Atectonique

"atectonique" dans l'encyclopédie

• WERNER ABRAHAM GOTTLOB (1749-1817)

  • Écrit par François ELLENBERGER
  • 6 090 mots

  Cette conception pan-neptunienne, atectonique, pour archaïque qu'elle fût, devait donner une grande impulsion à la stratigraphie naissante : « Notre Terre, disait Werner, est fille du temps et s'est formée graduellement. » Elle impliquait évidemment une corrélation simple biunivoque entre l'âge des grandes formations universelles et leur nature lithologique, et paraissait à Werner pleinement se justifier sur le terrain dans le cadre étroit de l'Erzgebirge saxon, avec ses curieuses coupoles cristallines aux enveloppes concentriques foliées en écailles d'oignon.

• PRINCIPES FONDAMENTAUX DE L'HISTOIRE DE L'ART. LE PROBLÈME DE L'ÉVOLUTION DU STYLE DANS L'ART MODERNE, Heinrich Wölfflin Fiche de lecture

  • Écrit par François-René MARTIN
  • 7 312 mots

  Troisième distinction : à la « forme fermée » (ou « tectonique »), caractéristique de l'art classique, succède la « forme ouverte » (« atectonique »), propre, par exemple, à la composition baroque. Dans cette « forme ouverte », l'essentiel réside alors, écrit Wölfflin, « dans le souffle qui entraîne l'immobile dans le flux du mouvement ». Les dernières polarités découlent des précédentes.

• WÖLFFLIN HEINRICH (1864-1945)

  • Écrit par Jean WIRTH
  • 12 640 mots

  Elles sont les pôles d'un devenir, d'un passage de l'identique au contraire : ainsi, le passage du style tectonique à l'atectonique. La pensée de Wölfflin est dialectique, elle illustre l'évolution continue au lieu de la couper en périodes bien délimitées. Seul le caractère exemplaire de quelques chefs-d'œuvre permet de situer le moment classique. Les avatars d'une théorie Le succès même des idées de Wölfflin a fait naître certaines erreurs d'interprétation.

• ROCOCO

  • Écrit par Georges BRUNEL, François H. DOWLEY, Pierre-Paul LACAS
  • 115 817 mots
  • 14 médias

  Cette position a été reprise dans les années 1960 par Philippe Minguet qui définit l'ensemble de la construction et du décor dans les édifices rococo comme « un système essentiellement atectonique ». L'architecture classique recherche une impression de plénitude en veillant à équilibrer pour l'œil les impressions de tensions et de forces qui se contrarient ; le baroque tire au contraire de l'exagération de ces forces antagonistes des effets dramatiques ; le rococo les annule et trouve dans cette dissolution un caractère de détente voluptueuse.