Clownesque

"clownesque" dans l'encyclopédie

• CLOWN

  • Écrit par Tristan RÉMY
  • 14 948 mots
  • 2 médias

  Le comique d'accessoires reparaît comme une branche d'activité clownesque purement matérielle et visuelle avec les Rastelli et les Folcos. La pantomime acrobatique, que servaient encore à la fin du xixe siècle les Hanlon-Lees et Agoust dans leur répertoire personnel et dans des pièces écrites pour eux par les auteurs dramatiques, n'est plus qu'un souvenir.

• FRATELLINI LES

  • Écrit par Annie FRATELLINI, Pierre ÉTAIX
  • 3 182 mots
  • 1 média

  On peut considérer que les Fratellini furent les premiers dans l'art clownesque à instaurer un trio parfaitement équilibré et harmonieux : François, le clown, était un artiste exceptionnel, d'une rare élégance, malicieux, farceur et d'une autorité non agressive ; il était le modèle du genre, il était la grâce. Paul créa, dans cet art difficile, une fonction nouvelle incarnée par un personnage nouveau : le contre-pitre ; auguste raffiné et sensible, il manifestait cependant une certaine exubérance et une verve tout italienne ; avec François il menait le jeu, traçant la structure et développant l'argument des « entrées » (on appelle « entrées » les comédies clownesques d'un abondant répertoire, par contraste avec les « numéros » de cirque définitivement et invariablement établis).

• THÉÂTRE DU SOLEIL (repères chronologiques)

  • Écrit par Jean CHOLLET
  • 4 464 mots

  1969 Les Clowns, première création collective du Théâtre du Soleil, est une suite de sketchs nés d'un travail de transposition de l'art clownesque au théâtre, avec des emprunts au jeu du kabuki. Le spectacle marque une volonté de trouver un nouveau langage théâtral, directement accessible au public (Théâtre de la commune d'Aubervilliers, festival d'Avignon, Élysée-Montmartre).

• BOURDET GILDAS (1947- )

  • Écrit par David LESCOT
  • 4 292 mots
  • 1 média

  Suivra La Mort d'Auguste en 1995, fable clownesque et philosophique sur fond de piste aux étoiles. Gildas Bourdet prend en 1995 la direction du théâtre de la Criée à Marseille. Avec La Bonne Âme de Se-Tchouan de Brecht (1995), il illustre la fable en créant un cadre tenant à la fois de la Chine folklorique et de l'environnement industriel phocéen. Comme à maintes reprises (Le Malade imaginaire ; Encore une histoire d'amour, de Tom Kempinski en 1994 ; Héritage, d'après Henry James en 1993), sa femme, Marianne Épin, en est l'interprète principale.

• FIN DE PARTIE (mise en scène d'A. Françon)

  • Écrit par Didier MÉREUZE
  • 4 163 mots

  Tous oscillent en permanence entre tragique et burlesque, pathétique et clownesque, avec un naturel sidérant. Chacun s'époumonant en vains appels alors que s'impose la hantise de la décrépitude et de la mort. Représentants ultimes d'un monde dont ils expriment l'angoisse métaphysique dans sa trivialité la plus concrète et crue. Paradoxalement, ils contribuent à rendre charnelle cette œuvre que Beckett présentait comme « plus inhumaine que Godot » et nous renvoient à la définition qu'en donnait dans L'Express Robert Kanters : « Une tragédie métaphysique du désespoir portée à la perfection.