Surmarionnette

"surmarionnette" dans l'encyclopédie

• CRAIG EDWARD GORDON (1872-1966)

  • Écrit par André VEINSTEIN
  • 5 609 mots
  • 1 média

  Mais, selon Craig, assurer et maintenir cet équilibre, cette harmonie, implique d'exclure l'accaparement du théâtre par l'un de ses artisans : que ce soit l'auteur dramatique (d'où l'alternative préconisée par Craig : l'éliminer, ou l'admettre s'il consent à devenir un véritable dramaturge) ; ou l'acteur (imitateur, fauteur de réalisme et non créateur ; d'où l'alternative : le remplacer par une « surmarionnette », ou obtenir qu'il devienne cette « surmarionnette », sorte d'élément mobile du décor) ; ou enfin le peintre (le décor n'est pas un ornement ou une toile de chevalet agrandie ; par ses lignes et ses couleurs le décor fait partie intégrante de l'action dramatique).

• LUGNÉ-POE AURÉLIEN-MARIE LUGNÉ dit (1869-1940)

  • Écrit par Pascale ROGER
  • 5 234 mots

  Proche de Mallarmé ou de Maeterlinck, pour lesquels l'absence de l'homme est indispensable à la réalisation de l'art, Lugné-Poe tente de faire oublier le corps charnel et vivant de l'acteur en inventant un jeu discret et monotone, entre somnambulisme et psalmodie, qui annonce la « surmarionnette » de Craig. Mais s'il met en avant son goût pour l'alchimie du verbe, la dramaturgie de la suggestion et le monde de la spiritualité, inspiré par la conception wagnérienne de la synthèse des arts, il s'intéresse tout autant à la scénographie, en faisant appel aux peintres de la nouvelle école : Bonnard, Vuillard, Denis, Toulouse-Lautrec.

• LE THÉÂTRE D'OMBRES DE MAETERLINCK (mises en scène)

  • Écrit par David LESCOT
  • 7 318 mots

  L'espace comme les corps paraissent unidimensionnels, sans épaisseur ni profondeur, répondant ainsi aux vœux de Maeterlinck, qui destinait sa pièce à des marionnettes, et à ceux d'Edward Gordon Craig, qui récusait le réalisme du décor et concevait l'acteur comme une « surmarionnette ». La déclamation du texte prend quant à elle la forme d'une psalmodie sans musique, détachant chaque syllabe, évitant les vibrations de la voix et l'accentuation des mots.

• THÉÂTRE OCCIDENTAL La scène

  • Écrit par Alfred SIMON
  • 55 240 mots
  • 7 médias

  Et que, si une surmarionnette surgissait au milieu des acteurs, « c'est parce que personne n'aura pu l'empêcher de venir ». On qualifie aujourd'hui les conceptions d'Appia et de Craig d'idéalistes, d'abord parce qu'elles sont antiréalistes, mais surtout parce qu'elles obéissent uniquement à des impératifs esthétiques, à l'exclusion de toute visée politique et sociale.