ARTS DE LA RENAISSANCE ITALIENNE, XVIe s.

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112 médias

ALESSI GALEAZZO (1512-1572)Écrit par 
Catherine CHAGNEAU
 • 105 mots
 Formé à Pérouse, puis à Rome dans l'entourage de Michel-Ange, Alessi introduisit l'architecture maniériste à Gênes et à Milan. Il donna une interprétation du plan central de Saint-Pierre de Rome en élevant Santa Maria di Carignano (1549). En construisant la sévère et monumentale Villa Cambiaso (1541-1548), il définit le style du palais génois pour la nouvelle rue (Strada Nuova)  qu'il devait créer […]
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AMMANNATI BARTOLOMEO (1511-1592)Écrit par 
Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
 • 317 mots
 • 3 médias
 Après avoir été l'élève du sculpteur Baccio Bandinelli à Florence, Ammannati rejoint Jacopo Sansovino à Venise ; entre 1537 et 1540, il travaille avec lui à la Libreria Vecchia  (reliefs de l'attique). Puis il part pour Padoue, où il sculpte notamment une statue colossale d' Hercule (1544), un portail avec  Apollon  et Jupiter et le mausolée de B. Benavides aux Eremitani (1546). Il se rend ensuit […]
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ANATOMIE ARTISTIQUEÉcrit par 
Jacques GUILLERME
 • 8 905 mots
 • 7 médias

					    Dans le chapitre « Recherches de la Renaissance et références à l'Antiquité »
					 : […]
			         Les débats sur l'essence mathématique de la beauté, et sur ces rapports avec l'ordre du monde, reprennent à la Renaissance dans un climat de mysticisme néo-platonicien qui se suffisait pour ainsi dire à lui-même, et détournait les théoriciens d'investigations proprement empiriques. Dans cet univers quasi mystique, L. B. Alberti et Léonard de Vinci inaugurent un nouveau type d'enquête, une analyse […]
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ARABESQUE, histoire de l'artÉcrit par 
Peter FUHRING
 • 3 456 mots

					    Dans le chapitre « Succès et diffusion d'un ornement »
					 : […]
			         L'absence de sources littéraires rend difficile l'explication du succès inouï des arabesques en Italie. Et l'assimilation immédiate de cet ornement par la culture italienne est à l'origine de plusieurs variantes, sans qu'il soit aujourd'hui possible de suivre en détail le développement de chacune d'elles. Le jeu des lignes, permettant une infinité de solutions différentes, a sans doute contribué  […]
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ARCHITECTURE (Thèmes généraux) - L'architecteÉcrit par 
Florent CHAMPY, 
Carol HEITZ, 
Roland MARTIN, 
Raymonde MOULIN, 
Daniel RABREAU
 • 16 573 mots
 • 10 médias

					    Dans le chapitre « L'architecte démiurge »
					 : […]
			         Dès le milieu du xvi e  siècle, en Italie d'abord, puis dans tous les pays gagnés par l'humanisme, la position sociale de l'architecte est bien affirmée. Que l'on pense par exemple à Philibert de l'Orme faisant graver son portrait en frontispice du Premier Tome de l'architecture (1567). Il est remarquable de voir l'architecture bénéficier, dès l'origine de l'invention de l'imprimerie, du principa […]
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ASPERTINI AMICO (1475 env.-1552)Écrit par 
Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
 • 168 mots
 Élève de Francia à Bologne, Amico Aspertini subit aussi l'influence de Lorenzo Costa et d'Ercole de' Roberti. Il tenta d'assimiler le style de Pérugin et de Pinturicchio durant le séjour qu'il fit à Rome de 1500 à 1503 où il étudia également les grotesques. Il a laissé plusieurs carnets de dessins qui révèlent son intérêt pour les monuments et les sculptures antiques, dont il fait des croquis très […]
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BAROCCI FEDERICO, dit BAROCCIO ou LE BAROCHE (1535 env.-1612)Écrit par 
Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
 • 240 mots
 • 1 média
 Après un bref apprentissage à Urbin, près de Battista Franco et de Bartolomeo Genga, son oncle, Barocci part pour Rome, et c'est là qu'il découvre les œuvres de son grand compatriote, Raphaël. Il travaille près des Zuccaro, notamment aux fresques du Belvédère ( Histoire de Moïse , 1563). Mais ses œuvres suivantes (la Madone du peuple , peinte en 1574 pour la Pieve d'Arezzo, aujourd'hui aux Offices […]
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BARTOLOMEO DELLA PORTA FRA (1475-1517)Écrit par 
Henri PERETZ
 • 1 004 mots
 • 3 médias
 Baccio della Porta, devenu frère Bartolomeo della Porta, doit sa fortune et sa renommée plus à ses contemporains qu'à lui-même. Lié à Savonarole, il nous en a laissé un portrait saisissant (1497, couvent de Saint-Marc, Florence). Contemporain des plus grands peintres, il a su utiliser leurs découvertes. Ici, on reconnaîtra la construction rigoureuse de Piero di Cosimo, là, la ligne de Filippino L […]
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BECCAFUMI DOMENICO (1486 env.-1551)Écrit par 
Universalis
 • 282 mots
 Peintre et sculpteur italien né vers 1486 à Montaperti, mort en mai 1551 à Sienne. De son vrai nom Domenico di Pace, Beccafumi est le fils de Giacomo di Pace, paysan installé près de Sienne. Il prend le nom de son protecteur Lorenzo Beccafumi, propriétaire des terres où vit sa famille. Vers 1510, il se rend à Rome pour étudier l'œuvre de Raphaël et de Michel-Ange. De retour à Sienne en 1512, Becca […]
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BERGOGNONE ou BORGOGNONE AMBROGIO DA FOSSANO dit (1450-1523)Écrit par 
Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
 • 301 mots
 Le nom de Bergognone apparaît pour la première fois, en 1481, sur une liste d'immatriculation d'artistes milanais, ce qui permet de supposer qu'il dirigeait alors un atelier, mais on ignore quels avaient été ses maîtres. Sa première œuvre signée et datée, La Crucifixion  (1490, chartreuse de Pavie), et les peintures qui l'ont sans doute précédée (par exemple, la Pala  de l'Ambrosienne à Milan, pro […]
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BIOGRAPHIES D'ARTISTESÉcrit par 
Martine VASSELIN
 • 2 398 mots
 La vie d'artiste est un genre littéraire d'une grande ancienneté, abondamment illustré depuis la Renaissance. On en fait remonter l'origine aux commentateurs de Dante qui ont élucidé et développé la mention lapidaire des noms de Cimabue et de Giotto insérée dans la Divine Comédie . C'est à Florence, en effet, qu'apparaissent chez les chroniqueurs, dès le début du xv e  siècle, les premières notice […]
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BORDONE PARIS (1500-1571)Écrit par 
Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
 • 316 mots
 • 1 média
 Né à Trévise, Bordone eut Titien pour premier maître, mais le quitta très vite, déçu du peu d'intérêt que celui-ci portait à ses élèves, écrit Vasari, qui ajoute : « Désespéré de la mort de Giorgione, dont la manière lui plaisait plus que tout, et qui, en outre, avait la réputation d'enseigner avec amour tout ce qu'il savait, [...] il se mit en tête d'étudier ses œuvres et de les copier, en sorte  […]
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BRAMANTE (1444-1514)Écrit par 
Pasquale ROTONDI
 • 2 203 mots
 • 2 médias
 Le nom de Bramante est lié à quelques-unes des œuvres les plus importantes du xvi e  siècle , celles qui ont donné naissance à un langage architectural qui, de Rome, s'étendit au cours des siècles dans l'Europe entière. Bramante avait hérité du Quattro-cento, plus particulièrement d'Alberti, sa curiosité pour l'Antiquité. Il voulut arracher aux monuments du passé les secrets de leur technique, et  […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/bramante/#i_5598
CAMPAGNOLA GIULIO (1482-apr. 1514)Écrit par 
Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
 • 197 mots
 Fils de l'écrivain Girolamo Campagnola, élevé dans le milieu cultivé de Padoue, Giulio Campagnola, d'après les auteurs contemporains, parlait à treize ans le grec et le latin, chantait, jouait du luth, dessinait d'après Bellini et Mantegna. On est moins bien renseigné sur sa carrière de peintre et de graveur. Il participe, avec Girolamo del Santo et Domenico Campagnola au décor de la Scuola del Ca […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/giulio-campagnola/#i_5598
CARAVAGE (vers 1571-1610)Écrit par 
Arnauld BREJON DE LAVERGNÉE, 
Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
 • 4 799 mots
 • 7 médias
 Si tout le xvii e  siècle garde l'empreinte des Bolonais (Carrache, Reni, Dominiquin), force nous est de reconnaître que les plus grands peintres de cette époque – à l'exception de Nicolas Poussin – bénéficient sous une forme ou sous une autre de l'exemple de Caravage : Velázquez et Zurbarán en Espagne, Rubens, Rembrandt et Vermeer dans le nord de l'Europe. La vie de Caravage est rythmée par de no […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/caravage/#i_5598
CARPACCIO VITTORE (1460 env.-1526)Écrit par 
Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
 • 2 784 mots
 • 5 médias
 L'œuvre de Vittore Carpaccio  n'a pas connu les longues périodes d'oubli et les « résurrections » spectaculaires dont l'histoire de l'art offre bien des exemples. Les jugements n'en ont pas moins varié, au cours des siècles, sur la valeur et la portée de sa vision picturale, sur l'originalité de son art. Les évocations radieuses, héroïques ou familières, des grandes toiles peintes pour les scuole […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/vittore-carpaccio/#i_5598
CELLINI BENVENUTO (1500-1571)Écrit par 
Adrien GOETZ
 • 1 409 mots
 • 5 médias
 Premier artiste à avoir laissé une autobiographie, Benvenuto Cellini, orfèvre florentin apprécié dans toute l'Europe, médailleur virtuose tardivement devenu sculpteur , entendait laisser de lui l'image d'un génie qui surpassait Michel-Ange et traitait d'égal à égal avec François I er , Côme de Médicis, Clément VII ou Paul III. La fortune romantique de son texte, que traduisit Goethe et qui inspira […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/benvenuto-cellini/#i_5598
CHASTEL ANDRÉ (1912-1990)Écrit par 
Jean GUILLAUME
 • 1 362 mots

					    Dans le chapitre « L'histoire de l'art revisitée »
					 : […]
			         Dans ce contexte plutôt décourageant, les premières publications d'André Chastel firent date – et avant tout sa thèse,  Art et humanisme à Florence au temps de Laurent le Magnifique, parue en 1959 et rééditée en 1982. Dans ce grand livre de sociologie de l'art (s'il est permis d'utiliser ce mot trop souvent déconsidéré par l'usage qu'on en fait),  Chastel met en évidence la signification culturell […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/andre-chastel/#i_5598
COLLECTIONNISMEÉcrit par 
Olivier BONFAIT
 • 11 958 mots
 • 23 médias

					    Dans le chapitre « Le « studiolo » et le « cortile » »
					 : […]
			         Dans leur culte de l'Antiquité, les humanistes développent l'intérêt pour ses monuments, édifices, statues, médailles (c'est-à-dire des monnaies) et pierres gravées (gemmes et camées ). Ils légitiment en outre un rapport de plaisir artistique entre l'œuvre d'art et son propriétaire, comme en témoigne dans une lettre Pétrarque à propos du portrait de Laure, peint par Simone Martini. Enfin, en célé […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/collectionnisme/#i_5598
CONSERVATION DES ŒUVRES D'ARTÉcrit par 
Germain BAZIN, 
Vincent POMARÈDE
 • 6 754 mots
 • 4 médias

					    Dans le chapitre « La restauration des antiques »
					 : […]
			         En Italie, cependant, et cela dès le xiv e  siècle, il arrive qu'on prenne des mesures de restauration de statues antiques. C'est le cas du fameux Regisole de Pavie (ainsi appelé parce que cette statue équestre d'un empereur était dorée) qui fut réparé en 1315, à la suite des dégâts subis lors de son transfert à Milan par Visconti ; à cette occasion, on le pourvut d'attributs chevaleresques. À la  […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/conservation-des-oeuvres-d-art/#i_5598
CORRÈGE (1489 env.-1534)Écrit par 
Andréi NAKOV
 • 1 439 mots
 • 2 médias
 Hautement apprécié de son vivant, l'Émilien Corrège mérite les éloges de l'historiographe toscan Giorgio Vasari, qui le place dans la succession immédiate de Léonard et de Giorgione. L'évolution fulgurante de son œuvre servit de modèle aux maniéristes émiliens ; ses figures « sans pesanteur » seront reprises par Primatice. Tous les grands coloristes des xvii e  et xviii e  siècles « fréquentent so […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/correge/#i_5598
COSTA LORENZO (1460-1535)Écrit par 
Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
 • 324 mots
 Élève de Francesco del Cossa et d'Ercole De' Roberti à Ferrare, Lorenzo Costa s'établit à Bologne en 1483. Sous l'influence progressive d'Antonello de Messine et de Bellini, il oriente petit à petit la rigueur implacable de l'école ferraraise vers un style plus doux, soucieux d'assouplir les formes, de tempérer la tension des compositions en intégrant les figures à des paysages sereins et lumineux […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/lorenzo-costa/#i_5598
CREDI LORENZO DI (1459-1537)Écrit par 
Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
 • 267 mots
 Peintre florentin, Credi fut l'élève et l'assistant de Verrocchio, dirigea son atelier lorsque celui-ci partit pour Venise (1482) et en hérita après sa mort (1488) : sa peinture n'a pas d'autre source, hormis l'influence du jeune Léonard de Vinci, qui fut son compagnon chez Verrocchio. La Vierge adorant l'Enfant  (musée de Karlsruhe), avec son paysage d'eau et de rocher, trahit cette double influe […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/lorenzo-di-credi/#i_5598
DEL BARBIERE DOMENICO, dit DOMINIQUE FLORENTIN (1506 env.-env. 1565)Écrit par 
Sylvie BÉGUIN
 • 296 mots
 Né à Florence, formé en Italie où, comme beaucoup d'artistes de cette époque, il subit l'influence de Michel-Ange, Dominique Florentin arrive en France sans doute avant Rosso, mais il n'est mentionné à Fontainebleau qu'entre 1537 et 1540, d'abord comme stucateur. De 1540 à 1550, il collabore avec Primatice et devient un des artistes les plus en vue, car les comptes révèlent qu'il est parmi les mie […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/domenico-del-barbiere/#i_5598
DESSINS DE LA RENAISSANCE ITALIENNE (expositions)Écrit par 
Martine VASSELIN
 • 956 mots
 Dans divers espaces du musée du Louvre se sont tenues, durant le printemps de 2003, trois expositions de dessins de la Renaissance italienne : Michel-Ange, les dessins du Louvre  ; Léonard de Vinci, dessins et manuscrits  et  Savoir-faire, la variante dans le dessin italien au XVI e   siècle . Chacune des trois expositions proposait une visite commentée des coulisses de la création artistique, une […]
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DI SOTTO, peintureÉcrit par 
Jean RUDEL
 • 559 mots
 • 1 média
 L'expression italienne di sotto in sù (de dessous vers le haut) désigne les figures vues en raccourci de dessous ; grâce à un effet de perspective accusé, le peintre donne l'illusion que ses personnages occupent une position élevée et, dans certains cas, il crée même l'impression d'une ascension dans l'espace. Vasari, dans le chapitre  iii  de son Introduction aux trois arts du dessin  ( Introduzi […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/di-sotto-peinture/#i_5598
ÉMILIEÉcrit par 
Noëlle de LA BLANCHARDIÈRE
 • 2 411 mots
 • 3 médias

					    Dans le chapitre « Parme et Bologne »
					 : […]
			         Parme,  le fief des Farnèse, ville moderne qui a moins d'unité que Bologne, n'est pas cette cité imaginaire au nom « compact, lisse, mauve et doux » que Proust colorait de douceur stendhalienne et du reflet des violettes. Pourtant  c'est  un peu dans le monde du rêve que nous transporte Corrège. L'admiration suscitée par Antonio Allegri, dit Corrège, a été presque un lieu commun depuis l'émotion  […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/emilie/#i_5598
ENSEIGNEMENT DE L'ARTÉcrit par 
Annie VERGER
 • 16 047 mots

					    Dans le chapitre « De l'apprentissage à l'enseignement de l'art »
					 : […]
			         On a souvent insisté sur la coupure entre les deux étapes historiques de la formation artistique, l'une subordonnée aux exigences de la pratique artisanale, fondées sur la transmission d'un héritage technique, l'autre, élaborée par les artistes eux-mêmes, pour revendiquer un statut identique à celui des poètes et des mathématiciens. Cependant, il n'est pas certain que cette opposition, due en gra […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/enseignement-de-l-art/#i_5598
ESSAIS FLORENTINS, Aby Warburg - Fiche de lectureÉcrit par 
Martine VASSELIN
 • 1 207 mots
 • 1 média
 Descendant d'une très vieille famille de banquiers juifs de Hambourg, Aby Warburg (1866-1929) est une figure aussi remarquable qu'influente de l'avant-guerre et de la république de Weimar. Un accord passé avec ses frères, qui reprirent la firme paternelle, lui permit de se consacrer à ses recherches, à ses voyages et à la constitution de la bibliothèque Warburg. Loin d'être un esthète dilettante, […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/essais-florentins/#i_5598
FANTUZZI ANTONIO, dit FANTOSE (mort en 1550)Écrit par 
Sylvie BÉGUIN
 • 225 mots
 Parfois confondu avec le graveur italien Antonio da Trento, Antonio Fantuzzi est mentionné à Fontainebleau dans les comptes, entre 1537 et 1550. Il a travaillé surtout dans l'équipe de Primatice et à des ensembles aujourd'hui perdus qui rendent impossible l'identification de sa personnalité de peintre. Il a exécuté des patrons de grotesque au plafond de la galerie d'Ulysse, également détruite. À c […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/antonio-fantuzzi/#i_5598
FOPPA VINCENZO (1427 env.-1515)Écrit par 
Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
 • 332 mots
 • 1 média
 On ignore tout de la première formation de Vincenzo Foppa, mais l'assertion de Vasari selon laquelle il aurait travaillé à Padoue, près de Mantegna, semble attestée par certains aspects de son style, sans que cet enseignement ait été déterminant. Le contact des Bellini, par contre, dut le confirmer dans son intuition personnelle de la lumière tonale. Sa première œuvre signée et datée est de 1456 ( […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/vincenzo-foppa/#i_5598
GAGINI ou GAGGINI LES (XVe-XVIe s.)Écrit par 
Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
 • 315 mots
 Famille de sculpteurs originaires de Bissone (Tessin), actifs à Gênes, à Naples et en Sicile dans la seconde moitié du xv e  siècle (Giovanni d'Andrea est signalé de 1460 à 1491 à Gênes, notamment pour ses travaux au palais Doria en 1468). Domenico Gagini est la figure la plus intéressante. Né vers 1425, il travaille, entre 1448 et 1456, avec son neveu Elia dans la cathédrale de Gênes, à la chapel […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/gagini-gaggini/#i_5598
GIORGIONE (1477-1510)Écrit par 
Terisio PIGNATTI
 • 1 923 mots
 • 4 médias
 Dans la Venise des toutes premières années du Cinquecento, Giorgione occupe avec Giovanni Bellini une place de premier plan. La peinture de la Renaissance en est à son aube avec Bellini ; sa maturité est préfigurée par Giorgione. Très connu durant sa brève activité – moins d'une décennie, entre 1500 et 1510 –, Giorgione a été célébré par la littérature artistique du temps comme le symbole du renou […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/giorgione/#i_5598
GIOVANNI DA UDINE (1487-1561)Écrit par 
Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
 • 499 mots
 C'est apparemment en chassant et en capturant des oiseaux avec son père que, tout enfant, Giovanni prend le goût d'observer les animaux et de les dessiner. Son père, frappé de ses dispositions, le met en apprentissage, à Udine, chez Pellegrino da San Daniele. Après avoir séjourné à Venise, il part pour Rome et devient le collaborateur de Raphaël. Les grotesques découverts dans les grottes de l'Esq […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/giovanni-da-udine/#i_5598
GLYPTIQUEÉcrit par 
Mathilde AVISSEAU, 
Josèphe JACQUIOT
 • 5 314 mots
 • 3 médias

					    Dans le chapitre « La Renaissance italienne et française »
					 : […]
			         Aux xv e  et xvi e  siècles, la glyptique atteignit un degré de perfection digne de l'Antiquité ; dès la première moitié du xv e  siècle, les intailles antiques furent rassemblées, copiées, imitées. Des collections de pierres gravées furent réunies par le pape Martin V (1417-1431), par Lionello d'Este à Ferrare (1441-1450), les Giustiniani à Gênes, etc. La glyptique antique jouissait d'un tel pre […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/glyptique/#i_5598
GROTESQUES, histoire de l'artÉcrit par 
Peter FUHRING
 • 556 mots
 Le mot grotesque est apparu vers la fin du xv e  siècle, lors de la découverte de décors peints sur les murs de maisons romaines enterrées (et donc semblables à des grottes), à Rome et dans la campagne romaine. La Domus Aurea ou Maison dorée — la maison de Néron — est la plus connue de ces demeures. Les grotesques sont les décorations qui couvraient entièrement les murs des appartements de la Rome […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/grotesques-histoire-de-l-art/#i_5598
LÉONARD DE VINCI (1452-1519)Écrit par 
André CHASTEL
 • 12 068 mots
 • 8 médias
 La personnalité puissante et séduisante de Léonard de Vinci est apparue au moment décisif de la Renaissance. Il a incarné la liberté nouvelle de l'artiste, émancipé des cadres professionnels, dominant par la réflexion scientifique et philosophique l'empirisme du métier, et devenu l'interlocuteur des grands. Mais son génie infatigable et singulier déborde les préoccupations objectives et sereines  […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/leonard-de-vinci/#i_5598
LEONI LESÉcrit par 
Jean-René GABORIT
 • 372 mots
 Artistes italiens, originaires d'Arezzo. Leone Leoni, ou Lioni (1509-1590), séjourna à Venise en 1527 avant d'entrer en 1538 comme graveur à la Zecca (hôtel des Monnaies) pontificale. Condamné aux galères pour le meurtre de l'orfèvre Pellegrino de Leuti, il fut libéré en 1541 sur l'intervention d'Andrea Doria, dont il fit la médaille. Maître de la Monnaie de Milan (1542-1545), compromis dans une a […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/les-leoni/#i_5598
LES GROTESQUES (P. Morel), LES GROTTES MANIÉRISTES EN ITALIE AU XVIe SIÈCLE (P. Morel) - Fiche de lectureÉcrit par 
Maurice BROCK
 • 1 424 mots
 Malgré leur abondance dans l'Italie de la Renaissance, les décors de grotesques sont peu étudiés. Si on excepte un bref essai d'André Chastel et les travaux érudits de Nicole Dacos sur leur essor dans l'atelier de Raphaël à la suite de la découverte à Rome de la Maison dorée de Néron, ils ne font guère l'objet que d'analyses ponctuelles. Les grotesques souffrent en effet d'un préjugé tenace : bien […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/les-grotesques/#i_5598
LIGORIO PIRRO (1500 env.-1583)Écrit par 
Sylvie BÉGUIN
 • 191 mots
 • 2 médias
 Né à Rome, Pirro Ligorio travaille dans cette ville de 1534 à 1569 comme peintre et comme architecte : le casino de Pie IV  et la villa d'Este à Tivoli témoignent de son œuvre architecturale. La seule décoration certaine de cette période romaine, La Danse de Salomé  (1540-av. 1550, oratoire de San Giovanni Decollato) est marquée par l'influence de Jules Romain et de l'art ferrarais. En 1549, il en […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/pirro-ligorio/#i_5598
LIGURIEÉcrit par 
Michel ROUX, 
Giovanna TERMINIELLO ROTONDI
 • 2 787 mots
 • 3 médias

					    Dans le chapitre « Une renaissance tardive »
					 : […]
			         La Ligurie du Quattrocento est demeurée étrangère à la révolution artistique issue de la renaissance toscane ; le style gothique y persiste durablement, comme le démontre notamment le prospetto  de la chapelle du Baptiste à San Lorenzo de Gênes, exécuté par les Lombards Domenico et Elia Gagini, avec un souci décoratif inspiré du gothique fleuri. La peinture fait également survivre des accents goth […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/ligurie/#i_5598
LOMBARDIEÉcrit par 
Franco MAZZINI
 • 3 758 mots
 • 8 médias

					    Dans le chapitre « La Renaissance »
					 : […]
			         Dans cette même ville de Mantoue, les Gonzague se séparent du miniaturiste « gothique » Belbello et le remplacent par Gerolamo de Crémone (1462), élève de Mantegna. Cependant, Brescia, avec l'œuvre du jeune Vincenzo Foppa , et Crémone, avec Benedetto Bembo, s'ouvrent elles aussi à la culture de la Renaissance. Mais en Lombardie, que ce soit en raison des échanges commerciaux ou en raison d'un goût […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/lombardie/#i_5598
LOMBARDO LESÉcrit par 
Renée PLOUIN
 • 448 mots
 • 2 médias
 Famille d'architectes et de sculpteurs originaire des environs de Lugano qui se fit connaître par son activité en Vénétie au xv e  et au xvi e  siècle. Pietro (1430-1515), son plus remarquable représentant, se forme à Florence sous la direction de Bernardo Rosselino et de Desiderio da Settignano, puis gagne Venise où il exécute les monuments funéraires des doges Marcello et Malipiero, ainsi que de […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/les-lombardo/#i_5598
LOTTO LORENZO (1480 env.-env. 1556)Écrit par 
Germain BAZIN
 • 2 238 mots
 • 5 médias
 L'importance de Lotto, longtemps situé en marge des histoires de l'art parce qu'il ne s'inscrit pas aisément dans la courbe d'évolution de la peinture vénitienne, a été reconnue pour la première fois par Bernard Berenson dans une de ses études de jeunesse (1895). Bien que vénitien d'origine, Lotto, qui travailla surtout en dehors de la cité de la lagune, est un de ces indépendants qui, tels Porde […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/lorenzo-lotto/#i_5598
LUINI BERNARDINO (1475 env.-1532)Écrit par 
Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
 • 203 mots
 • 1 média
 C'est dans l'art de Borgognone, de Foppa, que Luini trouve son point de départ, et sa carrière reste toute lombarde : les influences successives qui l'atteignent perturbent à peine son univers calme, l'ambiance un peu froide de son chromatisme, bref, la monotonie de son style. Il emprunte seulement aux Vénitiens, à Bramantino un sens élargi de la construction spatiale, à Léonard de Vinci un léger  […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/bernardino-luini/#i_5598
MANIÉRISMEÉcrit par 
Sylvie BÉGUIN, 
Marie-Alice DEBOUT
 • 10 194 mots
 • 29 médias

					    Dans le chapitre « Caractères généraux des œuvres »
					 : […]
			         Toute analyse des caractères généraux de la peinture maniériste s'est révélée impossible en raison de la multiplicité des œuvres réalisées en une très longue période de temps. On ne peut dégager que de grands traits qui valent surtout pour les productions relevant du courant de la maniera  : – Primat du décoratif qui implique des conventions spatiales : juxtaposition des figures, plans superposés, […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/manierisme/#i_5598
MICHEL-ANGE (1475-1564)Écrit par 
Martine VASSELIN
 • 12 223 mots
 • 15 médias
 Aborder l'œuvre de Michel-Ange, c'est rencontrer un art placé sous le signe de la complexité essentielle, de la difficulté voulue et du renouvellement incessant. L'extrême richesse, formelle et sémantique, de cette œuvre découle de la diversité des domaines et des techniques dans lesquels Michel-Ange s'est exprimé : sculpture, peinture, architecture et poésie, comme autant d'exercices de style aux […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/michel-ange/#i_5598
MONTAGNA BARTOLOMEO (1450-1523)Écrit par 
Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
 • 181 mots
 Originaire de Brescia, Montagna fut à Vérone l'élève de Domenico Morone. Mais l'art de celui-ci, issu de Mantegna, est moins déterminant dans son œuvre que l'exemple d'Antonello de Messine. Montagna réagit en effet à la nouveauté que constitue l'espace unifié, la vue en perspective montante, l'enveloppe tonale de la Pala de San Cassiano  comme le montre la Madone avec quatre saints  (1480, musée d […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/bartolomeo-montagna/#i_5598
ORDRES, architectureÉcrit par 
Bernard HOLTZMANN, 
Claude MIGNOT, 
Éliane VERGNOLLE
 • 13 398 mots
 • 23 médias

					    Dans le chapitre « Redécouverte des ordres antiques et règles modernes »
					 : […]
			         Le système moderne des ordres résulte d'un compromis entre les prescriptions de Vitruve, l'étude des monuments romains et la recherche de règles idéales, compromis dont la lente élaboration justifie l'appellation « première renaissance » donnée à sa première phase, dont les avatars caractérisent l'effort de normalisation du xvi e  siècle, et qui se stabilise au xvii e  autour de deux ou trois règl […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/ordres-architecture/#i_5598
PACIOTTO FRANCESCO (1521-1591)Écrit par 
Catherine BRISAC
 • 172 mots
 La carrière de Paciotto est l'exemple même de l'activité des ingénieurs-architectes italiens du xvi e  siècle, époque de l'essor de l'architecture militaire bastionnée. Son œuvre de constructeur est autant civile que militaire et se déroule auprès de plusieurs souverains européens. Né à Urbin, il entre au service des Farnèse en 1540 et modernise plusieurs de leurs places dont Plaisance (1558). Il  […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/francesco-paciotto/#i_5598
PALLADIO ANDREA (1508-1580)Écrit par 
Daniel RABREAU
 • 4 310 mots
 • 9 médias
 La basilique ou le théâtre olympique de Vicence, la Rotonda  : autant d'édifices qui symbolisent pour l'amateur éclairé l'œuvre de l' architecte italien Andrea Palladio. Un seul programme architectural résume même son génie : la villa, cœur aristocratique de la vie rurale, dernière conquête, forcée mais fructueuse, du grand négoce vénitien. Temple de l'humanisme où s'épanouit le loisir bucolique,  […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/andrea-palladio/#i_5598
PALMA LE JEUNE JACOPO DI ANTONIO NEGRETTI dit (1544-1628)Écrit par 
Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
 • 573 mots
 • 1 média
 Fils du peintre Antonio Negretti, lui-même neveu de Palma le Vieux, Palma le Jeune se forme d'abord près de son père à Venise et étudie les œuvres de Titien avant de partir pour Urbin où il découvre Raphaël. Puis le duc d'Urbin l'envoie à Rome ; il y passe huit ans, copie Michel-Ange, Polydore de Caravage et, d'après C. Ridolfi, « toutes les statues célèbres de Rome ». Palma fréquente le milieu de […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/palma-le-jeune/#i_5598
PALMA LE VIEUX JACOPO NEGRETTI dit (1480 env.-1528)Écrit par 
Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
 • 753 mots
 Les documents sur Palma le Vieux sont rares : il est cité à Venise en 1510 seulement, la première commande dont on garde la trace est de 1520 et elle concerne une œuvre perdue, Le Mariage de la Vierge , peinte pour Sant'Antonio di Castello. Pourtant, malgré les divergences de la critique sur le nom de ses premiers maîtres ou sur la paternité de plusieurs œuvres importantes (attribuées, selon les c […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/palma-le-vieux/#i_5598
PARMESAN (1503-1540)Écrit par 
Augusta G. QUINTAVALLE
 • 2 125 mots
 • 2 médias
 Élève de Corrège : c'est ainsi que Vasari et la quasi-unanimité des biographes et des critiques, tant « anciens » que modernes, définissent Parmesan. Mais Parmesan n'est d'aucune école et il n'en a fondé aucune. Capable d'observer et d'analyser la réalité de l'Italie de son temps, c'est néanmoins dans ses propres sensations qu'il a trouvé ses sources d'inspiration. Au cours des vingt années qu'a d […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/parmesan/#i_5598
PERSPECTIVEÉcrit par 
Marisa DALAI EMILIANI
 • 8 113 mots
 • 21 médias

					    Dans le chapitre « La quadrature »
					 : […]
			         S'ils refusent l'ordre et la mesure du code spatial de la Renaissance, le maniérisme et le baroque suscitent un regain d'intérêt pour la perspective avec la mode de la quadrature, genre décoratif qui connut un grand succès en Europe entre le xvi e  et le xviii e  siècle, et qui consiste dans la peinture à fresque de structures architecturales qui élargissent et compliquent de façon illusionniste l […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/perspective/#i_5598
PÉRUGIN (1448-1523)Écrit par 
Noëlle de LA BLANCHARDIÈRE
 • 1 276 mots
 • 2 médias
 «  Perugino [...] è il meglio mastro d'Italia  », écrit en 1500 Agostino Chigi, et il ne fait qu'exprimer une opinion répandue parmi les contemporains : c'est Pietro Vannucci, dit il Perugino , que le jeune Raphaël a choisi pour maître ; le pape, Ludovic le More, Isabelle Gonzaga font appel à lui ; il est si surchargé de travail qu'il a deux ateliers ( botteghe ), l'un à Pérouse, l'autre à Florenc […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/perugin/#i_5598
PERUZZI BALDASSARE (1481-1536)Écrit par 
Renée PLOUIN
 • 559 mots
 • 2 médias
 Architecte et peintre du cercle de Raphaël, né à Sienne, Baldassare Peruzzi se consacre d'abord à la peinture, sous la direction de Pinturicchio avec qui il collabore aux fresques du dôme de Sienne (chapelle Saint-Jean), puis vers 1503 part pour Rome et travaille dans le même style avec Pietro d'Andrea, chargé de commandes à la fin du pontificat d'Alexandre VI. Avant de quitter Sienne, Peruzzi s'é […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/baldassare-peruzzi/#i_5598
PIÉMONTÉcrit par 
Andreina GRISERI, 
Michel ROUX
, Universalis
 • 4 918 mots
 • 7 médias

					    Dans le chapitre « Renaissance et baroque »
					 : […]
			         L'architecture de la Renaissance au Piémont révèle des influences toscano-romaines (cathédrale de Turin par Meo del Caprina, de 1491), la pression exercée par les réalisations lombardes, et des apports vénitiens (à Roccaverano, et à San Giorgio Canavese). Saluzzo se ressent de la présence de sculpteurs venus de la Chartreuse de Pavie et de l'œuvre de Matteo Sanmicheli (portails et monuments funéra […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/piemont/#i_5598
PIERO DI COSIMO (1461-env. 1521)Écrit par 
Daniel ARASSE
 • 1 290 mots
 • 5 médias
 On ne sait presque rien sur la vie du peintre florentin Piero di Cosimo. Pourtant, parmi les figures du Quattrocento finissant, la sienne est l'une des plus présentes. Dans Le Vite , Vasari a réussi à dresser une image vivante et particulièrement convaincante de sa personnalité et de son art ; mais cette réussite même est gênante et risque, aujourd'hui encore, de voiler la vraie signification d'un […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/piero-di-cosimo/#i_5598
PINO PAOLO (actif entre 1534 et 1564)Écrit par 
Marc LE CANNU
 • 747 mots
 Peintre et théoricien de l'art formé dans le milieu néo-giorgionesque, Paolo Pino est l'auteur d'un Dialogue sur la peinture ( Dialogo di pittura , 1548) qu'on peut considérer comme le reflet des débats esthétiques qui passionnaient les artistes actifs à Venise au milieu du xvi e  siècle. L'importance de cet écrit réside avant tout dans son parti quasi polémique d'affirmer, à la suite des réflexio […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/paolo-pino/#i_5598
PINTURICCHIO BERNARDINO DI BETTO dit (1454-1513)Écrit par 
Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
 • 513 mots
 Pinturicchio travaillait à Pérouse avec Pérugin, lorsque Sixte IV, en 1481, appela celui-ci à participer au décor de la chapelle Sixtine, avec Luca Signorelli, Botticelli, Ghirlandaio, et Cosimo Rosselli, assisté de Piero di Cosimo. Pinturicchio y fait ses débuts sous la direction de son maître avec la Circoncision du fils de Moïse . Après l'achèvement de la chapelle, il demeure à Rome et peint l' […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/pinturicchio/#i_5598
PONTORMO JACOPO CARUCCI dit (1495-1557)Écrit par 
Yve-Alain BOIS
 • 1 252 mots
 • 2 médias
 La redécouverte de Pontormo a montré que l'histoire de l'art, plus que tout autre discipline, dépend des conditions historiques dans lesquelles elle s'élabore et de l'évolution du goût. Dès Vasari, en effet, Pontormo est incompris : sa farouche volonté de solitude, son désintéressement sont considérés comme folie. Ridiculisant le grand œuvre de Pontormo, aujourd'hui disparu (les fresques de San Lo […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/pontormo/#i_5598
PORDENONE GIOVANNI ANTONIO DE' SACCHIS dit (1484 env.-1539)Écrit par 
Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
 • 336 mots
 Le début de la carrière de Pordenone est tout provincial. Ses premières œuvres sont à Susegana ( Vierge à l'Enfant avec quatre saints , 1516), à Pordenone (son village natal dont il prit le nom), à Udine ; il est à Trévise en 1521 ( Adoration des Mages ), à Crémone en 1522 ( Calvaire , Déposition de Croix ), de nouveau à Pordenone en 1525 ( Saint Érasme et saint Roch ) ; de 1429 à 1431, il décore  […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/pordenone/#i_5598
PRAGUEÉcrit par 
Marie-Claude MAUREL, 
Victor-Lucien TAPIÉ
, Universalis
 • 5 210 mots
 • 5 médias

					    Dans le chapitre «  Du flamboyant au baroque »
					 : […]
			         Prague, au tournant du siècle, avait retrouvé une grande puissance économique. Vingt-cinq mille habitants peuplaient ses trois villes (la Vieille Ville, la Nouvelle Ville, le Petit Côté au pied des Hradčany, chacune pourvue de son conseil). Les corporations d'artisans, d'où se dégageait un riche patriciat, animaient une production de textiles, de céramique et de ferronnerie. S'y ajoutaient changeu […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/prague/#i_5598
PRIMATICE FRANCESCO PRIMATICCIO dit (1504-1570)Écrit par 
Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
 • 1 045 mots
 À l'époque où Primatice commence son apprentissage à Bologne, sa ville natale, il ne s'y trouve pas de grand maître : les peintres locaux travaillent dans le sillage de l'école romaine, et c'est auprès d'un élève de Raphaël, Bagnacavallo, que Primatice reçoit sa première formation. Ce que Bologne ne peut lui offrir, il va le chercher à Mantoue, près d'un plus éminent disciple de Raphaël, Jules Rom […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/primatice/#i_5598
PRIMATICE, MAÎTRE DE FONTAINEBLEAU (exposition)Écrit par 
Robert DUPIN
 • 993 mots
 Francesco  Primaticcio,  dit Primatice, figure majeure du maniérisme italien et de la Renaissance française, n'avait jamais fait l'objet d'une exposition monographique en France, et depuis la thèse de Louis Dimier en 1900, non illustrée et à dire vrai dépassée, aucun grand livre ne lui avait été consacré. Cette situation était d'autant plus surprenante que la mémorable exposition  L'École de Font […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/primatice-maitre-de-fontainebleau/#i_5598
RAPHAËL (1483-1520)Écrit par 
Vincenzo GOLZIO
 • 3 573 mots
 • 7 médias
 Raphaël a longtemps été considéré comme le plus grand peintre qui ait jamais existé, et on le tient toujours pour l'artiste en qui la peinture aurait trouvé son expression achevée. Ce mythe de Raphaël apparaît du vivant de l'artiste, et sa mort précoce, mettant fin brutalement à une activité marquée par la précocité, lui donne une singulière ampleur. Après trois siècles, la gloire de Raphaël s'es […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/raphael/#i_5598
ROMAIN JULES, ital. GIULIO PIPPI dit GIULIO ROMANO (1492 ou 1499-1546)Écrit par 
Sylvie BÉGUIN
 • 326 mots
 • 3 médias
 Né à Rome où il se forme au contact même de la ville antique que l'on redécouvrait alors avec passion, Jules Romain est le principal collaborateur de Raphaël entre 1515 et 1520 : il l'aide à la salle de l'Incendie (1512), peint, selon Vasari, plusieurs commandes importantes de Raphaël ( La Sainte Famille  pour François I er , Louvre), travaille aux cartons de tapisseries (1515) et à la Farnésine ( […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/romain-jules-ital-giulio-pippi-dit-giulio-romano/#i_5598
ROMEÉcrit par 
Géraldine DJAMENT, 
Sylvia PRESSOUYRE
 • 11 410 mots
 • 13 médias

					    Dans le chapitre « Renaissance »
					 : […]
			         La Renaissance fut d'abord florentine. Mais, une fois admis le principe d'un art fondé sur l'imitation concertée de la nature et de l'antique, Rome reprendra la prééminence. Quand, au xv e  siècle, après l'épisode de la papauté d'Avignon et la crise du Schisme, elle recouvre son rang de ville pontificale, elle est l'objet de l'universel intérêt des humanistes. Alberti, Francesco di Giorgio, Giulia […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/rome/#i_5598
RUINES, esthétiqueÉcrit par 
Mario PRAZ
 • 2 917 mots
 • 1 média

					    Dans le chapitre « Le sentiment des ruines en Occident avant le XVIIe siècle »
					 : […]
			         Properce se lamenta sur les ruines de Veii et sur la défunte grandeur de cette ville, Venantius Fortunatus, au vi e  siècle, et l'auteur anglo-saxon anonyme de la Ville en ruine  chantèrent aussi dans leurs vers la ruine de villes, et Pétrarque fut le premier des Italiens à traiter le thème des ruines de Rome que Du Bellay devait reprendre au xvi e  siècle. Le caractère patriotique de l'évocation  […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/ruines-esthetique/#i_5598
SALVIATI FRANCESCO DE' ROSSI dit (1510-1563)Écrit par 
Catherine MONBEIG GOGUEL
 • 1 404 mots
 • 1 média
 Salviati est le prototype de ce que le maniérisme italien a produit de plus personnel, inventif, raffiné. Son art polyvalent couvre tous les domaines, de la fresque au portrait, des modèles de scénographies princières aux projets pour l'orfèvrerie, la tapisserie et la gravure. Salviati est une des grandes figures du xvi e  siècle européen. Florentin de naissance, grand dessinateur formé à l'école  […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/salviati/#i_5598
SANMICHELI MICHELE (1484-1559)Écrit par 
Renée PLOUIN
 • 324 mots
 • 1 média
 Membre d'une famille d'architectes véronais, élève de Falconetto et de Sansovino, Sanmicheli effectue un long séjour à Rome, vers 1500, pour étudier les monuments antiques ; il fréquente le cercle de Bramante et des Sangallo, puis entre au service du pape. Envoyé avec Antonio le Jeune à Orvieto, il travaille ensuite au dôme de Montefiasconne, puis à Pavie et à Plaisance. De là, Sanmicheli rejoint  […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/michele-sanmicheli/#i_5598
SANSOVINO ANDREA CONTUCCI dit (1460-1529)Écrit par 
Renée PLOUIN
 • 266 mots
 Né à Monte San Savino d'où il tire son surnom et formé par Bertoldo, Andrea Contucci est inscrit en 1490 dans la corporation des legname  de Florence. Puis Laurent de Médicis l'envoie au Portugal pour exécuter des travaux à Belém et à Coïmbre. Il reste neuf ans dans ce pays qui conserve de lui (musées de Lisbonne et de Belém) des madones de type donatellien et différentes statues. Revenu en Italie […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/andrea-contucci-dit-sansovino/#i_5598
SEBASTIANO DEL PIOMBO SEBASTIANO LUCIANI dit (1485 env.-1547)Écrit par 
Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
 • 272 mots
 • 1 média
 Travaillant près de Bellini puis de Giorgione, Sebastiano Luciani était déjà célèbre à Venise lorsqu'il partit pour Rome en 1511 : les grandes figures de Saint Louis de Toulouse  et de Saint Sinibald  à San Bartolomeo (1508) ont une monumentalité qui dérive des fresques de Giorgione au Fondaco dei Tedeschi. À Rome, il se lie d'abord avec Raphaël, mais sans réussir à assimiler la sereine élégance d […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/sebastiano-del-piombo/#i_5598
SICILEÉcrit par 
Maurice AYMARD, 
Michel GRAS, 
Claude LEPELLEY, 
Jean-Marie MARTIN, 
Pierre-Yves PÉCHOUX
 • 17 946 mots
 • 10 médias

					    Dans le chapitre « En marge de la Renaissance ? »
					 : […]
			         Les succès mêmes de la fin du xv e  siècle contribuent à bloquer durablement l'art insulaire sur des formules de répétition. Même les meilleurs n'échappent pas à l'éclectisme. Tandis que se perd peu à peu la leçon d'Antonello, des peintres comme Cesare da Sesto, Polidoro da Caravaggio ou Vincenzo da Pavia diffusent dans l'île, avec plus de métier que d'originalité, telles autant de recettes formel […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/sicile/#i_5598
SIGNORELLI LUCA (1450 env.-1523)Écrit par 
Pasquale ROTONDI
 • 2 187 mots
 • 3 médias

					    Dans le chapitre « Vers la grandeur  »
					 : […]
			         Après ses travaux à la chapelle Sixtine, Signorelli donne libre cours à ses riches capacités créatrices, dans une succession nourrie de chefs-d'œuvre. Rappelons ici les principaux : le Retable de Saint-Onofrio , au Musée de la cathédrale de Pérouse (1484) ; la Circoncision  de la National Gallery de Londres ; le Triomphe de Pan , peint pour Laurent de Médicis (malheureusement détruit à Berlin en 1 […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/luca-signorelli/#i_5598
SODOMA GIOVANNI ANTONIO BAZZI dit (1477-1549)Écrit par 
Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
 • 374 mots
 Formé en Lombardie, dans le milieu marqué par Léonard de Vinci, le peintre Sodoma se fixe ensuite à Sienne, s'entourant de beaux jeunes gens et d'une véritable ménagerie : singes, écureuils, ânes nains, geais, chiens et chats ; il en fait d'ailleurs figurer quelques-uns près de lui sur la fresque où il s'est représenté à Monteolivetto Maggiore : il y complète, en effet, de 1505 à 1508, les neuf sc […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/sodoma/#i_5598
SOLARI LESÉcrit par 
Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
 • 708 mots
 • 2 médias
 Famille d'artistes italiens. On ignore quels furent les débuts de Cristoforo Solari dit il Gobbo (actif de 1489 à 1520), sculpteur et architecte, frère aîné du peintre Andrea Solario. En 1489, il est à Venise, travaillant à l'autel de la chapelle Saint-Jean (détruit) dans l'église Santa Maria della Carita. Mais l'essentiel de sa carrière se déroule en Lombardie, à Milan et à la chartreuse de Pavie […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/les-solari/#i_5598
STEINBERG LEO (1920-2011)Écrit par 
Universalis
 • 415 mots
 Critique et historien de l'art américain, Leo Steinberg fut un spécialiste de la Renaissance et du baroque italien, notamment Léonard de Vinci, Borromini et Michel-Ange, mais a aussi soutenu l'école de New York. Zalman Lev Steinberg est né à Moscou en 1920 d'un père avocat et ministre de la Justice sous le régime bolchevique. Sa famille émigre à Berlin, puis à Londres. Là, Leo Steinberg étudie la  […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/leo-steinberg/#i_5598
TAPISSERIEÉcrit par 
Pascal-François BERTRAND
 • 7 989 mots
 • 7 médias

					    Dans le chapitre « La Renaissance »
					 : […]
			         Dès les premières années du xvi e  siècle, les tapissiers de Bruxelles imposèrent leur production de qualité, abondamment enrichie de fils d'or et d'argent, sur le marché et supplantèrent les ateliers de Flandres et du nord de la France, de Tournai et d'Arras principalement, qui avaient livré les plus belles pièces à l'époque précédente. En 1528, le magistrat de Bruxelles obligea les liciers de la […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/tapisserie/#i_5598
TIBALDI PELLEGRINO (1527-1596)Écrit par 
Sylvie BÉGUIN
 • 306 mots
 Né à Puria in Valsolda, formé à Bologne, Pellegrino Tibaldi, artiste très précoce, travaille à Rome, dès 1545-1546, avec Perino del Vaga au château Saint-Ange (décoration de la salle du Conseil, qu'il achèvera entre 1547 et 1549 dans un style nettement michelangelesque). Ce style est celui de ses autres œuvres romaines (Belvédère ; Sant'Andrea), peut-être sous l'influence de Daniel da Volterra, av […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/pellegrino-tibaldi/#i_5598
TINTORET (1519-1594)Écrit par 
Anna PALLUCCHINI
 • 3 176 mots
 • 5 médias
 Tintoret est un peintre vénitien par sa naissance mais aussi parce qu'il a exalté dans son œuvre les forces qui constituaient le fondement de la puissance de sa cité : un solide pouvoir civil et une religiosité ardente qui favorisaient les arts. Cette identification du peintre avec sa ville, avec une société qui, pendant la seconde moitié du xvi e  siècle, sut conserver un profond sentiment de la  […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/tintoret/#i_5598
TINTORET. NAISSANCE D'UN GÉNIE (exposition)Écrit par 
Valentina SAPIENZA
 • 1 161 mots
 • 1 média
 À la suite de sa « version » allemande du Wallraf-Richartz-Museum de Cologne ( Tintoretto . A star was  born , 6 oct. 2017-27 janv. 2018), l’exposition Tintoret. N aissance d’un génie  a ouvert au musée du Luxembourg à Paris (7 mars-1 er  juillet 2018), les célébrations du cinquième centenaire de la naissance de ce cervello terribile  de la peinture vénitienne que fut Jacopo Robusti, mieux connu s […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/tintoret-naissance-d-un-genie-exposition/#i_5598
TISSUS D'ARTÉcrit par 
Anne KRAATZ, 
Madeleine PAUL-DAVID, 
Michèle PIRAZZOLI-t'SERSTEVENS, 
Marie RISSELIN-STEENEBRUGEN
 • 22 657 mots
 • 8 médias

					    Dans le chapitre « Tissus européens »
					 : […]
			         Malgré les travaux déjà anciens de Otto von Falke (1913), qui ont démontré le contraire, le mythe d'une production importante de tissus de soie en Sicile sous la domination arabe puis normande demeure assez répandu. Sans doute le roi Roger II (1095-1154) établit-il sur le modèle égyptien un tiraz à Palerme, pour la fabrication des étoffes de soie et d'or, la sériciculture ayant été introduite en  […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/tissus-d-art/#i_5598
TITIEN (1488 env.-1576)Écrit par 
Anna PALLUCCHINI
 • 3 109 mots
 • 9 médias
 Lorsqu'en 1590 Paolo Lomazzo déclarait : « Comme l'éclat du Soleil l'emporte sur la lumière des étoiles, Titien resplendit plus que tous les autres peintres non seulement d'Italie mais du monde entier », l'écrivain consacrait une renommée qui reposait sur un vaste consensus et sur le sentiment d'acheteurs faisant autorité, ainsi que de maisons princières et royales. Titien représente un des sommet […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/titien/#i_5598
TOSCANEÉcrit par 
Adrien GOETZ, 
Michel ROUX
 • 7 553 mots
 • 26 médias

					    Dans le chapitre « Comment la patrie de Michel-Ange devint le « salon de l'Europe » »
					 : […]
			         Michel-Ange, qui débuta peut-être comme apprenti lors de la décoration par Ghirlandaio du chœur de Sainte-Marie-Nouvelle, comme Léonard, formé, avec Lorenzo di Credi (vers 1460-1537 ?), dans l'atelier de Verrochio, sont issus de la grande tradition renaissante. Ils lui apportent, aux alentours de 1500, un renouvellement complet. Florence sert symboliquement de champ clos à leur lutte. Dans la sal […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/toscane/#i_5598
TROMPE-L'ŒILÉcrit par 
Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
 • 995 mots
 On pourrait dire que le trompe-l'œil est une représentation destinée à donner l'illusion de la réalité, si cette définition n'était également applicable à presque toutes les œuvres d'art de conception réaliste. Le trompe-l'œil naît quand la volonté de « tromper » l'emporte sur l'intention esthétique et incite l'artiste à utiliser tous les artifices techniques possibles, le premier étant l'interven […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/trompe-l-oeil/#i_5598
URBINÉcrit par 
Pasquale ROTONDI
 • 2 459 mots
 • 4 médias

					    Dans le chapitre « Les monuments d'Urbin »
					 : […]
			         Tandis que la construction du palais était en cours, l'art de la Renaissance put s'exprimer aussi dans d'autres monuments. On mentionnera en particulier le palais Passionei et l'ancien hôpital della Misericordia (qui se rattachent encore à l'esprit de Luciano Laurana), l'ancien couvent de Santa Chiara, le petit palais Lucciarini et le couvent de San Bernardino, certainement élevés d'après des proj […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/urbin/#i_5598
VASARI GIORGIO (1511-1574)Écrit par 
André CHASTEL
 • 3 248 mots
 • 3 médias
 Vasari donne, comme certaines figures fortes de la Renaissance, l'impression d'avoir vécu plusieurs existences à la fois. Il est le fondateur de l'histoire de l'art ; son ouvrage extraordinaire et novateur de 1550, les Vite , a connu un succès tellement retentissant qu'une seconde édition a été nécessaire en 1568, mais on ne voit pas que Vasari ait jamais sacrifié à l'érudition une seule commande. […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/giorgio-vasari/#i_5598
VENISE LES SCUOLE DEÉcrit par 
Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
 • 1 141 mots
 Institutions typiquement vénitiennes, les scuole  sont des confréries d'entraide et de bienfaisance, parmi lesquelles on distinguait les scuole grandi , les plus importantes, les plus actives et les plus riches. Elles apparaissent dès le xiii e  siècle : la plus ancienne, Sainte-Marie-de-la-Charité, a été fondée en 1260, celle de Saint-Jean-l'Évangéliste l'année suivante. La République encourageai […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/les-scuole-de-venise/#i_5598
VÉRONÈSE (1528-1588)Écrit par 
Terisio PIGNATTI
 • 2 158 mots
 • 5 médias
 Il est bien étrange qu'aucun des critiques qui rendirent compte de l'art vénitien au milieu du xvi e  siècle (Aretino, Pino, Doni, Biondo, Dolce) ne se soit intéressé à Véronèse. Celui-ci, en fait, ne fut « découvert » que par Francesco Sansovino, qui parle de lui dans son Guide de 1556. Peut-être paraissait-il trop extérieur à la sphère culturelle de la peinture vénitienne et faisait-il figure d […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/veronese/#i_5598
VIES DES MEILLEURS PEINTRES, SCULPTEURS ET ARCHITECTES, Giorgio Vasari - Fiche de lectureÉcrit par 
Martine VASSELIN
 • 1 255 mots
 • 1 média
 Le peintre et architecte de la cour du duc de Toscane Côme I er  de Médicis, Vasari d'Arezzo  (1511-1574), semble avoir été sollicité dès 1543, par le cercle d'intellectuels fréquentant la maison du cardinal Alexandre Farnèse, pour rédiger des biographies des artistes italiens depuis le renouveau des arts, en raison de sa capacité à « parler en peintre ». Son manuscrit, soumis au lettré Annibale C […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/vies-des-meilleurs-peintres-sculpteurs-et-architectes/#i_5598
VILLA, histoireÉcrit par 
André CHASTEL, 
Robert FOLZ, 
Gilbert-Charles PICARD
, Universalis
 • 2 466 mots
 • 8 médias

					    Dans le chapitre « La Renaissance »
					 : […]
			         Le développement de la demeure aristocratique à la campagne : villa, country house , maison des champs, etc., est commun à tous les pays occidentaux, mais le phénomène a longtemps été dominé par le souvenir de la villa romaine. Les écrits des deux Pline et de Vitruve, les résultats d'innombrables fouilles archéologiques permettent d'apprécier l'importance de ces demeures au sein d'exploitations ag […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/villa-histoire/#i_5598
LÉONARD DE VINCI (exposition)Écrit par 
Christian HECK
 • 1 042 mots
 • 1 média
 La rétrospective qu’a consacrée le musée du Louvre à Léonard de Vinci (24 octobre 2019 – 24 février 2020) ne pouvait être qu’exceptionnelle. Le cinquième centenaire de la mort de l’artiste ; sa reconnaissance, sur tous les continents, comme un génie universel de l’art, en même temps mythe et symbole d’une période prodigieuse, la Renaissance italienne ; la présence d’un ensemble unique de ses pein […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/leonard-de-vinci-exposition/#i_5598
VITTORIA ALESSANDRO (1525-1608)Écrit par 
Jean-René GABORIT
 • 347 mots
 Originaire de Trente, Alessandro Vittoria reçut dans cette ville sa première formation artistique, probablement auprès de Vincenzo et de Giovanni Gerolamo Grandi. De 1543 à 1547, il travailla dans l'atelier de Jacopo Sansovino à Venise et, malgré quelques séjours à Vicence (1547 et 1576), à Padoue (1555) et à Brescia (1576), c'est à Venise que va se dérouler la majeure partie de sa longue carrière […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/alessandro-vittoria/#i_5598
ZUCCARO FEDERICO (1540 env.-1609)Écrit par 
Sylvie BÉGUIN
 • 248 mots
 Né à Sant'Angelo in Vado (Marches), formé par son frère Taddeo, Federico Zuccaro travaille en collaboration étroite avec lui jusqu'en 1566 et termine les ensembles inachevés à la mort de celui-ci. La distinction de leurs œuvres datant de cette époque demeure très délicate. Par la suite, Federico affirme une personnalité fort différente de celle de son frère : c'est un artiste doué, au talent facil […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/federico-zuccaro/#i_5598
ZUCCARO TADDEO (1524-1566)Écrit par 
Sylvie BÉGUIN
 • 277 mots
 • 1 média
 Né à Sant'Angelo in Vado (Marches), Taddeo Zuccaro reçoit une première formation de son père Ottavio et de Pompeo da Fano ; il la complète à Rome, dès 1540, en copiant surtout les antiques et les chefs-d'œuvre de Raphaël et de Michel-Ange. La décoration de la façade du palais Mattei (1548) révèle à tous son talent et, en 1551, Guidobaldo II, duc d'Urbin, l'appelle pour compléter le décor du chœur  […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/taddeo-zuccaro/#i_5598

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Allégorie de l'Eau, G. Arcimboldo

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Giuseppe Arcimboldo (1527 env-1593) : Allégorie de l'Eau, huile sur toile Kunsthistorisches Museum, Vienne

Crédits : Bridgeman Images

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Allégorie de l'Été, G. Arcimboldo

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Giuseppe Arcimboldo (1527 env-1593) , Allégorie de l'Été1573 Musée du Louvre Paris

Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images

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Allégorie du Temps gouverné par la Prudence, Titien

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Titien, Allégorie du Temps gouverné par la Prudence 1565-1570 Huile sur toile 75,6 cm x 68,6 cm The National Gallery, Londres

Crédits : The National Gallery, Londres

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Autoportrait dans un miroir convexe, Parmesan

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Parmesan (1503-1540), Autoportrait dans un miroir convexe,1523-1524 Kunsthistorisches Museum, Vienne

Crédits : Bridgeman Images

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Balthazar Castiglione, Raphaël

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RAPHAËL, Balthazar Castiglione, huile sur toile Musée du Louvre, Paris

Crédits : Erich Lessing/ AKG

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Basilique Saint-Pierre de Rome

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Foule devant la basilique Saint-Pierre, un jour de bénédiction papale, Cité du Vatican, Rome, Italie

Crédits : Louis Grandadam/ Getty Images

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Basilique Saint-Pierre, Rome

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L'obélisque érigé en 1586 par D Fontana et la basilique Saint-Pierre (architectes : Antonio da Sangallo, Michel-Ange, Giacomo della Porta), Rome

Crédits : Ken Welsh, Bridgeman Images

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Casino de Pie IV, Vatican

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Casino de Pie IV, Cité du Vatican Architecte : Pirro Ligorio

Crédits : Sally Greene, Bridgeman Images

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Cathédrale de Milan

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Cathédrale de Milan

Crédits : Bridgeman Images

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Charles Quint et Alexandre Farnèse à Worms, T. Zuccaro

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Taddeo ZUCCARO, Charles Quint et Alexandre Farnèse à Worms, fresque de la Salle des fastes farnésiens Villa Farnèse, Caprarole, Italie

Crédits : Bridgeman Images

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Christ à la colonne, D. Bramante

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Donato Bramante, Christ à la colonne 1490 env Huile sur bois, 93 cm X 62 cm Pinacothèque de Brera, Milan, Italie

Crédits : Luisa Ricciarini/ Bridgeman Images

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David, Michel-Ange

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Michel-Ange, David, 1501-1504, marbre, hauteur 410 cm Galleria dell'Accademia, Florence

Crédits : Rabatti - Domingie/ AKG

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Décor en trompe l'œil, villa Farnésine, Rome

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Villa Farnésine, Rome, salle des Perspectives Décor en trompe l'œil de Baldassare Peruzzi

Crédits : Bridgeman Images

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Double Portrait d'un homme et de sa femme, L. Lotto

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Lorenzo Lotto (1480 env-1556), Double Portrait d'un homme et de sa femme, huile sur toile, 1523-1524 Musée de l'Ermitage, Saint-Pétersbourg, Russie

Crédits : Bridgeman Images

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Escalier des Géants du palais des Doges

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Escalier des Géants, palais des Doges, Venise Architecte : Antonio Rizzo Statues de Mars et de Neptune par Jacopo Sansovino

Crédits : Francesco Turio Bohm, Bridgeman Images

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Esclave de Michel-Ange

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Esclave, marbre de Michel-Ange (1475-1564) Galleria dell' Accademia, Florence

Crédits : Bridgeman Images

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Flora, Titien

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Titien, «Flora», 1515 Huile sur toile, 79,7 cm × 63,5 cm Galerie des Offices, Florence

Crédits : Rabatti - Domingie/ AKG

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Fontaine de Neptune, B. Ammannati

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Bartolomeo Ammannati, la Fontaine de Neptune, place de la Seigneurie à Florence 1563-1575

Crédits : CSP_v0v/ Fotosearch LBRF/ Age Fotostock

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Ganymède, B. Cellini

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Benvenuto Cellini (1500-1571), Ganymède, bronze Musée du Bargello, Florence

Crédits : Bridgeman Images

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Jardin Bomarzo de Vicino Orsini

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Une statue de Cérès-Proserpine dans le jardin Bomarzo de Vicino Orsini, dit parc du monstre, Étrurie, réaménagé par l'architecte Pirro Ligorio vers 1560

Crédits : Electa/ AKG

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Jardin de la villa Aldobrandini, Frascati

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Jardin de la villa Aldobrandini, Frascati (environs de Rome), nymphée semi-circulaire décoré de statues et de fontaines Architectes : Giacomo della Porta puis Giovanni Fontana et Carlo Maderno

Crédits : Bridgeman Images

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Joseph interprète les songes de Pharaon, Raphaël

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Raphaël (1483-1520), Joseph interprète les songes de Pharaon, vers 1515-1518 Cycle des fresques des loges, Palais du Vatican, Rome

Crédits : Erich Lessing/ AKG

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Jupiter et Io, Antonio Allegri, dit le Corrège

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Antonio Allegri Corrège (1489 env-1534), Jupiter et Io Kunsthistorisches Museum, Vienne

Crédits : VCG Wilson/ Corbis/ Getty Images

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La Cène, Luca Signorelli

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Luca Signorelli (1450 env-1523), La Cène, panneau de prédelle Galleria degli Uffizi, Florence, Italie

Crédits : Bridgeman Images

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La Circoncision, F. Barocci

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Federico BAROCCI, La Circoncision, 1590 Huile sur toile, 356 cm × 251 cm Musée du Louvre, Paris

Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images

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La Création d'Adam, Michel-Ange

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Une allégorie de l'information? Les grandes œuvres d'art constituent un réservoir de sens pour toutes les époques Dans une conception aristotélicienne de l'esprit «informant» la matière, le Créateur arrache à l'inertie la créature qu'il forme à son image Michel-Ange, «La Création...

Crédits : AKG

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La Déposition de Croix, J. Pontormo

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Jacopo Pontormo, La Déposition de Croix, 1526-1528 Huile sur bois, 313 cm × 192 cm Santa Felicità, Florence, Italie

Crédits : Bridgeman Images

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La Déposition de Croix, Rosso Fiorentino

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Rosso Fiorentino, La Déposition de Croix 1521 Huile sur bois, 375 cm × 196 cm Pinacothèque de Volterra, Italie

Crédits : Bridgeman Images

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La Mise au tombeau, Michel-Ange

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Michel-Ange (1475-1564), La Mise au tombeau, huile sur panneau, œuvre inachevée National Gallery, Londres

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La Naissance de la Vierge, A. del Sarto

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Andrea del Sarto (1486-1530), La Naissance de la Vierge, 1514, fresque Chiostro della Santissima Annunziata, Florence, Italie

Crédits : Leemage/ UIG/ Getty Images

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La Naissance de la Vierge, V. Carpaccio

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Vittore Carpaccio, «La Naissance de la Vierge», 1504 Huile sur toile, 126 cm × 129 cm Galleria dell'Accademia Carrara, Bergame Ce tableau fait partie du cycle de la Scuola degli Albanesi illustrant des scènes de la vie de la Vierge

Crédits : Erich Lessing/ AKG

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La Nuit, Michel-Ange

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Michel-Ange, «La Nuit», 1526-1531 Figure ornant le tombeau de Julien de Médicis Chapelle Médicis, église San Lorenzo, Florence Marbre Largeur: 185 cm

Crédits : Erich Lessing/ AKG

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La Prédication de saint Marc, G. et G. Bellini

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Gentile Bellini (1429-1507) puis son frère Giovanni Bellini (1425 env-1516), La Prédication de saint Marc, huile sur panneau Pinacoteca di Brera, Milan

Crédits : Bridgeman Images

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La Présentation de Jésus au Temple, Tintoret

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Tintoret, «La Présentation de Jésus au Temple», 1554 Huile sur toile, 239 cm × 298 cm Galleria dell'Accademia, Venise

Crédits : Cameraphoto/ AKG

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La Présentation de la Vierge au Temple, Titien

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Titien, «La Présentation de la Vierge au Temple», 1534-1538 Détail Huile sur toile, 345 cm × 775 cm Galleria dell'Accademia, Venise

Crédits : Cameraphoto/ AKG

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La Prise de Constantinople, Tintoret

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Tintoret (1518-1594), La Prise de Constantinople, huile sur toile Palais ducal de Venise, Italie

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La Sainte Face de Lucques, Piero di Cosimo

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Piero di Cosimo (1461 env-1521), La Sainte Face de Lucques Musée des Beaux-Arts de Budapest

Crédits : Bridgeman Images

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La Sainte Famille, Parmesan

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Parmesan (1503-1540), La Sainte Famille Musée du Prado, Madrid

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La Victoire, Michel-Ange

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Michel-Ange (1475-1564), La Victoire, marbre, vers 1532-1534 Palazzo Vecchio, Florence, Italie

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La Vierge à l'Enfant avec saint Jérôme, saint Pierre, sainte Claire (?) et saint François, L. Lotto

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Lorenzo Lotto (1480 env-1556), La Vierge à l'Enfant avec saint Jérôme, saint Pierre, sainte Claire (?) et saint François, huile sur bois transféré sur toile, vers 1505 National Gallery of Scotland, Édimbourg, Grande-Bretagne

Crédits : Bridgeman Images

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La Visitation, V. Carpaccio

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Vittore Carpaccio, «La Visitation», 1500 Huile sur toile, 130 cm × 140 cm Ca' d'Oro, galerie Franchetti, Venise Ce tableau fait partie du cycle de la Scuola degli Albanesi illustrant des scènes de la vie de la Vierge

Crédits : Cameraphoto/ AKG

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L'Adoration des bergers, Giorgione

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Giorgione (1477-1510), L'Adoration des bergers, tempera, vers 1505-1510 National Gallery of Art, Washington

Crédits : Bridgeman Images

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L'Annonciation, P. Bordone

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Paris BORDONE, L'Annonciation, huile sur toile Musée des Beaux-Arts, Caen, France

Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images

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L'Automne, G. Arcimboldo

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Giuseppe Arcimboldo (1527 env-1593) : L'Automne, une des allégories des saisons peintes pour l'empereur germanique Maximilien II Musée du Louvre, Paris

Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images

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Le Doge Leonardo Loredan, G. Bellini

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Giovanni Bellini (1425 env-1516), Le Doge Leonardo Loredan Vers 1501, huile sur panneau National Gallery, Londres

Crédits : Bridgeman Images

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Le Mariage mystique de sainte Catherine de Sienne, Fra Bartolomeo della Porta

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Fra Bartolomeo della Porta (1475-1517), Le Mariage mystique de sainte Catherine de Sienne, huile sur bois, 1511 Musée du Louvre, Paris

Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images

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Le Miracle de saint Marc libérant l'esclave, Tintoret

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Tintoret (1518-1594), Le Miracle de saint Marc libérant l'esclave, huile sur toile Galleria dell' Accademia, Venise, Italie

Crédits : Bridgeman Images

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Le Repas chez Lévi, Véronèse

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Véronèse (1528-1588), Le Repas chez Lévi, 1573 Galleria dell' Accademia, Venise, Italie

Crédits : Bridgeman Images

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Le Triomphe de Galatée, Raphaël

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Raphaël (1483-1520), Le Triomphe de Galatée, 1511, fresque Farnesina, Rome

Crédits : A. De Gregorio/ De Agostini/ Getty Images

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L'École d'Athènes, Raphaël

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Raphaël (1483-1520), L'École d'Athènes 1509-1510 Fresque Base de la fresque, 7,70 mètres Chambre de la Signature, palais du Vatican, Rome

Crédits : Istituto Geografico De Agostini

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Leda et le cygne, B. Ammannati

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Bartolomeo AMMANNATI, Leda et le cygne, marbre Musée du Bargello, Florence, Italie

Crédits : Bridgeman Images

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L'Enlèvement d'Europe, Véronèse

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Véronèse (1528-1588), L'Enlèvement d'Europe Palais ducal de Venise, Italie

Crédits : Bridgeman Images

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Les Infortunes de Silène, Piero di Cosimo

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Piero di Cosimo (1461 env-1521), Les Infortunes de Silène, huile sur bois de la série des Scènes de la vie de Silène, vers 1500 Fogg Art Museum, université Harvard Cambridge, États-Unis

Crédits : Alpheus Hyatt Funds et Friends of Art, Archaeology and Music, Bridgeman Images

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Les Noces de Cana, Tintoret

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Tintoret, «Les Noces de Cana», 1561 Huile sur toile, 435 cm × 545 cm Sacristie de Sainte-Marie-du-Salut, Venise

Crédits : Cameraphoto/ AKG

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Les Noces de Cana, Véronèse

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Véronèse (1528-1588), Les Noces de Cana, huile sur toile, 1562 et 1563 Hauteur : 6,66 m Largeur : 9,90 m Musée du Louvre, Paris

Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images

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Les Trois Philosophes, Giorgione

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Giorgione (1477-1510), Les Trois Philosophes Vers 1509 Huile sur toile 120 cm X 140 cm Kunsthistorisches Museum, Vienne

Crédits : Bridgeman Images

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L'Esclave mourant, Michel-Ange

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Michel-Ange, Captif dit L'Esclave mourant, destiné au tombeau du pape Jules II Vers 1513-1514 Marbre 2,09 m x 0,71 m x 0,5 m Musée du Louvre, Paris

Crédits : Photos.com/ Jupiterimages

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Loges du Vatican, Raphaël

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Raphaël (1483-1520), Loges du Vatican, détail du décor en fresque et stuc Palais du Vatican, Rome

Crédits : Istituto Geografico De Agostini

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Noli me tangere, Corrège

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Antonio Allegri Corrège (1489 env-1534), Noli me tangere ("Ne me touche pas", paroles du Christ ressuscité à Marie-Madeleine), huile sur bois transposée sur toile au XIX^e siècle Vers 1534 Musée du Prado, Madrid

Crédits : Bridgeman Images

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Nouvelle sacristie, Saint-Laurent , Florence

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Nouvelle sacristie ou chapelle des Médicis, Saint-Laurent , Florence À gauche, tombeau de Laurent, duc d'Urbin; à droite, tombeau de Julien, duc de Nemours; au fond, tombeau inachevé de Laurent le Magnifique et de son frère Julien Architecte : Michel-Ange

Crédits : Bridgeman Images

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Nymphée de la villa Giulia, Rome

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Villa Giulia, Rome Le Nymphée Architectes : Giorgio Vasari, Vignole et Bartolomeo Ammannati

Crédits : Bridgeman Images

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Palais du Quirinal, Rome

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Palais du Quirinal, Rome Architectes : Domenico Fontana, Carlo Montana, Bernin

Crédits : Bridgeman Images

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Palais du Té

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Le cortile d'honneur, abritant la loggia delle Muse, du palais du Té, dessiné par l'architecte italien Jules Romain (1499-1546), à Mantoue, Italie

Crédits : Bridgeman Images

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Palais du Té, Mantoue

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Palais du Té, Mantoue (Italie) Architecte : Giulio Romano

Crédits : Bridgeman Images

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Palais Grimani, Venise

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Façade du palais Grimani, Venise Architecte : Michele Sanmicheli

Crédits : Francesco Turio Bohm, Bridgeman Images

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Palazzo Chiericati, Vicence

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Palazzo Chiericati, Vicence Architecte : Palladio

Crédits : Ken Welsh, Bridgeman Images

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Palazzo Vecchio, Florence

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Palazzo Vecchio, Florence, salle de l'Audience Décor de Benedetto et Giuliano da Maiano, fresques de Francesco Salviati

Crédits : Bridgeman Images

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Persée, B. Cellini

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Benvenuto Cellini, Persée 1545-1554 Bronze et socle en marbre Hauteur 3,20 m Copies in situ Loge des Lanzi, place de la Seigneurie, Florence, Italie

Crédits : Istituto Geografico De Agostini

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Persée, B. Cellini

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Benvenuto Cellini, Persée, 1545-1554, bronze et socle en marbre, hauteur 320 cm Loggia dei Lanzi, Florence Détail du Persée brandissant la tête de Méduse, dont le corps gît aux pieds du héros

Crédits : AKG

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Persée, B. Cellini

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Benvenuto Cellini, Persée, 1545-1554, bronze et socle en marbre, hauteur 320 cm Loggia dei Lanzi, Florence Vue de trois quarts de la statue et de son socle de marbre, où ont été placées les figures en bronze, aujourd'hui remplacées par des copies, de Minerve (ici de face), Jupiter, Mercure et...

Crédits : AKG

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Persée, B. Cellini

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Benvenuto Cellini, Persée, 1545-1554, bronze et socle en marbre, hauteur 320 cm Loggia dei Lanzi, Florence Détail du Persée brandissant la tête de Méduse : vue de face montrant l'accomplissement auquel est parvenu le sculpteur dans le ciselage du bronze

Crédits : T. Kulgarin/ Shutterstock

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Persée délivrant Andromède, P. di Cosimo, détail, 1

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Piero di Cosimo, «Persée délivrant Andromède», vers 1515 Détail: Persée luttant avec le monstre marin Huile sur bois, 70 cm × 123 cm Galerie des Offices, Florence

Crédits : Rabitti - Domingie/ AKG

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Persée et Andromède, G. Vasari

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Giorgio Vasari (1511-1574), Persée et Andromède, 1572 Huile sur ardoise, 127 cm × 109 cm Palazzo Vecchio, Florence, Italie

Crédits : Bridgeman Images

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Place du Capitole, Rome

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Place du Capitole, Rome Architecte : Michel-Ange

Crédits : Bridgeman Images

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Portrait de Caterina Cornaro, Titien

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Titien, «Portrait de Caterina Cornaro», 1542 Huile sur toile, 98 cm × 74 cm Galerie des Offices, Florence

Crédits : Nimatallah/ AKG

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Portrait de Charles Quint, Titien

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Titien, «Portrait de Charles Quint», 1548 Huile sur toile, 203,5 cm × 122 cm Alte Pinakothek, Munich

Crédits : Erich Lessing/ AKG

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Portrait de l'Arétin, Titien

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TITIEN, Portrait de l'Arétin, huile sur toile Palazzo Pitti, Florence

Crédits : Erich Lessing/ AKG

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Portrait de Laurent le Magnifique, G. Vasari

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Giorgio VASARI, Portrait de Laurent le Magnifique, huile sur bois Galleria degli Uffizi, Florence

Crédits : Erich Lessing/ AKG

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Portrait de Nicolas Machiavel, Santi di Tito

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SANTI DI TITO, Portrait de Nicolas Machiavel, toile Palazzo Vecchio, Florence

Crédits : Erich Lessing/ AKG

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Portrait de Paul III avec ses neveux, Titien

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TITIEN, Portrait de Paul III avec ses neveux, huile sur toile Museo di Capodimonte, Naples

Crédits : Erich Lessing/ AKG

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Portrait d'une dame avec une image de Lucrèce, L. Lotto

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Lorenzo Lotto (1480 env-1556), Portrait d'une dame avec une image de Lucrèce, huile sur toile, 1533 National Gallery, Londres

Crédits : Bridgeman Images

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Quadrilatère de Pomponius Gauricus

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Le quadrilatère vu en raccourci de Pomponius Gauricus (d'après D Gioseffi, « Perspectiva artificialis », Trieste, 1957)

Crédits : Encyclopædia Universalis France

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Redentore, Venise

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Basilique du Rédempteur (Redentore), Venise Architecte : Andrea Palladio

Crédits : Bridgeman Images

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Saint Nicolas de Bari, Tintoret

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Tintoret, «Saint Nicolas de Bari», 1555 Huile sur toile, 114 cm × 56 cm Kunsthistorisches Museum, Vienne

Crédits : Erich Lessing/ AKG

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Saint-Marc, Venise

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Logetta du campanile de Saint-Marc, Venise Architecte : Jacopo Sansovino

Crédits : Bridgeman Images

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Salière de François I^er, B. Cellini

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Benvenuto Cellini, Salière de François I^er Entre 1540 et 1545 Or et émail Kunsthistorisches Museum, Vienne

Crédits : Courtesy of the Kunsthistorisches Museum, Vienna

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Salle de lecture de la bibliothèque Laurentienne, Florence

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Bibliothèque Laurentienne, Florence Salle de lecture Architecte : Michel-Ange

Crédits : Bridgeman Images

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San Biagio, Montepulciano

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San Biagio, Montepulciano (Italie) Architecte : Antonio da Sangallo, dit le Vieux

Crédits : Bridgeman Images

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San Giorgio Maggiore à Venise

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L'église San Giorgio Maggiore sur le canal Saint-Marc, à Venise

Crédits : David Madison/ The Image Bank/ Getty Images

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San Giorgio Maggiore, Venise

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San Giorgio Maggiore, Venise Architecte : Andrea Palladio

Crédits : Francesco Turio Bohm, Bridgeman Images

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Santa Maria del Popolo, Rome

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Santa Maria del Popolo, Rome La chapelle Chigi Architecte : Raphaël Habacuc et l'Ange, sculpture de Bernin

Crédits : Bridgeman Images

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Santa Maria della Consolazione

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Santa Maria della Consolazione, Todi (Italie)

Crédits : Fratelli Fabbri, Milan, Bridgeman Images

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Statue colossale de Neptune, J. Sansovino

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Jacopo SANSOVINO, Statue colossale de Neptune, 1567, marbre Escalier des Géants du palais des Doges, Venise, Italie

Crédits : Bridgeman Images

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Tabernacle de Piero del Pugliese, Fra Bartolomeo della Porta

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Fra Bartolomeo della Porta, portes du tabernacle commandé par Piero del Pugliese : La Circoncision (à gauche) et la Nativité (à droite) Tempera sur bois, 19,5 cm X 9 cm Vers 1500 Musée des Offices, Florence

Crédits : Bridgeman Images

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Vénus endormie, Giorgione

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Giorgione (1477-1510), Vénus endormie ou Vénus couchée, huile sur toile, vers 1508-1510 Gemäldegalerie, Dresde, Allemagne

Crédits : Bridgeman Images

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Vénus et Adonis, Véronèse

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Véronèse (1528-1588), Vénus et Adonis, huile sur toile, 1580 Musée du Prado, Madrid

Crédits : Index/ Bridgeman Images

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Vénus et Cupidon, L. Lotto

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Lorenzo Lotto, Vénus et Cupidon, 1526 Huile sur toile, 92,4 cm × 111,4 cm Metropolitan Museum of Art, New York

Crédits : Erich Lessing/ AKG

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Vestibule de la bibliothèque Laurentienne, Florence

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Bibliothèque Laurentienne, Florence Vestibule Architecte : Michel-Ange

Crédits : Bridgeman Images

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Vierge à l'Enfant, Fra Bartolomeo della Porta

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Fra Bartolomeo della Porta (1475-1517), Vierge à l'Enfant Fresque Museo di San Marco, Florence

Crédits : Bridgeman Images

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Vierge à l'Enfant, Michel-Ange

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Michel-Ange, «Vierge à l'Enfant», 1505 Bronze Onze Lieve Vrouwekerk, église Notre-Dame, Bruges

Crédits : Bridgeman Images

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Villa Aldobrandini, Frascati

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Façade de la villa Aldobrandini, Frascati (environs de Rome) Architecte : Giacomo Della Porta

Crédits : Bridgeman Images

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Villa Barbaro

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Villa Barbaro, Maser, Vénétie Architecte : Andrea Palladio

Crédits : David Lees, Bridgeman Images

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Villa d'Este, Tivoli, Cent-Fontaines

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Allée des Cent-Fontaines, villa d'Este, Tivoli (environs de Rome) Architecte : Pirro Ligorio

Crédits : Bridgeman Images

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Villa d'Este, Tivoli, fontaine

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Fontana dell'Organo, villa d'Este, Tivoli (environs de Rome) Architecte : Pirro Ligorio

Crédits : Bridgeman Images

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Villa d'Este, Tivoli, grand salon

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Grand salon, villa d'Este, Tivoli (environs de Rome) Architecte : Pirro Ligorio

Crédits : Bridgeman Images

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Villa Emo

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Villa Emo, Fanzolo di Vedelago, Vénétie Architecte : Andrea Palladio

Crédits : David Lees, Bridgeman Images

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Villa Farnésine, Rome

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Villa Farnésine, Rome Architecte : Baldassare Peruzzi

Crédits : Bridgeman Images

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Villa Garzone, Pontecasale

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Villa Garzone, Pontecasale (Italie) Architecte : Jacopo Sansovino, vers 1540

Crédits : Bridgeman Images

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Villa Giulia, Rome

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Villa Giulia, Rome Architectes : Giorgio Vasari, Vignole et Bartolomeo Ammannati

Crédits : Bridgeman Images

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Villa Rotonda, Vicence

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Villa Rotonda, Vicence (Vénétie) Architecte : Andrea Palladio

Crédits : Merilyn Thorold, Bridgeman Images

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Villa Rotonda, Vicence, Vénétie, A. Palladio

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La Villa Rotonda (Vicence, Vénétie), construite par Andrea Palladio en 1566-1570, est articulée autour d'une rotonde centrale avec quatre façades identiques donnant chacune sur un des points cardinaux

Crédits : DEA/ Getty

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Voûte de la chapelle Sixtine, Michel-Ange

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Michel-Ange (1475-1564), la voûte de la chapelle Sixtine, 1508 -1512, fresque Musée du Vatican, Rome

Crédits : Bridgeman Images

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Allégorie de l'Eau, G. Arcimboldo
Crédits : Bridgeman Images

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Allégorie de l'Été, G. Arcimboldo
Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images

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Allégorie du Temps gouverné par la Prudence, Titien
Crédits : The National Gallery, Londres

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Autoportrait dans un miroir convexe, Parmesan
Crédits : Bridgeman Images

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Balthazar Castiglione, Raphaël
Crédits : Erich Lessing/ AKG

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Basilique Saint-Pierre de Rome
Crédits : Louis Grandadam/ Getty Images

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Basilique Saint-Pierre, Rome
Crédits : Ken Welsh, Bridgeman Images

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Casino de Pie IV, Vatican
Crédits : Sally Greene, Bridgeman Images

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Cathédrale de Milan
Crédits : Bridgeman Images

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Charles Quint et Alexandre Farnèse à Worms, T. Zuccaro
Crédits : Bridgeman Images

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Christ à la colonne, D. Bramante
Crédits : Luisa Ricciarini/ Bridgeman Images

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David, Michel-Ange
Crédits : Rabatti - Domingie/ AKG

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Décor en trompe l'œil, villa Farnésine, Rome
Crédits : Bridgeman Images

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Double Portrait d'un homme et de sa femme, L. Lotto
Crédits : Bridgeman Images

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Escalier des Géants du palais des Doges
Crédits : Francesco Turio Bohm, Bridgeman Images

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Esclave de Michel-Ange
Crédits : Bridgeman Images

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Flora, Titien
Crédits : Rabatti - Domingie/ AKG

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Fontaine de Neptune, B. Ammannati
Crédits : CSP_v0v/ Fotosearch LBRF/ Age Fotostock

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Ganymède, B. Cellini
Crédits : Bridgeman Images

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Jardin Bomarzo de Vicino Orsini
Crédits : Electa/ AKG

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Jardin de la villa Aldobrandini, Frascati
Crédits : Bridgeman Images

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Joseph interprète les songes de Pharaon, Raphaël
Crédits : Erich Lessing/ AKG

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Jupiter et Io, Antonio Allegri, dit le Corrège
Crédits : VCG Wilson/ Corbis/ Getty Images

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La Cène, Luca Signorelli
Crédits : Bridgeman Images

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La Circoncision, F. Barocci
Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images

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La Création d'Adam, Michel-Ange
Crédits : AKG

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La Déposition de Croix, J. Pontormo
Crédits : Bridgeman Images

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La Déposition de Croix, Rosso Fiorentino
Crédits : Bridgeman Images

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La Mise au tombeau, Michel-Ange
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La Naissance de la Vierge, A. del Sarto
Crédits : Leemage/ UIG/ Getty Images

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La Naissance de la Vierge, V. Carpaccio
Crédits : Erich Lessing/ AKG

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La Nuit, Michel-Ange
Crédits : Erich Lessing/ AKG

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La Prédication de saint Marc, G. et G. Bellini
Crédits : Bridgeman Images

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La Présentation de Jésus au Temple, Tintoret
Crédits : Cameraphoto/ AKG

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La Présentation de la Vierge au Temple, Titien
Crédits : Cameraphoto/ AKG

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La Prise de Constantinople, Tintoret
Crédits : Bridgeman Images

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La Sainte Face de Lucques, Piero di Cosimo
Crédits : Bridgeman Images

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La Sainte Famille, Parmesan
Crédits : Bridgeman Images

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La Victoire, Michel-Ange
Crédits : Bridgeman Images

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La Vierge à l'Enfant avec saint Jérôme, saint Pierre, sainte Claire (?) et saint François, L. Lotto
Crédits : Bridgeman Images

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La Visitation, V. Carpaccio
Crédits : Cameraphoto/ AKG

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L'Adoration des bergers, Giorgione
Crédits : Bridgeman Images

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L'Annonciation, P. Bordone
Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images

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L'Automne, G. Arcimboldo
Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images

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Le Doge Leonardo Loredan, G. Bellini
Crédits : Bridgeman Images

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Le Mariage mystique de sainte Catherine de Sienne, Fra Bartolomeo della Porta
Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images

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Le Miracle de saint Marc libérant l'esclave, Tintoret
Crédits : Bridgeman Images

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Le Repas chez Lévi, Véronèse
Crédits : Bridgeman Images

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Le Triomphe de Galatée, Raphaël
Crédits : A. De Gregorio/ De Agostini/ Getty Images

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L'École d'Athènes, Raphaël
Crédits : Istituto Geografico De Agostini

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Leda et le cygne, B. Ammannati
Crédits : Bridgeman Images

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L'Enlèvement d'Europe, Véronèse
Crédits : Bridgeman Images

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Les Infortunes de Silène, Piero di Cosimo
Crédits : Alpheus Hyatt Funds et Friends of Art, Archaeology and Music, Bridgeman Images

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Les Noces de Cana, Tintoret
Crédits : Cameraphoto/ AKG

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Les Noces de Cana, Véronèse
Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images

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Les Trois Philosophes, Giorgione
Crédits : Bridgeman Images

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L'Esclave mourant, Michel-Ange
Crédits : Photos.com/ Jupiterimages

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Loges du Vatican, Raphaël
Crédits : Istituto Geografico De Agostini

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Noli me tangere, Corrège
Crédits : Bridgeman Images

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Nouvelle sacristie, Saint-Laurent , Florence
Crédits : Bridgeman Images

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Nymphée de la villa Giulia, Rome
Crédits : Bridgeman Images

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Palais du Quirinal, Rome
Crédits : Bridgeman Images

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Palais du Té
Crédits : Bridgeman Images

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Palais du Té, Mantoue
Crédits : Bridgeman Images

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Palais Grimani, Venise
Crédits : Francesco Turio Bohm, Bridgeman Images

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Palazzo Chiericati, Vicence
Crédits : Ken Welsh, Bridgeman Images

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Palazzo Vecchio, Florence
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Persée, B. Cellini
Crédits : Istituto Geografico De Agostini

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Persée, B. Cellini
Crédits : AKG

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Persée, B. Cellini
Crédits : AKG

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Persée, B. Cellini
Crédits : T. Kulgarin/ Shutterstock

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Persée délivrant Andromède, P. di Cosimo, détail, 1
Crédits : Rabitti - Domingie/ AKG

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Persée et Andromède, G. Vasari
Crédits : Bridgeman Images

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Place du Capitole, Rome
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Portrait de Caterina Cornaro, Titien
Crédits : Nimatallah/ AKG

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Portrait de Charles Quint, Titien
Crédits : Erich Lessing/ AKG

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Portrait de l'Arétin, Titien
Crédits : Erich Lessing/ AKG

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Portrait de Laurent le Magnifique, G. Vasari
Crédits : Erich Lessing/ AKG

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Portrait de Nicolas Machiavel, Santi di Tito
Crédits : Erich Lessing/ AKG

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Portrait de Paul III avec ses neveux, Titien
Crédits : Erich Lessing/ AKG

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Portrait d'une dame avec une image de Lucrèce, L. Lotto
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Quadrilatère de Pomponius Gauricus
Crédits : Encyclopædia Universalis France

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Redentore, Venise
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Saint Nicolas de Bari, Tintoret
Crédits : Erich Lessing/ AKG

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Saint-Marc, Venise
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Salière de François I^er, B. Cellini
Crédits : Courtesy of the Kunsthistorisches Museum, Vienna

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Salle de lecture de la bibliothèque Laurentienne, Florence
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San Biagio, Montepulciano
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San Giorgio Maggiore à Venise
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San Giorgio Maggiore, Venise
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Santa Maria del Popolo, Rome
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Santa Maria della Consolazione
Crédits : Fratelli Fabbri, Milan, Bridgeman Images

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Statue colossale de Neptune, J. Sansovino
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Tabernacle de Piero del Pugliese, Fra Bartolomeo della Porta
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Vénus endormie, Giorgione
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Vénus et Adonis, Véronèse
Crédits : Index/ Bridgeman Images

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Vénus et Cupidon, L. Lotto
Crédits : Erich Lessing/ AKG

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Vestibule de la bibliothèque Laurentienne, Florence
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Vierge à l'Enfant, Fra Bartolomeo della Porta
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Vierge à l'Enfant, Michel-Ange
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Villa Aldobrandini, Frascati
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Villa Barbaro
Crédits : David Lees, Bridgeman Images

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Villa d'Este, Tivoli, Cent-Fontaines
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Villa d'Este, Tivoli, fontaine
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Villa d'Este, Tivoli, grand salon
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Villa Emo
Crédits : David Lees, Bridgeman Images

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Villa Farnésine, Rome
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Villa Garzone, Pontecasale
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Villa Giulia, Rome
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Villa Rotonda, Vicence
Crédits : Merilyn Thorold, Bridgeman Images

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Villa Rotonda, Vicence, Vénétie, A. Palladio
Crédits : DEA/ Getty

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Voûte de la chapelle Sixtine, Michel-Ange
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RENAISSANCE ITALIENNE ARTS DE LA, XVIe s.

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