Athématique

"athématique" dans l'encyclopédie

• Variations pour orchestre, opus 30, WEBERN (Anton von)

  • Écrit par Juliette GARRIGUES
  • 3 765 mots

  Comme Schönberg, il est attaché à une écriture polyphonique et au principe de la variation, mais l'abandon de la tonalité et le rejet de la mélodie et de l'harmonie engendrent une musique athématique. Webern favorise la petite forme, «forme concentrée à un si haut degré qu'elle ne peut supporter un long développement dans le temps, par suite de la richesse des moyens employés et de la poétique qui les gouverne».

• VIENNE ÉCOLE DE, musique

  • Écrit par Juliette GARRIGUES
  • 7 498 mots
  • 2 médias

  Tout cela entraîne un rejet des moyens d'articulation qui l'accompagnent et favorise une musique athématique dont l'unité, la cohésion et la continuité musicale sont très difficiles à préserver. D'où la difficulté de composer une œuvre longue sans avoir recours à un texte qui assure sa cohérence et détermine sa longueur. La première période, dite « atonale libre », de la trilogie viennoise s'étend de 1908 à 1923.

• MOREL FRANÇOIS (1926-2018)

  • Écrit par Alain FÉRON
  • 8 635 mots

  Dans le même esprit, Prismes-Anamorphoses, pour orchestre (1967), se veut aussi bien athématique que chromatique et sériel, tout en incluant dans son discours des tempos fluctuants, déterminés par le chef d'orchestre. Durant cette deuxième période, Morel développe par ailleurs les éléments constitutifs de ses multiples influences, avec lesquels il forge son langage propre.

• ATONALITÉ

  • Écrit par Juliette GARRIGUES, Michel PHILIPPOT
  • 24 094 mots
  • 9 médias

  Les trois Viennois sont certes attachés à une écriture polyphonique et au principe de la variation, mais l'abandon de la tonalité et le rejet des moyens d'articulation qui l'accompagnent engendrent une musique athématique et favorisent, par un refus du développement et de tout épanchement sentimental, l'émergence de petites formes (Six bagatelles, pour quatuor à cordes, op.