Consubstantielle

"consubstantielle" dans l'encyclopédie

• MARGOUNIOS MAXIME (1549-1601)

  • Écrit par Olivier CLÉMENT
  • 1 397 mots

  Bientôt, il se voue à la réconciliation des chrétiens, entretient une correspondance suivie avec les théologiens luthériens de Tübingen et surtout cherche une solution au problème du Filioque (Encheiridion, 1587 ; Elucidatio librorum divi Augustini de Trinitate, 1588) ; il distingue deux aspects dans la procession de l'Esprit : son ekporèse, par laquelle l'Esprit reçoit du Père seul son existence personnelle (position orientale), et sa processio du Père et du Fils, de qui il reçoit la communion consubstantielle de la divinité (position occidentale).

• SPITZER LEO (1887-1960)

  • Écrit par Georges MOLINIÉ
  • 2 902 mots

  Son présupposé théorique est donc double : la littérarité d'une œuvre est entièrement et uniquement contenue dans les structures formelles, langagières, de cette œuvre ; la tâche du critique implique une activité de construction consubstantielle au déploiement essentiel de l'objet. La méthode consiste ainsi en une pratique. Face à un tout considéré comme un objet d'étude (en général le « corpus » d'un auteur), le critique s'imprègne sans relâche des textes jusqu'à ce qu'il soit frappé par une inflexion formelle qui émerge dans sa conscience réceptive.

• HYBRIDATION, musique

  • Écrit par Alain FÉRON
  • 3 063 mots

  On peut considérer que les techniques d'hybridation ont pour la première fois été pleinement mises en œuvre par Hector Berlioz, qui est le véritable « inventeur d'orchestre » de la musique occidentale et dont la technique compositionnelle allie de manière consubstantielle le timbre avec l'idée musicale. À sa suite, il faut citer Richard Wagner, Nikolaï Andreïevitch Rimski-Korsakov et Claude Debussy, qui ont fait preuve d'une magistrale inventivité dans le traitement de leurs orchestres.

• Le Lac des cygnes, TCHAÏKOVSKI (Piotr Ilitch)

  • Écrit par Alain FÉRON
  • 3 040 mots

  La musique n'est plus seulement un accompagnement de la danse ; elle lui devient consubstantielle tout en étant désormais capable de se suffire à elle-même. Esthétique Le Lac des cygnes est un ballet féerique en quatre actes sur un argument de Vladimir Beghitchev et de Vassili Geltzer. Sa première représentation, en 1877, au Bolchoï, dans une chorégraphie de Julius (ou Wenzel) Reisinger, se solde par un échec, dû à la faiblesse de la chorégraphie.

• PÉLÉCHIAN ARTAVAZD (1938- )

  • Écrit par Guy GAUTHIER
  • 3 570 mots

  ), est consubstantielle à l'art d'Artavazd Péléchian et illustre un aspect rare du film documentaire, la méditation poétique (comme chez R. Flaherty ou chez le premier J. Ivens). En 1984 encore, Péléchian tourne pour la télévision ouest-allemande Dieu en Russie (Bog v Rosii, en collaboration avec R. Tsourtsoumi). Durant les années 1990, il donne La Fin (Konec, 1992, sur un voyage en train) ; Vie (Zizn', 1993, sur un accouchement).