Cornélien

"cornélien" dans l'encyclopédie

• CORNEILLE PIERRE (1606-1684)

  • Écrit par Paul BÉNICHOU
  • 30 605 mots
  • 1 média

  Le langage de la gloire est dans le théâtre cornélien, par rapport au langage réel des contemporains, quelque chose comme le masque et le cothurne des tragiques grecs.

• CORNEILLE THOMAS (1625-1709)

  • Écrit par Jean MARMIER
  • 2 242 mots

  Autour de lui se regroupe un « parti cornélien » qui gonfle les rangs des Modernes lors de la Querelle. Mais Thomas, bon cœur et esprit prudent, laisse son neveu Fontenelle se porter en avant. Peu fortuné malgré ses succès, il doit se livrer à des travaux de lexicographie et devient peu à peu aveugle. Il quitte Paris et meurt aux Andelys. Parmi ses comédies, ne manquent pas d'agrément Le Feint Astrologue, Don Bertrand de Cigarral, L'Amour à la mode, puis Les Dames vengées et, inspirée par la Voisin, La Devineresse.

• CONDÉ LOUIS II DE BOURBON prince de, dit LE GRAND CONDÉ (1621-1686)

  • Écrit par Jean MEYER
  • 3 067 mots
  • 1 média

  L'homme, cependant, représentant type du noble « cornélien », est à la fois lié à l'ancien temps de l'aristocratie indépendante et aux temps nouveaux d'une aristocratie de courtisans ; position difficile qui explique ses incartades et son impulsivité.

• BESSMERTNOVA NATALIA (1941-2008)

  • Écrit par Sylvie JACQ-MIOCHE
  • 4 536 mots

  Bessmertnova aurait pu être une héroïne racinienne tandis que Maximova appartiendrait davantage au monde de la comédie et du drame cornélien. Très vite essentielle dans la compagnie, Bessmertnova crée, en 1964, l'un des derniers ballets de Kasian Goleïzovski, Leila et Medjnoun. Puis s'enchaînent les prises de rôles du répertoire : Giselle (1963), Le Lac des Cygnes et La Fontaine de Bakhtisaraï (1965), Cendrillon et Le Petit Cheval bossu (1968), le Roméo et Juliette de Leonid Lavrovski (1969) et plus tard, Don Quichotte, La Belle au bois dormant.

• HERNANI, Victor Hugo Fiche de lecture

  • Écrit par Guy BELZANE
  • 5 218 mots
  • 3 médias

  Si l'on retrouve des thématiques déjà traitées aux siècles précédents (l'héroïsme cornélien, la fatalité racinienne...), nous sommes loin de la hiératique cérémonie de la tragédie classique : tout ici est mouvement, énergie. Mais à cette dynamique débridée, empruntée en partie au mélodrame, Hugo confère un sens et un souffle. Comme toujours chez lui, la vision du monde s'exprime par grandes antithèses, incarnées par des couples de personnages : faiblesse et puissance (Hernani-don Carlos), jeunesse et vieillesse (Hernani-Ruy Gomez), ombre et clarté (Ruy Gomez-doña Sol), élévation et chute (don Carlos-Ruy Gomez).