Tokyoïte

"tokyoïte" dans l'encyclopédie

• SHINOHARA KAZUO (1925-2006)

  • Écrit par Elsa COSSON
  • 3 923 mots

  De 1975 à 1980, il élabore le concept de « machine degré zéro », en référence au livre de Barthes, Le Degré zéro de l'écriture, la maison tokyoïte d'alors ayant atteint ce que l'on peut considérer comme le degré zéro du lien avec son environnement. La Maison d'Huehara, construite en 1976 à Tōkyō, représente la sauvagerie de l'espace urbain. Dès lors que le chaos est partie intégrante de la ville, l'architecte japonais doit, selon Kazuo Shinohara, être à même d'exploiter cette proposition de forme.

• SUGIMOTO HIROSHI (1948- )

  • Écrit par Marla CAPLAN, Universalis
  • 4 842 mots

  Lors des Rencontres d’Arles (2013), il présente la série Couleurs de l’ombre (2010) réalisée aux premières lueurs de l’aurore tokyoïte avec un appareil photo polaroïd, obtenant ainsi des dégradés intenses de couleur. Sugimoto déclare que son effort artistique est « exposé au temps », par référence au temps de pose (parfois supérieur à une heure et demie) durant lequel chaque image est lentement gravée sur la pellicule.

• KANTŌ ou KWANTŌ

  • Écrit par Raphaël LANGUILLON-AUSSEL
  • 5 284 mots
  • 1 média

  Dans les années 1980, après l'entrée en crise de l'industrie lourde développée dans de grands combinats aménagés sur des terre-pleins maritimes, s'oppose le dynamisme d'une industrie de pointe qui croît dans les zones urbaines et suburbaines de l'ouest et du nord de l'aire tokyoïte, à l'image du technopôle de Tsukuba construit dans le sud du département d'Ibaraki.

• NAGOYA

  • Écrit par Rémi SCOCCIMARRO
  • 6 474 mots
  • 1 média

  En revanche, la vitalité industrielle de la ville dans des secteurs à haute valeur ajoutée, où le Japon reste compétitif, vaut à la région métropolitaine de Nagoya de ne pas connaître le déclin urbain d’autres cités industrielles ni de souffrir de la concurrence tokyoïte. Aichi est ainsi l'un des seuls départements japonais à conserver un solde migratoire positif.

• LA BALLADE DE L'IMPOSSIBLE et LE PASSAGE DE LA NUIT (Haruki Murakami)

  • Écrit par Antonin BECHLER
  • 6 414 mots

  Si le vœu est certes louable, la tentative de rendre compte dans un intervalle de temps aussi dense de la réalité sociale tokyoïte se solde malheureusement par un échec, souligné par un style « cinématographique » alliant première personne du pluriel, citations de mouvements de caméra et phrases courtes et sèches propres au style documentaire : comment rendre compte de vies, de métiers, d'identités, d'expériences que l'auteur, après vingt-cinq ans passés à décrire des êtres qui tentent de trouver une autre réalité, ne comprend manifestement plus ? Ses personnages, de la prostituée chinoise à la gérante d'hôtel de passe en passant par l'habituel « vilain » et jusqu'à son couple de jeunes héros, semblent eux-mêmes écartelés entre les habituels monstres asociaux attachants pourchassant les chimères du pandémonium murakamien et les archétypes trop facilement identifiables.