Sinusoïdaux

"sinusoïdaux" dans l'encyclopédie

• Imaginary Landscape n°1, CAGE (John)

  • Écrit par Juliette GARRIGUES
  • 3 530 mots

  Imaginary Landscape no 1 met ainsi à profit, comme sources sonores électroacoustiques, des tourne-disques entraînant, à une vitesse que les «interprètes» font varier, des disques 78-tours sur lesquels ont été gravés des sons sinusoïdaux, de diverses fréquences, produits par des oscillateurs électroniques (ces sons sont qualifiés de purs car ils ne comportent pas d'harmoniques).

• BANDE PASSANTE

  • Écrit par René WALLSTEIN
  • 1 814 mots

  La bande passante désigne la bande de fréquences de signaux sinusoïdaux qu'un appareil (par exemple un amplificateur) ou un milieu (par exemple une fibre optique ou l'atmosphère) est capable de transmettre avec une plage de gain (quand le signal est amplifié) ou d'atténuation qui se situe dans une fourchette donnée, en général exprimée en décibels (db).

• GESANG DER JÜNGLINGE (K. Stockhausen)

  • Écrit par Juliette GARRIGUES
  • 1 508 mots
  • 1 média

  Stockhausen mêle la voix humaine à des sons électroniques de toute nature : sons sinusoïdaux purs, sans harmoniques, mais aussi bruits blancs (sons complexes dont le spectre est continu et uniforme en fonction de la fréquence). En combinant ces sons très divers, il superpose de nombreuses couches sonores en textures très travaillées. Indice de la complexité de son travail : sur les vingt minutes prévues, treize seulement seront prêtes pour le concert de création.

• HYBRIDATION, musique

  • Écrit par Alain FÉRON
  • 3 063 mots

  La première, issue de la musique concrète – dont on situe la naissance en 1948, avec Étude aux chemins de fer de Pierre Schaeffer –, consiste à élaborer des objets sonores composites, souvent par synthèse additive de signaux sinusoïdaux dont la fréquence et l'amplitude sont contrôlées. La deuxième procède par superposition de sons instrumentaux « classiques » et de sons synthétiques : un des exemples les plus célèbres demeure la version pour piano, percussions et sons électroniques enregistrés sur bande magnétique de Kontakte, de Karlheinz Stockhausen (1960).

• SYNTHÉTISEUR, musique

  • Écrit par Universalis
  • 3 333 mots

  En revanche, le générateur de sons élaboré entre 1962 et 1964 par James Beauchamp à l'université d'Illinois à Urbana et connu sous le nom d'Harmonic Tone Generator, faisait appel à la synthèse additive, c'est-à-dire à l'élaboration des sons à partir de sons « purs » (signaux sinusoïdaux), dépourvus d'harmoniques ; il présentait certains avantages en ce qui concerne les couleurs sonores produites.