Récriture

"récriture" dans l'encyclopédie

• WINTERSON JEANETTE (1959- )

  • Écrit par Vanessa GUIGNERY
  • 5 550 mots
  • 1 média

  Son premier roman et Boating for Beginners (1985) revisitent la Bible sur un mode parodique, transgressif et irrévérencieux ; La Passion et Le Sexe des cerises entremêlent histoire et fiction, réalisme et merveilleux, du xviie au xxe siècle ; Weight (2005) est une récriture audacieuse du mythe d’Atlas et Héraclès ; The Stone Gods (2007), situé dans un monde post-apocalyptique, emprunte à la science-fiction, tandis que The Daylight Gate (2012) se présente comme un récit gothique de sorcellerie au xviie siècle ; le livre pour enfants L’Horloge du temps (Tanglewreck, 2006) mêle fable et récit d’aventures.

• LEWIS C. S. (1898-1963)

  • Écrit par Anne Isabelle FRANÇOIS
  • 6 142 mots

  C'est le cas de sa récriture du mythe d'Amour et Psyché (Till We Have Faces, 1956 ; Un Visage pour l'éternité, 2007), peut-être sa plus belle création, mais aussi des deux ambitieux cycles romanesques qui se sont vendus à des millions d'exemplaires à travers le monde et dont se réclament nombre d'écrivains de fantasy contemporains, tels que Neil Gaiman, Lev Grossman, J.

• MÜLLER HEINER (1929-1995)

  • Écrit par Jean-Pierre MOREL
  • 14 236 mots
  • 2 médias

  C'est donc une œuvre délibérément littéraire, au sens où « la littérature est là pour opposer une résistance au théâtre », dit Müller, et où la forme de la tragédie n'est plus disponible, sinon par collage, montage ou récriture, alors qu'on ne peut se passer d'y faire référence. Dans l'Allemagne réunifiée, le rôle de Müller n'est ni terminé ni mineur, d'autant que sa célébrité l'expose à des règlements de compte : en 1993, il doit se défendre d'avoir été quinze ans plus tôt un collaborateur de la Stasi ; il assume néanmoins ses responsabilités à la tête de l'Académie des arts de R.

• MANUSCRITS La critique génétique

  • Écrit par Pierre-Marc de BIASI
  • 72 754 mots

  Une même page, chez Balzac ou Flaubert, est habituellement récrite entre cinq et dix fois avant de parvenir à l'état définitif (15 ou 20 fois pour les cas difficiles), mais selon un processus qui fait apparaître des fonctions et des modalités rédactionnelles qui varient selon les étapes de la récriture : scénarios développés, brouillons proprement dits, mises au net corrigées.

• ARAGON LOUIS (1897-1982)

  • Écrit par Daniel BOUGNOUX
  • 22 653 mots
  • 1 média

  L'idée de la récupération littéraire l'exaspère, mais il dit sa colère en des œuvres qui, d'emblée, le classent au niveau des plus grands : Anicet ou le Panorama, roman (1921), chronique ironique d'un apprentissage, autocritique aussi, prophétique, de la révolte du groupe conspirateur et de l'opposition artiste dont le héros, transparent à l'auteur, mesure les contradictions et les pièges (« Je vais, moi, m'efforcer d'arriver ») ; Les Aventures de Télémaque (1922), surprenante récriture de Fénelon, et tentative pour doubler de l'intérieur et sur son propre terrain la négation dadaïste, rebaptisée « système Dd », au nom de sentiments imprescriptibles (« Si vous savez ce que c'est que l'amour, ne tenez pas compte de ce qui va suivre ») ; Le Libertinage (1924), un recueil d'une diversité mimétique où, empruntant les voix de ses dédicataires, il cherche sa voie à travers les étapes d'une « course intellectuelle » qu'il ne sait qualifier encore que de « mouvement flou » ; Le Paysan de Paris surtout (1924-1926), chef-d'œuvre de l'affirmation surréaliste, développée et comme appliquée dans sa morale, dans sa métaphysique et dans sa poétique ; qualifié par son ami Drieu la Rochelle de Sturm und Drang du xxe siècle, ce Paysan est au carrefour de tentations parmi lesquelles il est aisé, rétrospectivement, de déceler le travail d'une esthétique « réaliste ».