ART ESPAGNOL

57 articles
21 médias
ESPAGNE (Arts et culture) L'art espagnolÉcrit par 
Marcel DURLIAT
 • 5 038 mots
 • 10 médias
L'histoire de l'art espagnol ignore la continuité. Son développement par ruptures doit être mis en relation avec le déterminisme géographique qui oppose la massivité continentale de la Meseta à la diversité des zones périphériques. Les Castilles paraissent faites pour unifier et pour commander. Les régions du pourtour ont toujours été attirées par les dissidences. Selon le rythme de l'histoire, l' […]  […]
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ALICATADOÉcrit par 
Colette CROUZET
 • 211 mots
 Le terme d' alicatado  désigne, en Espagne, une mosaïque constituée par des fragments de céramique émaillée de formes et de couleurs différentes, incrustées dans du plâtre. Ces fragments de faïence sont obtenus à partir d' azulejos  monochromes sur lesquels on trace un décor et dont on détache ensuite la partie dessinée à l'aide de pinces appelées alicates , en frappant le carreau à petits coups.  […]  […]
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ANDALOUSIEÉcrit par 
Michel DRAIN, 
Marcel DURLIAT, 
Philippe WOLFF
 • 10 381 mots
 • 17 médias

					    Dans le chapitre « L'art gothique »
					 : […]
			         La prédilection marquée par saint Ferdinand et ses successeurs pour Séville, où ils résidaient volontiers, y avait favorisé le développement de l'art gothique. On multiplia dans ce style les constructions civiles, que ce soit le Torreón de Don Fadrique , vestige du palais où habita le frère puîné du roi Alphonse le Sage, ou les importants édifices qui s'insèrent curieusement dans l'Alcazar, entre  […]  […]
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ARAGONÉcrit par 
Roland COURTOT, 
Marcel DURLIAT, 
Philippe WOLFF
 • 8 652 mots
 • 7 médias

					    Dans le chapitre «  Art »
					 : […]
			         Le plus souvent, le tempérament aragonais s'est manifesté dans l'art à travers des œuvres de caractère populaire et rustique. Seul Goya l'incarna magistralement dans la grande peinture européenne. […]  […]
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ART NOUVEAUÉcrit par 
Françoise AUBRY
 • 8 824 mots
 • 23 médias

					    Dans le chapitre « Barcelone »
					 : […]
			         Comme  dans la plupart des villes possédant un important patrimoine Art nouveau,  l'explosion démographique de Barcelone fait craquer la ceinture des anciens remparts : un gigantesque quartier neuf, l'Eixemple, est planifié. Dès les années 1880,  Gaudí témoigne de son tempérament original, transformant à sa manière des formes héritées des styles néo-mudéjar et gothique : les ferronneries de la Cas […]  […]
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AZULEJOSÉcrit par 
Colette CROUZET
 • 953 mots
 • 2 médias

					    Dans le chapitre « Origine et diffusion des azulejos »
					 : […]
			         L'utilisation de la céramique en plaques de revêtement remonte aux civilisations anciennes du Moyen-Orient (Babylone, la Perse aux environs du I er  millénaire).  Mais le terme azulejos  désigne d'une manière plus précise les plaques de revêtement à décor émaillé utilisées d'abord à Samarra au ix e  siècle par les potiers musulmans. Par la suite, cette mode se répandit en Mésopotamie, en Perse, et […]  […]
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BAROQUEÉcrit par 
Claude-Gilbert DUBOIS, 
Pierre-Paul LACAS, 
Victor-Lucien TAPIÉ
 • 20 831 mots
 • 23 médias

					    Dans le chapitre « La Péninsule »
					 : […]
			         Le cas de l'Espagne est particulier : la Péninsule, placée tout entière – après 1580 avec le Portugal – sous la puissante et impérieuse autorité des grands Habsbourg : Charles Quint, plus flamand qu'allemand, et Philippe II qui semble incarner l'hégémonie espagnole sur le monde, demeure une juxtaposition de provinces, riche chacune de son propre passé. La Renaissance y rencontre donc de fortes tra […]  […]
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BEATUS DE SAN MILLÁN DE LA COGOLLA, province de la Rioja (Espagne)Écrit par 
Christophe MOREAU
 • 265 mots
 Le Beatus  de San Millán de la Cogolla est le plus complet des trois copies réalisées dans ce monastère de la Rioja. L'ouvrage, conservé à la Real Academia de la Historia de Madrid, est composé de 282 feuilles de parchemin et mesure 355 × 240 mm. On pense qu'il a été commencé vers 1010, mais l'ouvrage, entrepris à l'époque troublée de la Reconquista  ne fut achevé que vers la fin du xi e  siècle,  […]  […]
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BERRUGUETE ALONSO  (1490-1561)Écrit par 
Antonio BONET-CORREA
 • 735 mots
 • 1 média
 On a toujours considéré Alonso Berruguete comme le sculpteur le plus original et le plus important de la Renaissance espagnole. Artiste de formation maniériste, acquise directement en Italie, il était le fils de Pedro Berruguete, peintre espagnol qui travailla à la cour des Montefeltro à Urbin dans les Marches et qui introduisit en Castille la peinture du Quattrocento, sans oublier pour autant la  […]  […]
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BONAVIA SANTIAGO (mort en 1759)Écrit par 
Marcel DURLIAT
 • 231 mots
 Artiste espagnol. Son activité témoigne des progrès de l'italianisme qui suivirent, à la cour d'Espagne, le remariage de Philippe V avec Élisabeth Farnèse. Imbu des principes des meilleurs théoriciens, maître lui-même dans l'art des architectures feintes, Bonavia fut essentiellement un décorateur dont on peut suivre l'intervention dans les trois principales résidences de la Cour à la fin du règne  […]  […]
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CASTILLEÉcrit par 
Marcel DURLIAT, 
Philippe WOLFF, 
Universalis
 • 10 285 mots
 • 12 médias

					    Dans le chapitre « L'art roman »
					 : […]
			         C'est vers le milieu du x e  siècle, sous la direction du comte Fernán González, que la Castille commence à définir son caractère propre. Un siècle plus tard, elle s'affirme comme l'élément le plus puissant et le plus dynamique de l' Espagne chrétienne. Le roi Ferdinand I er  (1035-1065) établit sa prépondérance sur l'ensemble de la Meseta, libérée de la domination musulmane, et notamment sur le r […]  […]
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CATALOGNEÉcrit par 
Mathilde BENSOUSSAN, 
Christian CAMPS, 
John COROMINAS, 
Marcel DURLIAT, 
Robert FERRAS, 
Jean MOLAS, 
Jean-Paul VOLLE
 • 22 310 mots
 • 7 médias

					    Dans le chapitre « À l'école de la Grèce et de Rome »
					 : […]
			         Sur le magnifique golfe de Rosas, où le ciel et la mer évoquent déjà la Grèce, deux cités phocéennes se succèdent. De la plus ancienne, la Palia Polis , resserrée dans l'îlot de Sant Martí d'Empúries, nous ne savons pratiquement rien. Mais on peut contempler les ruines de la Nea Polis , qui s'étalait largement sur la terre ferme. De là proviennent d'importantes sculptures et de beaux objets qui so […]  […]
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CHILLIDA EDUARDO  (1924-2002)Écrit par 
Thierry DUFRÊNE
 • 859 mots
 L'Espagne a donné à la sculpture les maîtres du travail du fer : Julio González, Picasso, Angel Ferrant et Chillida. Fils d'un militaire et d'une musicienne, Eduardo Chillida est né à San Sebastián en 1924, dans la baie de La Concha, lieu idéal pour donner à un sculpteur le sens de l'espace. Chillida donnait d'ailleurs à ses œuvres des titres en basque. Après des études d'architecture (1943-1946), […]  […]
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CHURRIGUERA LESÉcrit par 
Marcel DURLIAT
 • 454 mots
 Trop souvent, on identifie les Churriguera avec le baroque espagnol dans ce qu'il a de plus outrancier, ce qui est parfaitement abusif. Les frères Churriguera (José Benito, Manuel, Joaquín, Alberto, Miguel) étaient fils du sculpteur catalan José Simón Churriguera ; à la mort de celui-ci, en 1679, ils furent recueillis par leur parâtre, le sculpteur barcelonais José Rates y Dalmau, établi à Madrid  […]  […]
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COVARRUBIAS ALONSO DE  (1488-1570)Écrit par 
Marcel DURLIAT
 • 193 mots
 • 1 média
 Décorateur et architecte espagnol, Covarrubias commence d'abord une carrière d'ornemaniste plateresque en utilisant un répertoire d'arabesques et de grotesques emprunté à la Renaissance italienne. Son intervention est signalée à Sigüenza (chapelle de Santa Librada), à Tolède (façade, escalier et patio de l'hôpital de Santa Cruz, dessinés par Egas) et à Guadalajara. À partir de 1534, il fait davant […]  […]
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CUERDA SECAÉcrit par 
Colette CROUZET
 • 484 mots
 L'expression cuerda seca  est employée pour la première fois en 1558 pour désigner un décor céramique dans lequel on isole les émaux par un trait gravé et une matière de composition différente. Ce procédé a été utilisé pour la première fois par les Achéménides dans la décoration de la frise des Archers (I er  millénaire) : M.-M. Rutten révèle dans les Mémoires de la mission archéologique en Iran   […]  […]
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DOMÍNGUEZ ÓSCAR  (1906-1957)Écrit par 
Gérard LEGRAND
 • 352 mots
 Celui que ses amis surréalistes appelaient le « dragonnier des Canaries » fit, pendant quelques mois, en 1934, de Ténériffe l'un des lieux d'agitation intellectuelle de l'époque. Cet aspect expérimentateur de sa personnalité traduit une imagination luxuriante, et l'on n'a pas encore inventorié toutes les trouvailles dont Oscar Domínguez fera bénéficier le mouvement pendant quelques années (1934-19 […]  […]
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FAÏENCEÉcrit par 
Henry-Pierre FOUREST, 
Jeanne GIACOMOTTI
 • 3 892 mots
 • 5 médias

					    Dans le chapitre « Le monde islamique : Moyen-Orient et Espagne »
					 : […]
			         On s'accorde en général à attribuer aux Babyloniens l'invention d'un enduit opacifié par l'oxyde d'étain que les Perses adaptèrent au décor architectural dans les grandes frises de briques émaillées des palais de Suse et de Persépolis vers 550 avant notre ère. Les civilisations musulmanes donnèrent un grand essor à l'art céramique . En Mésopotamie, aux ix e  et x e  siècles, sous les Abbassides, h […]  […]
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FORMENT DAMIÁN (1475 env.-env. 1540)Écrit par 
Marcel DURLIAT
 • 213 mots
 Sculpteur espagnol, l'un des premiers convertis à la Renaissance, avec Diego Siloé et Bartolomé Ordóñez. Damián Forment devait se trouver à Florence à la fin du xv e  siècle, mais travaille à Valence vers 1500. En 1509, il transporte son atelier à Saragosse pour y exécuter plusieurs retables importants, en albâtre ou en bois. Le retable de la Vierge, dans l'église du Pilar (1509-1511), possède enc […]  […]
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FORTUNY MARIANO  (1838-1874)Écrit par 
Claudie RESSORT
 • 393 mots
 Peintre, dessinateur et graveur, né à Reus en Catalogne. Orphelin très jeune, Mariano Fortuny y Marsal est élevé par son grand-père, qui l'initie au modelage de figurines en terre cuite. Après quelques années d'études à Barcelone, il obtient une pension de la Députation pour aller à Rome. En 1860, il est envoyé au Maroc rejoindre l'armée du général Prim pour peindre les principaux événements de la […]  […]
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GALICEÉcrit par 
Roland COURTOT, 
Marcel DURLIAT
 • 3 527 mots
 • 1 média

					    Dans le chapitre « Entre l'Orient et l'Occident »
					 : […]
			         Ce jeu d'alternance s'observe à partir de l'Antiquité. Sous l'autorité de Rome, les régions périphériques de l'Espagne, la Tarraconaise et la Bétique surtout mais aussi la Galice, participèrent à de larges courants d'échanges. Ainsi cette dernière région entretint avec l'Afrique, et parfois même avec l'Orient, des relations qui s'intensifièrent encore à l'époque paléochrétienne. La volonté de reno […]  […]
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GARGALLO PABLO  (1881-1934)Écrit par 
Nicole BARBIER
 • 387 mots
 Aragonais de naissance, c'est à Barcelone que se forme ce sculpteur qui fréquente Picasso et les jeunes intellectuels du cabaret Els Quatre Gats . Tout en collaborant à des œuvres architecturales dans le goût modern style qui domine alors, Pablo Gargallo exécute quelques sculptures en marbre et en pierre qui témoignent d'un traditionalisme dont il ne se départira jamais dans ces matériaux. Car c'e […]  […]
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GONZÁLEZ JULIO  (1876-1942)Écrit par 
Nicole BARBIER
 • 592 mots
 Originaire de Barcelone, Julio González apprend les rudiments du métier de sculpteur sur métal auprès de son père, qui est orfèvre, en compagnie de son frère aîné Joan. Ils fréquentent tous deux l'École des beaux-arts de Barcelone et connaissent un certain succès avec leurs travaux décoratifs en fer forgé. Sa famille venant s'installer à Paris en 1900, Julio y retrouve Picasso et devient familier  […]  […]
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GOTHIQUE ARTÉcrit par 
Alain ERLANDE-BRANDENBURG
 • 14 896 mots
 • 26 médias

					    Dans le chapitre « La sculpture »
					 : […]
			         La nouvelle esthétique s'impose en sculpture comme elle s'était imposée en architecture, sur les mêmes chantiers : à Bourges, au jubé et au portail central ; à Auxerre, à la façade occidentale ; à Amiens, au portail de la Vierge dorée ; à Reims, de façon diffuse. Les artistes novateurs travaillent côte à côte avec les artistes plus traditionnels, ce qui produit sur le même chantier des distorsion […]  […]
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GRENADE, EspagneÉcrit par 
Robert FERRAS, 
Henri TERRASSE
 • 2 543 mots
 • 4 médias

					    Dans le chapitre « Grenade aux temps modernes »
					 : […]
			         Les Rois Catholiques Ferdinand et Isabelle prirent Grenade en 1492 et mirent ainsi fin à l'islam espagnol. Mais ils restèrent très attachés à Grenade, où ils voulurent reposer. La ville vit ainsi s'élever rapidement, dans le style de la Renaissance, de grands monuments chrétiens, surtout des églises et des couvents. Grenade resta, sous des aspects nouveaux, une ville d'art. Les Rois Catholiques e […]  […]
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HERNÁNDEZ ou FERNÁNDEZ GREGORIO (1570 env.-1636)Écrit par 
Marcel DURLIAT
 • 386 mots
 Le dernier des grands sculpteurs de l'école de Valladolid incarne l'âme religieuse de l'Espagne de la Contre-Réforme. On est mal informé sur son origine et sa formation, mais il est évident qu'il subit profondément dans sa jeunesse l'influence des maîtres de l'art naturaliste que furent le Bourguignon Juan de Juni et l'Italien Pompeo Leoni. Cette veine naturaliste caractérise l'époque de la maturi […]  […]
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HURTADO FRANCISCO  (1669-1725)Écrit par 
Marcel DURLIAT
 • 237 mots
 Architecte et sculpteur andalou ; sa première œuvre d'architecture — précédée de quelques retables — combine un camarín , ou chapelle développée en arrière d'une abside, avec un mausolée. Il s'agit du camarín de Nuestra Señora de la Victoria à Málaga, élevé au-dessus du monument funéraire des comtes de Buenavista (1693). L'essentiel de l'activité de Francisco Hurtado se développa néanmoins à Grena […]  […]
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IVOIREÉcrit par 
Eugen von PHILIPPOVICH
 • 3 090 mots
 • 10 médias

					    Dans le chapitre « Du Moyen Âge au XXe siècle »
					 : […]
			         En Occident, la période carolingienne apporte un nouvel épanouissement ; la sculpture sur ivoire est alors utilisée dans un but religieux pour orner les reliures des manuscrits . On peut citer comme exemple une série d'ivoires appelés le groupe Ada  : les miniatures donnent leur style à la sculpture sur ivoire. Cette action de la miniature, montrant la voie aux chefs-d'œuvre de l'ivoirerie, sera  […]  […]
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JOHAN PERE (1398-apr. 1458)Écrit par 
Marcel DURLIAT
 • 211 mots
 Considéré comme le plus important des sculpteurs de la Catalogne médiévale, Pere Johan était le fils d'un esclave grec, sculpteur lui-même, Jordi de Deu. Il se fit connaître en décorant la porte du jardin de la Députation de Barcelone avec un haut-relief de saint Georges (1418). Peu après, il passa au service d'un grand prélat mécène, Dalmau de Mur, archevêque de Tarragone, et commença à sculpter  […]  […]
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JUDAÏSME L'art juifÉcrit par 
Gabrielle SED-RAJNA
 • 6 862 mots
 • 6 médias

					    Dans le chapitre « Le Moyen Âge : les manuscrits à peinture »
					 : […]
			         Le livre manuscrit avait un rôle fondamental dans la survie et l'épanouissement de la tradition juive . Assurant la sauvegarde de la langue sacrée, véhicule unique de tout l'héritage religieux, scientifique et littéraire, le livre fabriqué à la main, libre des contraintes sociales qui souvent entravèrent le développement des arts majeurs, devint aussi le support privilégié des aspirations esthétiq […]  […]
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MAJOLIQUEÉcrit par 
Jeanne GIACOMOTTI
 • 327 mots
 • 1 média
 Traduction française du mot italien maiolica  dont l'usage remonte au xv e  siècle. Le terme de maiolica s'appliquait alors seulement aux brillantes faïences à reflets métalliques fabriquées en Espagne, à Malaga puis à Valence et aux alentours, qui étaient importées en grande quantité en Italie avec des tissus précieux et d'autres marchandises par des navires venus des Baléares, de l'île de Majorq […]  […]
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MANIÉRISMEÉcrit par 
Sylvie BÉGUIN, 
Marie-Alice DEBOUT
 • 10 161 mots
 • 28 médias

					    Dans le chapitre « Espagne »
					 : […]
			         Longhi a mis en évidence le rôle joué pour l'Espagne par Alonso Berruguete (il séjourne en Italie entre 1504 et 1517) qui devait devenir un des artistes majeurs du xvi e  siècle espagnol avant Greco. Il a également insisté sur d'autres artistes remarquables, comme Pedro de Campana (Kempeneer) et l'étrange Pedro Machuca. Par leur liberté et leur audace, ils ont sans doute marqué de jeunes artistes […]  […]
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MANOLO MANUEL MARTÍNEZ HUGUÉ dit (1872-1945)Écrit par 
Pierre ROBIN
 • 708 mots
 Plus connu sous le nom de Manolo, Manuel Martínez Hugué est le fils naturel du général Benigno Martínez. Sa mère, Anna Hugué, meurt alors qu'il est encore enfant ; des parents le recueillent. L'adolescent, abandonné à lui-même, hante les lieux les plus mal famés de Barcelone, côtoie la pègre, vit d'expédients ; il mène, en cette fin du xix e  siècle, l'existence d'un parfait pícaro. De cette adole […]  […]
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MARIEMMA (1917-2008)Écrit par 
Universalis
 • 290 mots
 Danseuse  et  chorégraphe espagnole, de son vrai nom Guillermina Martinez Cabrejas. Née à Iscar, en Espagne, le 10 janvier 1917, elle arrive à Paris deux ans plus tard. À l'âge de neuf ans, elle se forme en danse classique à l'école de danse du Théâtre du Châtelet. Elle étudie ensuite à l'école Bolera, auprès de Francisco Miralles et Juan Martinez, les deux derniers grands maîtres de cette école d […]  […]
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MENA ALONSO DE  (1587-1646)Écrit par 
Marcel DURLIAT
 • 66 mots
 Sculpteur modeste, mais probe, qui prépara l'épanouissement de la sculpture à Grenade au xvii e  siècle. Son œuvre maîtresse est le Cristo del Desamparo  de l'église San José de Madrid (1635 env.), l'une des images religieuses les plus vénérées de la capitale espagnole, représentation sévère du Christ expirant, taillée dans le cèdre et dépourvue de polychromie. […]  […]
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MENA PEDRO DE  (1628-1688)Écrit par 
Marcel DURLIAT
 • 274 mots
 Le destin artistique de Pedro de Mena, qui fut d'abord l'élève de son père Alonso, se décida lorsqu'il entra dans l'atelier d'Alonso Cano, revenu à Grenade en 1652. De la collaboration des deux artistes résulta une série de quatre statues célèbres du musée des Beaux-Arts de Grenade, provenant de l'église del Ángel, et l'influence d'Alonso Cano sur Pedro de Mena demeura toujours très grande. En 165 […]  […]
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MONTAÑÉS JUAN MARTÍNEZ  (1568-1649)Écrit par 
Marcel DURLIAT
 • 478 mots
 Celui qui devait devenir le maître incontesté de l'école sévillane de sculpture baroque arriva dans la capitale de la basse Andalousie un peu avant 1587. Jusqu'à sa mort, il ne devait plus quitter cette ville, qui était alors un des principaux centres commerciaux du monde et plus spécialement un immense marché artistique. La production de Montañés, presque exclusivement religieuse, épousa les exig […]  […]
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MOZARABE ARTÉcrit par 
Marcel DURLIAT
 • 908 mots
 Bien qu'apparemment précis, le terme de mozarabe apparaît à l'analyse plein d'ambiguïté. Il s'applique aux populations chrétiennes passées sous le joug musulman après la conquête de la péninsule Ibérique par les disciples de Mahomet par opposition au terme de mudéjar, qui désigne les musulmans soumis par la suite aux chrétiens et contraints de travailler à leur service. Pour connaître l'art mozara […]  […]
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MUNTADAS ANTONI (1942- )Écrit par 
Lise OTT
 • 1 000 mots
 Praticien parmi les plus importants de l'art conceptuel, Antoni Muntadas  vit et travaille entre Barcelone et New York. Il est reconnu comme l'un des pionniers de l'art vidéo. Son œuvre, engagée, se développe autour de projets spécifiques sur l'art, le social et les systèmes de communication, dont il questionne les interactions dans des installations multimédias et des séminaires de recherches. I […]  […]
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NAVARREÉcrit par 
Roland COURTOT, 
Marcel DURLIAT
 • 4 091 mots
 • 1 média

					    Dans le chapitre « Apparition de l'art roman »
					 : […]
			         Tout commença par la volonté délibérée du roi Sanche le Grand, qui régnait en même temps sur l'Aragon et la Castille, de mettre son pays à l'heure européenne. Il s'appliqua à organiser le pèlerinage de Compostelle et à ouvrir son pays à l'esprit de Cluny. Il entretint également des relations étroites avec la féodalité de Gascogne et d'Aquitaine. Deux monuments expriment dans l'art cette ouverture […]  […]
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ORDÓÑEZ BARTOLOMÉ (1490 env.-1520)Écrit par 
Marcel DURLIAT
 • 231 mots
 Le plus italianisé des sculpteurs de la Renaissance espagnole, mais aussi l'un des plus cultivés. Bartolomé Ordóñez, né à Burgos, appartenait à une riche famille de la noblesse. On a supposé qu'il avait étudié à Florence, peut-être auprès d'Andrea Sansovino. Il est à Naples en 1517 et travaille avec Diego de Siloé au retable des Caraccioli à San Giovanni a Carbonara. Il apparaît à Barcelone l'anné […]  […]
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PASOS, sculptureÉcrit par 
Marcel DURLIAT
 • 982 mots
 On désigne du nom de pasos , les statues isolées ou les groupes de statues portés à dos d'homme au cours des processions de la semaine sainte en Espagne. On a discuté sur l'étymologie du terme. Deux hypothèses sont avancées : ce sont des pasos soit parce qu'ils passent, soit parce qu'ils évoquent la Passion du Christ. Le destin de ces images sacrées est lié aux confréries, c'est-à-dire aux associa […]  […]
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PLATERESQUE ARTÉcrit par 
Marcel DURLIAT
 • 406 mots
 On doit voir dans le style plateresque une manière d'art national espagnol, dont l'originalité apparaît avec une particulière netteté par rapport à l'Escorial, qui lui sert en quelque sorte de repoussoir. La dénomination, qui semble impliquer une référence à l'orfèvrerie ( platería ), ne doit pas faire illusion, car le style plateresque n'a rien emprunté à l'art du métal : il combine avec une très […]  […]
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RETABLEÉcrit par 
Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
 • 1 102 mots
 • 3 médias
 À l'origine, le retable était un simple rebord situé à l'arrière de l'autel où l'on posait les objets liturgiques. Puis l'habitude se développa d'y placer des reliques et des images vénérables. Le retable devient, au Moyen Âge, un véritable écran de pierre, de bois sculpté ou de matières précieuses — or, argent, émail — dont le plus somptueux exemple est la Pala d'Oro  à Saint-Marc de Venise ( x e […]  […]
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SALVADOR DALÍ. DÉSIRS INASSOUVIS (J.-L. Gaillemin)Écrit par 
Thierry DUFRÊNE
 • 1 030 mots
 Tiré d'une thèse d'université, l'ouvrage de Jean-Louis Gaillemin  Salvador Dalí. Désirs inassouvis. Du purisme au surréalisme 1925-1935  (éditions Le Passage, Paris, 2002) analyse un pan peu connu de l'œuvre de Dalí : son évolution du purisme  au surréalisme. L'auteur se distingue de ses prédécesseurs Rafael Santos Torroella, Dawn Ades ou Ian Gibson, en ajoutant au dialogue obligé Dalí-Lorca une r […]  […]
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SANTILLANA DEL MARÉcrit par 
Marcel DURLIAT
 • 325 mots
 Le voisinage des célèbres grottes peintes d'Altamira, mais aussi un charme très vif, sont à l'origine de la vogue touristique de Santillana del Mar, petite ville de la province de Santander. On y va pour flâner dans des rues bordées de maisons fortifiées (tours del Merino et des Borja) et de nobles demeures (celles des Peredo, Tagle, Estrada et Villa), l'ensemble ayant été construit entre le xiv e […]  […]
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SÉRIE DES BEATUS (repères chronologiques)Écrit par 
Christophe MOREAU
 • 719 mots
 776-786  Le moine Beatus de Liebana, moine du monastère de Santo Toribio de Liebana dans les monts Cantabriques, rédige son Commentaire sur l'Apocalypse en douze livres. 798  Mort de Beatus de Liebana. Outre la rédaction du Commentaire sur l'Apocalypse , il avait participé activement à la querelle adoptianiste en s'opposant, avec l'évêque d'Osma et les théologiens carolingiens, à l'archevêque de T […]  […]
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SÉVILLEÉcrit par 
Michel DRAIN, 
Marcel DURLIAT, 
Universalis
 • 1 706 mots
 • 5 médias

					    Dans le chapitre « Une ville d'art et de commerce »
					 : […]
			         Dès l'Antiquité, Hispalis exporte vers Rome l'huile d'Andalousie. Son importance ne pouvait cependant être comparée à celle de la cité toute voisine d'Italica, dont les dépouilles viendront, au moment de la Renaissance, embellir les riches demeures des patriciens sévillans. À l'époque wisigothique, Séville émerge nettement et devient la métropole religieuse de la Bétique. Son évêque, Léandre, réu […]  […]
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SILOE DIEGO DE  (1495-1563)Écrit par 
Marcel DURLIAT
 • 446 mots
 Le fils du sculpteur flamand Gil de Siloe passe pour le plus grand artiste de la Renaissance en Espagne. Diego de Siloe fit le voyage d'Italie et collabora à Naples, avec Bartolomé Ordóñez, à la sculpture du retable de la chapelle des Caraccioli dans l'église de San Giovanni à Carbonara (1517). Après son retour en Espagne en 1519, une première partie de sa carrière se déroule à Burgos, au service  […]  […]
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SILOE GIL DE (actif entre 1486 et 1505)Écrit par 
Marcel DURLIAT
 • 646 mots
 Une des figures les plus attachantes du gothique tardif. Bien qu'étranger à l'Espagne par sa naissance, le sculpteur d'origine nordique Gil de Siloe sut exprimer avec maîtrise et poésie une orientation essentielle de l'art de ce pays : le goût pour l'exubérance décorative. Comme il est parfois désigné sous le nom de Gil d'Anvers, on peut supposer qu'il était d'origine flamande, ce qui s'accorde bi […]  […]
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TAHULLÉcrit par 
Marcel DURLIAT
 • 316 mots
 Les deux églises Sainte-Marie et Saint-Clément de Tahull, dans la province de Lérida en Espagne, consacrées à un jour d'intervalle, les 10 et 11 décembre 1123, par saint Raymond, évêque de Roda, appartiennent à un même type architectural de cette ascendance italienne. Toutes les deux étaient couvertes d'un toit en charpente à deux versants, prenant appui sur deux rangées longitudinales d'arcades e […]  […]
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TAPISÉcrit par 
Dora HEINZ
 • 3 046 mots
 • 2 médias

					    Dans le chapitre « Europe »
					 : […]
			         C'est en Espagne, où son histoire peut être retracée depuis le xiii e  siècle, que la production de tapis a les plus étroites affinités avec les productions orientales. Outre des tapis à motifs de petit format portant des écussons ou des symboles chrétiens, un grand nombre d'ouvrages du xv e  siècle ont été vivement influencés par des dessins d'Asie Mineure qui ne seront supplantés qu'au xvi e  si […]  […]
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TAPISSERIEÉcrit par 
Pascal-François BERTRAND
 • 7 938 mots
 • 7 médias

					    Dans le chapitre « Le xviiie siècle »
					 : […]
			         La précellence des manufactures françaises  établie au cours du xvii e  siècle allait se prolonger au siècle suivant, période pendant laquelle l'art français allait rayonner dans toute l'Europe. L'organisation des ateliers français était le modèle incontesté. Des liciers français exercèrent leur art dans plusieurs pays d'Europe. Nous avons déjà mentionné l'émigration des tapissiers huguenots d'Aub […]  […]
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TARRAGONEÉcrit par 
Antonio BONET-CORREA
 • 1 250 mots
 • 2 médias
 La ville de Tarragone, en Catalogne, est traversée par la voie de communication la plus ancienne et la plus fréquentée qui relie l'Espagne à l'Europe. Elle est située à l'intersection de trois réseaux commerciaux essentiels pour la vie du pays : la ligne de communication entre la Catalogne et le Levant, celle de la côte avec l'intérieur catalo-aragonais et celle de la Catalogne avec la Meseta inté […]  […]
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TISSUS D'ARTÉcrit par 
Anne KRAATZ, 
Madeleine PAUL-DAVID, 
Michèle PIRAZZOLI-t'SERSTEVENS, 
Marie RISSELIN-STEENEBRUGEN
 • 22 617 mots
 • 8 médias

					    Dans le chapitre « Les broderies en Orient et en Occident »
					 : […]
			         Il ne reste pratiquement aucune broderie que l'on puisse attribuer avec certitude à la grande période de Byzance, c'est-à-dire avant le xi e  siècle, même si certaines pièces célèbres sont exécutées dans le style byzantin. Par contre, à l'époque plus tardive des Paléologues (1260-1453), il semble que les ateliers de broderie de Constantinople aient connu un nouvel essor. La dalmatique dite du pap […]  […]
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TOMÉ LESÉcrit par 
Marcel DURLIAT
 • 135 mots
 Famille d'architectes et de sculpteurs baroques espagnols, qui apparaît au début du xviii e  siècle. Narciso Tomé travaille en 1715, avec ses frères et son père Antonio, à la façade de l'université de Valladolid. Le souvenir de Narciso (mort en 1742) s'attache surtout au Transparente de la cathédrale de Tolède (1721-1732), l'œuvre la plus étonnante du rococo espagnol. C'est une sorte de chapelle s […]  […]
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VERRE ART DUÉcrit par 
James BARRELET
 • 7 271 mots
 • 8 médias

					    Dans le chapitre « La verrerie dans les autres pays européens aux XVIIe et XVIIIe siècles »
					 : […]
			         Après le règne du verre de Venise, puis du verre de Bohême, vint, au xviii e  siècle, celui du cristal anglais, qui fut de courte durée et dont l'influence fut plus limitée. Les verreries d'Angleterre furent forcées d'utiliser le charbon à la place du bois, dès le début du xvii e  siècle (1615). Elles furent amenées à adjoindre de l'oxyde de plomb à la masse en fusion pour faciliter la fonte en po […]  […]
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Art colonial mexicain : fresques d'Ixmiquilpan (détail)
Surgissant d'une fleur improbable, un guerrier couvert d'une peau de coyote saisit par le chignon un adversaire au corps dénudé. Intégrée au décor de grotesques typiques du style baroque, cette scène témoigne du métissage culturel qui s'est opéré dans le Mexique hispanisé....
Crédits : Gilles Mermet/ AKG-images
ESPAGNOL ART
