Intelligentsia

"intelligentsia" dans l'encyclopédie

• MANDELSTAM NADEJDA (1899-1980)

  • Écrit par Hélène CARRERE D'ENCAUSSE
  • 4 222 mots

  Émigrée de l'intérieur comme Mandelstam, dont elle s'est voulue le tombeau vivant, Nadejda Mandelstam est l'une des plus hautes figures de l'intelligentsia russe – elle n'eût pas accepté le terme « soviétique » – et se situe dans la longue tradition des femmes russes, femmes d'exception, qui ont de siècle en siècle assuré la survie de leur patrie.

• MENDELSSOHN FANNY (1805-1847)

  • Écrit par Universalis
  • 2 566 mots

  Sa famille s’établit dès 1811 à Berlin et participe activement à l’atmosphère cultivée de l’intelligentsia. Là, ses parents organisent chaque dimanche des concerts que fréquentent tous les artistes de renom de passage dans la ville. Très tôt, la jeune Fanny se montre aussi douée musicalement que son frère, et les deux enfants ont les mêmes professeurs de musique.

• NATION La construction nationale

  • Écrit par Émile SICARD
  • 30 966 mots
  • 1 média

  C'est, peut-être, à cet instant précis de la fusion charismatique et militante de l'intelligentsia et des populations incultes dans une action où le mythe peut jouer que naît véritablement la nation. Entre intelligentsia et masses, on rencontre partout, en des moments différents, des intermédiaires ; pour le dominateur, c'est le « terroriste », le « bandit » ; pour le dominé, c'est le « combattant », le « héros ».

• CULTURE Culture de masse

  • Écrit par Edgar MORIN
  • 41 328 mots
  • 3 médias

  Au cours du premier demi-siècle, et singulièrement à partir des années trente, les mass media sont entrés dans le champ de préoccupations des grandes firmes qui les utilisent, de la classe politique, de l'intelligentsia, de larges secteurs de l'opinion publique, et ces multiples intérêts ont donné naissance à la branche la plus originale de la sociologie américaine, la sociologie des mass media.

• PORTO-RICHE GEORGES DE (1849-1930)

  • Écrit par Claude BURGELIN
  • 1 466 mots

  Mais l'intelligentsia fin-de-siècle (et surtout le public féminin) se passionna pour cet auteur qui mettait en scène ses problèmes et savait unir hardiesse et retenue. Certaines de ses comédies furent montées par Antoine au Théâtre-Libre. Elles ne correspondent guère à ce que recherche de nos jours le théâtre, dans la mesure où elles restent trop tributaires du roman, de son esthétique et de son langage.