Coloris

"coloris" dans l'encyclopédie

• PILES ROGER DE (1635-1709)

  • Écrit par Marc LE CANNU
  • 2 049 mots

  Théoricien de l'art du siècle de Louis XIV, Roger de Piles est, avec André Félibien, le polémiste le plus écouté dans le cadre du débat esthétique sur la prééminence du coloris ou du dessin. Grand amateur de peinture, il connaît les meilleurs artistes de son époque. Précepteur de Michel Amelot, il devient son secrétaire particulier et accomplit diverses missions diplomatiques au service de la couronne de France.

• METSU GABRIEL (1629-1667)

  • Écrit par Jacques FOUCART
  • 2 293 mots
  • 1 média

  La construction de ces tableaux est très rigide, le fond clair et les coloris plus froids. De la même veine, glaciale et correcte, on citera les fameux tableaux de la collection Beit à Blessington (Femme lisant, Servante). Les dernières années de la riche production de Metsu sont caractérisées par une manière plus précise et plus riche dans le détail, plus froidement métallique dans le coloris, plus insistante dans le graphisme.

• TROGER PAUL (1698-1762)

  • Écrit par Georges BRUNEL
  • 2 275 mots

  Les tableaux d'autel de Troger sont généralement conçus dans un coloris d'ensemble assez sombre, au contraire des fresques. Il y introduit d'extrêmes raffinements, telle la tache de bleu turquoise qui vibre à côté d'un jaune assourdi dans le Saint Sébastien du musée de Graz (1753). Si elle ne dégage pas l'envoûtement un peu névrotique de celle de Maulbertsch, la peinture de Troger n'en est pas moins l'une des réussites majeures du xviiie siècle européen.

• ŠKRÉTA KAREL (1610-1674)

  • Écrit par Georges BRUNEL
  • 2 097 mots

  Dans le Jacob arrive chez Laban (1643, château de Rychnov), c'est plutôt un intérêt pour la peinture génoise qui se manifeste : coloris roussâtre où les rouges et les blancs éclatent avec une violence sourde. Les œuvres des dernières années perdent cette intensité : le coloris s'allège, un souci de grâce apprêtée s'introduit, comme dans le portrait de Marie-Maximilienne von Sternberg en bergère (1663, Galerie nationale, Prague).

• NATTIER JEAN-MARC (1685-1766)

  • Écrit par Jean-Pierre MOUILLESEAUX
  • 2 316 mots
  • 2 médias

  Victime de sa facilité et de sa tendance à la répétition — « tous ses portraits se ressemblent, on croit voir la même figure » s'écrie Diderot excédé —, Nattier est trop souvent jugé sur le genre et non sur la qualité réelle de sa peinture, la liberté tranquille de sa touche et l'harmonie impeccable de son coloris.