Audibilité

"audibilité" dans l'encyclopédie

• TANGUY FRANÇOIS (1958-2022)

  • Écrit par Christophe TRIAU
  • 6 484 mots
  • 1 média

  Et si ce théâtre, longtemps quasi muet ou marqué du sceau du gromelot – des mots formés de sons dépourvus de sens apparent –, a reconvoqué ensuite la parole, les extraits de textes d'origines diverses (théâtraux, lyriques, narratifs, et parmi lesquels on retrouve Kafka, Artaud, Hölderlin, Robert Walser, ou encore Shakespeare et les Antiques) où il puise ne sont jamais portés selon les modalités d'une expressivité et d'une audibilité canoniques, mais proférés, déclamés ou murmurés, souvent, pour les textes étrangers, dans leur langue originale, parfois portés par la musique et parfois submergés par elle.

• SONS Production et propagation des sons

  • Écrit par Michel BRUNEAU, André DIDIER, Jean-Claude RISSET
  • 73 171 mots
  • 15 médias

  Au-dessus de 20 000 hertz, l'audibilité des sons disparaît chez la majorité des êtres humains. En fait, le seuil d'audibilité diminue en fréquence avec l'âge ; il dépend également de l'intensité. Cependant, le fait important est qu'il existe des fréquences au-delà desquelles, quelle que soit l'intensité, les ondes acoustiques ne sont pas perçues : on les appelle ultra-sons.

• GESTALTISME

  • Écrit par Georges THINÈS
  • 36 237 mots
  • 2 médias

  Ainsi, dans son étude de la consonance des sons musicaux, Stumpf procède simultanément en expérimentateur qui contrôle rigoureusement les stimuli acoustiques et en phénoménologue qui précise les conditions d'audibilité des sons partiels en fonction de l'attention ou de l'expérience subjective antérieure. La phénoménologie de Stumpf diffère essentiellement de celle de Husserl en ce qu'elle ne comporte pas de « réduction », c'est-à-dire de mise entre parenthèses du donné naturel en vue d'accéder au transcendantal.

• AUDITION Acoustique physiologique

  • Écrit par Pierre BONFILS, Yves GALIFRET, Didier LAVERGNE
  • 81 444 mots
  • 17 médias

  Ainsi, au seuil d'audibilité dont nous avons vu qu'il correspondait à une inclinaison des cils de ± 0,0030 à 0,0040, le facteur d'amplification est de l'ordre de 100. On s'accorde aujourd'hui pour localiser dans les c. c. ext. le mécanisme amplificateur. La différence dans les innervations afférentes et efférentes entre c. c. int. et ext. constituait déjà l'indice d'une différence dans leur rôle fonctionnel, et Brownell et coll.

• PERFORMANCE, art

  • Écrit par Daniel CHARLES
  • 105 933 mots
  • 1 média

  « Performance » : ce vocable – loin de désigner un quelconque exploit sportif – relève de ce qu'il est convenu de considérer comme du franglais ; directement issu du verbe to perform, « interpréter », il est attesté au début des années 1970 dans le vocabulaire de la critique d'art aux États-Unis, et s'applique à toute manifestation artistique dans laquelle l'acte ou le geste de l'exécution a une valeur pour lui-même et donne lieu à une appréciation esthétique distincte.