Axonométrique

"axonométrique" dans l'encyclopédie

• AXONOMÉTRIE

  • Écrit par Daniel RABREAU
  • 783 mots

  Pour accentuer cet effet spatial, on utilise aussi la perspective axonométrique, qui est la projection d'un objet effectuée sur un plan quelconque, oblique aux directions principales. Cette perspective, associée à la coupe axonométrique, permet de restituer l'intérieur et l'extérieur d'un édifice sur un même plan, en combinant le plan, la coupe et l'élévation.

• SARTORIS ALBERTO (1901-1998)

  • Écrit par Marilù CANTELLI
  • 4 930 mots

  L'architecte italien Alberto Sartoris a toujours montré sa prédilection pour le dessin axonométrique, ce mode de représentation étant pour lui une technique descriptive qui, en intégrant plans et coupes, nous renseigne de manière concise sur tous les aspects du projet architectural, y compris sa disposition dans l'espace. Le nom de Sartoris reste davantage lié à ses créations de dessins et à ses activités de publiciste qu'à ses propres réalisations architecturales.

• CHAGALL, LISSITZKY, MALÉVITCH. L'AVANT-GARDE RUSSE À VITEBSK 1918-1922 (exposition)

  • Écrit par Elitza DULGUEROVA
  • 6 648 mots
  • 1 média

  Architecte de formation, Lissitzky fait éclater l’espace bidimensionnel de la toile au moyen de la perspective axonométrique. En présentant à plat le Dessin pour Proun 6B (1919-1921), l’exposition rend hommage à son désir de rompre avec le statisme, la verticalité et la préciosité du tableau de chevalet, en déstabilisant le point de vue unique par le mouvement du spectateur.

• MALÉVITCH KASIMIR (1878-1935)

  • Écrit par Yve-Alain BOIS
  • 19 135 mots
  • 7 médias

  L'architecture Là encore, il faut remonter à l'exposition 0,10 : on peut voir sur un des tableaux exposés un volume axonométrique, et c'est cette utilisation précoce d'un tel mode de représentation des volumes qu'invoquera plus tard Malévitch pour témoigner de son intérêt initial pour l'architecture. La question qu'il se pose, dès ses premiers Planites et Architectones (dont un certain nombre ont été donnés – en pièces détachées – au Musée national d'art moderne), reprend l'interrogation qu'il portait sur la peinture : quel est le degré zéro de l'architecture ? Elle n'est pas à chercher du côté de l'utilité, de la fonction, de la solidité (« l'architecture commence là où il n'y a plus de but pratique.

• PERSPECTIVE

  • Écrit par Marisa DALAI EMILIANI
  • 44 418 mots
  • 22 médias

  La prédilection pour une vision lointaine et en plongée des images s'y manifeste, avec prédominance des vides sur les pleins, présupposant presque un point d'observation situé à une distance infinie qui détermine une sorte de parallélisme des lignes de profondeur, avec un effet de spatialité indéfinie et illimitée analogue à celle que l'on peut obtenir par une perspective axonométrique projetée sur un plan oblique.