Clairs-obscurs

"clairs-obscurs" dans l'encyclopédie

• PIAZZETTA GIOVANNI BATTISTA (1683-1754)

  • Écrit par Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  • 2 029 mots
  • 1 média

  Les clairs-obscurs aux lueurs fauves, qui créent dans ses tableaux religieux une atmosphère d'effusion mystique, font place peu à peu, dans des sujets plus familiers, à des tons allégés, à une luminosité plus brillante. Au réalisme vigoureux de Saint Jacques conduit au supplice (1717, San Stae, Venise), à la puissance encore baroque de La Gloire de saint Dominique (1727, San Giovanni e Paolo), succèdent la sérénité de la Pastorale (musée de Chicago), la grâce épanouie de La Diseuse de bonne aventure (1740, Académie, Venise), les colorations subtiles de Rebecca au puits (env.

• GRISAILLE

  • Écrit par Jean RUDEL
  • 2 264 mots

   » Peints à fresque ou a tempera sur des murs, ces « clairs-obscurs » étaient également exécutés sur toile lors des Entrées triomphales. Mantegna en avait donné déjà de beaux exemples (série de Munich et de Vienne : Mucius Scaevola, Sacrifice d'Isaac, David) qui dérivent nettement des pratiques de dessins sur papiers colorés (carte tinte). Il faut évoquer enfin l'emploi du terme « grisaille » dans l'art du vitrail, où il désigne soit une expression monochrome, soit une modification de valeur de la même couleur.

• FANTIN-LATOUR IGNACE HENRI (1836-1904)

  • Écrit par Pierre GEORGEL
  • 2 690 mots
  • 1 média

  Cette peinture, toute en continuité, en accords, en clairs-obscurs, est une sorte d'équivalent plastique de la musique de Wagner, dont Fantin-Latour fut l'illustrateur et l'admirateur passionné (Tannhäuser au Venusberg, 1864, Los Angeles County Museum of Art ; Tannhaüser, 1886, Cleveland Museum of Art). Ses portraits, en particulier les célèbres portraits de groupes, qui réunissent, à la manière des grands portraits collectifs hollandais, des artistes du temps associés par leurs affinités spirituelles, expriment l'accord d'une réalité banale — les toilettes, les décors, empruntés à la vie de chaque jour — et d'une sensibilité grave, mystérieuse, assez paradoxale, proche du spleen baudelairien (Hommage à Delacroix, 1864 ; Atelier aux Batignolles, 1870 ; Un coin de table, 1872 ; La Famille Dubourg, 1878 ; Autour du piano, 1885 ; tous ces tableaux au musée d'Orsay, Paris).

• SOUGEZ EMMANUEL (1889-1972)

  • Écrit par Armelle CANITROT
  • 3 614 mots

  De sa collaboration avec le modèle Assia qui le fascine restent des nus académiques baignant dans des clairs obscurs soignés (Nu à la mèche, 1933 ; Assia se peignant, 1935 ; Repos, 1935). En 1936, le très charismatique photographe fonde le groupe Rectangle auquel participent notamment Pierre Jahan et René-Jacques, pour défendre la tradition artisanale française contre « cette vague de vagues photographes étrangers et souvent improvisés qui, depuis dix ans déferle sur Paris, lui imposant d'infâmes images sans valeur ni soin ».

• PABST GEORG WILHELM (1885-1967)

  • Écrit par Victor BACHY
  • 11 206 mots
  • 2 médias

  Son premier film, Le Trésor (Der Schatz, 1923), est baigné de clairs-obscurs et d'ombres portées. L'amour libre s'y oppose à la cupidité. Ce n'est qu'un début. En Allemagne, où Pabst tourne quinze films en neuf ans, la république s'étiole, le mark s'écroule, l'économie s'effondre. Le monde bouge ; le communisme naissant attire les idéalistes, plusieurs bases d'un passé séculaire sont remises en cause.