Clignotement

"clignotement" dans l'encyclopédie

• LENTILLE GRAVITATIONNELLE

  • Écrit par James LEQUEUX, Bernard PIRE
  • 4 064 mots
  • 1 média

  Mais que se passe-t-il lorsqu’une étoile passe devant une autre étoile ? Les systèmes d’étoiles doubles sont très fréquents et les astronomes ont observé depuis le Moyen Âge le clignotement de l’une d’elles : Algol. Ce phénomène a été expliqué en 1782 par le Britannique Edward Pigott dans le cadre de la physique newtonienne comme un obscurcissement temporaire dû au passage de l’étoile « compagnon » entre l’observateur et l’étoile principale du couple stellaire.

• GADAMER HANS-GEORG (1900-2002)

  • Écrit par Jean GREISCH
  • 10 194 mots

  « En vérité, l'histoire ne nous appartient pas, c'est au contraire nous qui lui appartenons » : cette thèse, et son corollaire qui stipule que « le foyer de la subjectivité n'est qu'un miroir déformant », parce que « l'auto-réflexion n'est qu'un clignotement au sein du circuit ininterrompu de la vie historique », résume l'intuition directrice de l'œuvre.

• LÉVINAS EMMANUEL (1905-1995)

  • Écrit par Jean GREISCH
  • 17 543 mots

  L'ambiguïté, ou ce que Lévinas appelle le « clignotement du sens », empêche de transformer l'opposition du dire et du dit en dichotomie. Si la responsabilité pour autrui est une immédiateté antérieure à toute question, ce qui fait problème, c'est l'apparition du tiers. Nous sommes alors obligés de comparer l'incomparable. C'est cette impossible comparaison qui constitue aux yeux de Lévinas le propre de la philosophie.

• OPTIQUE ET CINÉTIQUE ART

  • Écrit par Arnauld PIERRE
  • 25 454 mots
  • 2 médias

  Le clignotement de certaines œuvres, composées en échiquiers de lumières vives, épelle l'alphabet d'une sorte de morse visuel, interface entre la machine chargée de l'articuler et l'observateur qui le déchiffre dans l'extase quasi hypnotique que lui procure la sensation colorée (Multiplication électronique, 1965). Autant la pulsation répétitive caractérise le traitement de la lumière chez Vardanega, autant la fluidité reste une constante de l'œuvre de sa compagne, Martha Boto (1925-2004).

• CINÉMA (Cinémas parallèles) Le cinéma d'avant-garde

  • Écrit par Raphaël BASSAN
  • 62 942 mots
  • 3 médias

  Il en isole quatre caractéristiques : l’immobilité de la caméra, l’effet de clignotement, l’utilisation de boucles, le refilmage. Des cinéastes atteignent leur maturité artistique uniquement au sein du cinéma structurel, tels Tony Conrad qui pousse, avec The Flicker (1966), jusqu’à ses extrêmes limites le système du clignotement en alternant des photogrammes blancs et des photogrammes noirs (c’est un peu l’équivalent pour le cinéma expérimental du Carré blanc sur fond blanc de Malévitch, 1918), Paul Sharits (N:O:T:H:I:N:G, 1968), Michael Snow (le long zoom continu de Wavelengh et La Région centrale, film pour lequel la caméra, montée sur un pied giratoire spécialement fabriqué, balaie, définitivement séparée de l’œil humain, une zone montagneuse désertique) ou Hollis Frampton (Zorn’s Lemma, 1970, un modèle de « film sériel »).