Coin-de-feu

"coin-de-feu" dans l'encyclopédie

• CRÉBILLON PROSPER (1674-1762) & CLAUDE PROSPER (1707-1777)

  • Écrit par Michel DELON
  • 10 334 mots

  Les deux dialogues de La Nuit et le Moment et du Hasard au coin du feu écartent tout commentaire pour se livrer au seul scintillement du duel verbal, de la négociation qui a lieu entre deux consciences et deux désirs. Au-delà de la sincérité et du mensonge, le langage s'y affirme comme illusion et vérité comme dans le théâtre de Marivaux. Le moment caractérise l'instant où les volontés cèdent, où les arguments se défont, où la chair s'impose.

• HOMMES ET FEMMES, Robert Browning Fiche de lecture

  • Écrit par Yann THOLONIAT
  • 5 023 mots

  Au moins la fusion amoureuse permet-elle, le temps d'une extase, de fuir hors du temps (« Au coin du feu », « La dernière chevauchée ensemble »). Browning exprime aussi sa passion (« De gustibus – ») pour l'Italie qui est alors sa patrie d'élection,. Il aime à représenter ses paysages (« À deux dans la campagne romaine », à évoquer les peintres de la Renaissance (« Fra Lippo Lippi », « Andrea del Sarto », « Vieux Tableaux à Florence ».

• IDIR (1949-2020)

  • Écrit par Patrick LABESSE
  • 5 336 mots

  La maison de disques algérienne Oasis lui fait rapidement enregistrer un 45-tours comprenant ce titre ainsi que « A Vava Inouva » (« Mon petit papa »), « une chanson toute bête décrivant simplement l'ambiance d'une veillée au coin du feu, mais que les gens ont prise ensuite comme une sorte d'hymne à l'identité », commentait Idir. Composée sur des paroles de Mohamed Benhamadouche, inspirée d’un conte ancien (Le Chêne de l’ogre), la chanson est adaptée dans une quinzaine de langues, dont le grec, l’espagnol, l’arabe, le français (par David Jisse et Dominique Marge).

• VILAR JEAN (1912-1971)

  • Écrit par Jean CHOLLET
  • 8 071 mots
  • 1 média

   Weideli à Genève (1964), Le Dossier Oppenheimer, d'après les minutes du procès (1964), Le Hasard au coin du feu de Crébillon fils (1965), puis L'Avare et Le Triomphe de l'amour au festival du Marais (1966). Durant sa direction du T.N.P., Vilar instaure une fusion féconde avec le festival d'Avignon dont il a également la charge. Les deux structures sont intimement associées dans l'expression d'un théâtre populaire, tant dans sa forme artistique que dans sa relation avec le public.

• CLAUDEL CAMILLE (1864-1943)

  • Écrit par Anne RIVIÈRE
  • 10 283 mots
  • 3 médias

  Il en est ainsi des Causeuses en marbre-onyx (1895, Paris, musée Rodin), de La Vague en marbre-onyx et bronze (1897, Paris, musée Rodin) et surtout de deux variations autour d'une cheminée : La Profonde Pensée (1898) et Rêve au coin du feu (1900). Ces modèles, grâce à l'éditeur et fondeur Eugène Blot, seront déclinés dans divers matériaux : marbre blanc, albâtre, marbre blanc et bronze, marbre rose, onyx et bronze, marbre veiné et bronze.