Console

"console" dans l'encyclopédie

• HARPE

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 2 743 mots
  • 1 média

  Instrument à cordes pincées, de longueur décroissante, tendues entre un bras (console) et un résonateur (table d'harmonie) en forme de tronc de cône et perpendiculaire ou presque au plan des cordes. Le principe de la harpe est connu depuis la plus haute Antiquité. On distingue schématiquement : les harpes cintrées ou arquées (Sumer, plusieurs pays d'Afrique, Birmanie, Finlande), où la console part du corps et forme avec lui une courbe ; les harpes triangulaires (pays celtes, Irlande), où le corps et la console sont fixés selon un certain angle et reliés par une colonne ou pilier afin de compenser la tension des cordes.

• HARPE À CADRE

  • Écrit par Universalis
  • 1 504 mots

  La forme des premières harpes à cadre médiévales a évolué, adoptant finalement une console incurvée et une colonne convexe. Apparemment, elles étaient normalement munies de cordes métalliques. Vers 1400, cette forme a été remplacée par la harpe dite gothique, dotée d'un corps sonore plus grand, d'une console courte, moins profondément incurvée, et d'une colonne plus fine presque droite.

• HARPE IRLANDAISE

  • Écrit par Universalis
  • 1 551 mots

  Afin de produire une gamme chromatique complète (12 notes), cette harpe est munie de palettes rotatives disposées près de chaque corde sous les chevilles de la console, et qui permettent d'élever d'un demi-ton la hauteur du son de la corde.

• KONGHOU

  • Écrit par Universalis
  • 965 mots

  La caisse de résonance du konghou ressemble à celle de la pipa, mais avec une console ornée d'une tête de phénix. De chaque côté de la caisse de résonance se trouve une rangée de chevalets sur lesquels sont tendues trente-six cordes. L'étendue du konghou couvre généralement cinq octaves et demie, centrées approximativement sur le do médian. Sa musique se caractérise par des ornements, des glissandos, des accords arpégés et des contrastes de registres.

• PILGRAM ANTON (1460 env.-env. 1515)

  • Écrit par Victor BEYER
  • 1 027 mots

  De 1513 à 1515, on le voit occupé à la cathédrale Saint-Étienne de Vienne ; il y sculpte le pied de la console des orgues, où son buste apparaît (comme sous la chaire du même édifice), à la manière de ceux que Nicolas Gerhaert de Leyde avait réalisés à la suite de son séjour en Bourgogne. Ce parti de vérisme un peu sec apparaît de nouveau au pied de la chaire de l'église d'Eggenberg.