Contrapuntiste

"contrapuntiste" dans l'encyclopédie

• LAWES WILLIAM (1602 env.-1645)

  • Écrit par Universalis
  • 1 363 mots

  Contrapuntiste de talent, William Lawes parvint, après quelques difficultés initiales, à maîtriser le langage propre au baroque. Considéré comme l'un des principaux compositeurs pour masques, il est l'auteur des musiques de The Triumph of Peace (avec Simon Ives, 1634) et de The Triumph of Beauty (avant 1645) de James Shirley, ainsi que de celles de The Triumphs of the Prince d'Amour (avec son frère Henry Lawes, 1636) et de Britannia Triumphans (1638) de William Davenant.

• GASCONGNE MATHIEU (déb. XVI^e s.)

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 1 623 mots

  Ses qualités de contrapuntiste n'atteignent pas celles de Josquin, aussi bien en variété d'inspiration qu'en ampleur et en profondeur expressive. Toutefois, plusieurs de ses œuvres, notamment certains motets homophones, furent transcrits pour orgue (ainsi le O Bone Jesu) ; en Italie, Marc Antonio da Bologna écrivit quatre chansons françaises, sous forme de variations, de gloses, dont l'une emprunte son inspiration à l'œuvre de Gascongne, L'Aultre Yor per ung matin.

• GRÉTRY ANDRÉ MODESTE (1741-1813)

  • Écrit par Suzanne LEJEUNE-CLERCX
  • 9 177 mots

  Asino in musica, « âne en musique », avait écrit de Grétry son maître romain, savant contrapuntiste, depuis longtemps oublié : J. B. Casali. Il convient plutôt de traduire : « âne en contrepoint ». Cependant, le musicien liégeois devait connaître le succès : à Rome, tout d'abord, où ses premières œuvres furent appréciées (1766), à Genève ensuite (1767), où il reçut les encouragements de Voltaire qui, après l'avoir orienté vers Paris, le consolait d'un premier échec à la cour par ce quatrain célèbre : La cour a dénigré tes chants Dont Paris a dit les merveilles, Grétry, les oreilles des grands Sont souvent de grandes oreilles.

• BRUCKNER ANTON (1824-1896)

  • Écrit par André LISCHKE
  • 15 129 mots
  • 1 média

  Nommé organiste à la cathédrale de Linz en 1855, il reste treize ans dans cette ville, où il parachève sa formation musicale, alors qu’il a dépassé la trentaine, avec deux maîtres successifs : un contrapuntiste renommé, Simon Sechter, puis le jeune Otto Kitzler, chef d’orchestre du théâtre de Linz, qui lui révèle à la fois le répertoire symphonique (Berlioz, Mendelssohn, Schumann, les poèmes symphoniques de Liszt) et celui de l’opéra.