Coréalisateur

"coréalisateur" dans l'encyclopédie

• DONEN STANLEY (1924-2019)

  • Écrit par Christian VIVIANI
  • 5 724 mots
  • 1 média

  Suivent deux musicals où il retrouve George Abbott comme coréalisateur : Pique-Nique en pyjama (The Pajama Game, 1957) et Cette satanée Lola (Damn Yankees, 1958), deux films où les chorégraphies de Bob Fosse éclatent. Bouquet final, avant que peu à peu mélancolie, amertume et nostalgie ne deviennent les signes reconnaissables de Donen. Il y a de la mélancolie dans Indiscret (Indiscreet, 1958) où marivaude le couple mûr Cary Grant-Ingrid Bergman, ou encore dans le Paris féerique revisité par Grant et Audrey Hepburn, sous le prétexte de l’intrigue policière alambiquée de Charade (1963).

• GRIMAULT PAUL (1905-1994)

  • Écrit par Alain GAREL
  • 2 427 mots

  En 1988, il est le protagoniste et le coréalisateur, avec Jacques Demy, de La Table tournante, constituée pour l'essentiel d'extraits de son œuvre. Du point de vue de la forme, celle-ci se caractérise par un graphisme net et élégant fondé sur la courbe, le traitement en volume des personnages, le soin apporté aux détails dans les décors tendant au réalisme, une animation fluide et riche en mouvements, une palette luxuriante de couleurs fort variées, un découpage technique abondant en plans de différentes valeurs, de changements d'angles de prises de vues et de mouvements d'appareils.

• ALEXANDROV GRIGORI VASSILIEVITCH (1903-1986)

  • Écrit par Victor BACHY
  • 2 401 mots

  Acteur dans Le Journal de Gloumov (1923), corédacteur du scénario, assistant du metteur en scène et acteur (le contremaître) pour La Grève (1924), premier assistant et acteur (le lieutenant Guiliarovsky) pour Le Cuirassé Potemkine (1925), coscénariste et coréalisateur d'Octobre (1927) et de La Ligne générale (1926-1929), il écrit divers scénarios. En 1929, à l'apparition du parlant, il signe avec Eisenstein et Poudovkine un célèbre manifeste où, forts de leurs multiples expériences sur le montage des images, ils appliquent leurs idées à la construction audio-visuelle, annonçant « la création d'un nouveau contrepoint orchestral d'images-vision et d'images-sons ».

• BOETTICHER BUDD (1916-2001)

  • Écrit par Alain GAREL
  • 3 354 mots

  Il travaille ensuite comme coursier au Hal Roach Studios, puis au titre d'assistant réalisateur, voire de coréalisateur, sur une demi-douzaine de productions à la Columbia. En 1944, Oscar Boetticher passe à la réalisation, en assurant la direction d'une dizaine de films de série B, pour la Columbia, puis pour Eagle-Lion, Monogram et Republic. Le dernier, The Bullfighter and the Lady (La Dame et le toréador, 1951), signé cette fois Budd Boetticher, lui permet de passer chez Universal.

• GRIERSON JOHN (1898-1972)

  • Écrit par Guy GAUTHIER
  • 3 427 mots

  Désormais producteur, occasionnellement coréalisateur, John Grierson fait appel à des réalisateurs étrangers de talent, comme l'Américain Robert Flaherty (Industrial Britain, 1933) et le Franco-Brésilien Alberto Cavalcanti (Coal Face, 1935). Son influence a marqué une équipe constituée de réalisateurs assez talentueux pour sauvegarder leur personnalité tout en se reconnaissant dans les orientations proposées par un visionnaire à la fois réaliste et de tempérament plutôt irascible.