepulciano
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 San Giorgio Maggiore à Venise

San Giorgio Maggiore à Venise
Crédits : David Madison/ The Image Bank/ Getty Images

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 San Giorgio Maggiore, Venise

San Giorgio Maggiore, Venise
Crédits : Francesco Turio Bohm, Bridgeman Images

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 San Lorenzo, Florence

San Lorenzo, Florence
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 San Sebastiano, Mantoue

San Sebastiano, Mantoue
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 Santa Maria del Popolo, Rome

Santa Maria del Popolo, Rome
Crédits : Bridgeman Images

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 Santa Maria della Consolazione

Santa Maria della Consolazione
Crédits : Fratelli Fabbri, Milan, Bridgeman Images

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 Santa Maria Novella, Florence

Santa Maria Novella, Florence
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 Sant'Andrea, Mantoue

Sant'Andrea, Mantoue
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 Santo Spirito, Florence

Santo Spirito, Florence
Crédits : Bridgeman Images

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 Statue colossale de Neptune, J. Sansovino

Statue colossale de Neptune, J. Sansovino
Crédits : Bridgeman Images

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 Suzanne et les Vieillards, A. Altdorfer

Suzanne et les Vieillards, A. Altdorfer
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 Tabernacle de Piero del Pugliese, Fra Bartolomeo della Porta

Tabernacle de Piero del Pugliese, Fra Bartolomeo della Porta
Crédits : Bridgeman Images

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 Tempio Malatestiano, Rimini

Tempio Malatestiano, Rimini
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 Tombeau du cardinal de Portugal, A. Rossellino

Tombeau du cardinal de Portugal, A. Rossellino
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 Tombeau du doge Vendramin, T. et A. Lombardo

Tombeau du doge Vendramin, T. et A. Lombardo
Crédits : Bridgeman Images

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 Tombeau du duc de Berry, J. de Cambrai

Tombeau du duc de Berry, J. de Cambrai
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 Vénus endormie, Giorgione

Vénus endormie, Giorgione
Crédits : Bridgeman Images

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 Vestibule de la bibliothèque Laurentienne, Florence

Vestibule de la bibliothèque Laurentienne, Florence
Crédits : Bridgeman Images

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 Vierge à l'Enfant, A. di Duccio

Vierge à l'Enfant, A. di Duccio
Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images

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 Vierge à l'Enfant avec deux anges, F. Lippi

Vierge à l'Enfant avec deux anges, F. Lippi
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 Vierge à l'Enfant, Fra Bartolomeo della Porta

Vierge à l'Enfant, Fra Bartolomeo della Porta
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 Vierge de la Victoire, A. Mantegna

Vierge de la Victoire, A. Mantegna
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 Villa Aldobrandini, Frascati

Villa Aldobrandini, Frascati
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 Villa Barbaro

Villa Barbaro
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 Villa de Laurent de Médicis, Poggio a Caiano

Villa de Laurent de Médicis, Poggio a Caiano
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 Villa d'Este, Tivoli, Cent-Fontaines

Villa d'Este, Tivoli, Cent-Fontaines
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 Villa d'Este, Tivoli, fontaine

Villa d'Este, Tivoli, fontaine
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 Villa d'Este, Tivoli, grand salon

Villa d'Este, Tivoli, grand salon
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 Villa Emo

Villa Emo
Crédits : David Lees, Bridgeman Images

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 Villa Farnésine, Rome

Villa Farnésine, Rome
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 Villa Garzone, Pontecasale

Villa Garzone, Pontecasale
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 Villa Giulia, Rome

Villa Giulia, Rome
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 Villa Rotonda, Vicence

Villa Rotonda, Vicence
Crédits : Merilyn Thorold, Bridgeman Images

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 Voûte de la chapelle Sixtine, Michel-Ange

Voûte de la chapelle Sixtine, Michel-Ange
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