Inexpressivité

"inexpressivité" dans l'encyclopédie

• NOUVELLE SIMPLICITÉ, musique

  • Écrit par Alain FÉRON
  • 2 830 mots

  Ce mouvement refuse l'inexpressivité, l'hyperstructuralisme, la novation pour elle-même et la complexité, perçue comme aride et stérile, des tenants de l'avant-garde postsérielle et aléatoire. Cette prise de position diffère cependant fondamentalement de celle des néo-classiques (comme Arvo Pärt et Henryk Mikołaj Górecki dans leurs secondes manières, Jean-François Zygel, Nicolas Bacri.

• LYSIPPE (env. 390-env. 305 av. J.-C.)

  • Écrit par Bernard HOLTZMANN
  • 4 631 mots
  • 2 médias

  De l'esprit classique, il garde le formalisme et l'inexpressivité, mais ses figures sont plus élancées (la tête représente un huitième du corps, au lieu d'un septième chez Polyclète) et surtout instables, saisies dans un instant fugace. Parmi ses statues de divinités, seules celles d'Héraclès se sont maintenues au répertoire : il a su donner à la figure du héros un pathos nouveau, proche de l'humanité souffrante.

• PONTORMO JACOPO CARUCCI dit (1495-1557)

  • Écrit par Yve-Alain BOIS
  • 6 882 mots
  • 2 médias

  La pâleur transparente des voiles comme du fond gris sur lequel s'enlève le rythme complexe de cette composition giratoire contredit la sculpturalité des chairs comme l'inexpressivité relative des visages, la volute enroulée des postures. Le travail de la couleur y est sans doute l'un des plus inouïs de la Renaissance italienne (il dénie la linéarité hyperréaliste des contours) et, face à ce retable, une Annonciation à fresque vient montrer dans son apesanteur hiératique que le linge a été pour Pontormo le support d'un jeu sur la perturbation du ton local.

• WÖLFFLIN HEINRICH (1864-1945)

  • Écrit par Jean WIRTH
  • 12 640 mots

  4o Le niveau de la qualité est constitué comme « langue artistique » (Kunstsprache), possédant une grammaire et une syntaxe qui organisent la « pure visualité » dans une « relative inexpressivité ». En effet, le choix des objets à représenter et le système de formes qui les accueille se conditionnent réciproquement ; or le choix d'objet entraîne une certaine expressivité.

• BUTŌ

  • Écrit par Agnès IZRINE
  • 21 102 mots
  • 2 médias

  La gestuelle est fluide et ondulante, les visages sont empreints de gravité et dépersonnalisés à force d'inexpressivité. Les danseurs deviennent ici des formes pures en voie de transformation, des chrysalides. Leurs mouvements alanguis sont soulignés par d'amples jupes ou de longues tuniques. Les décors grandioses et les lumières raffinées créent des fonds de scène sophistiqués, d'une épure toute nippone, où les danseurs semblent se détacher comme sur un bas-relief.