Arlésienne

"arlésienne" dans l'encyclopédie

• VINCENT VAN GOGH : D'ARLES À AUVERS (repères chronologiques)

  • Écrit par Barthélémy JOBERT
  • 2 932 mots

  Il travaille aussi régulièrement d'après Millet, Delacroix, Daumier, Rembrandt et même, plus exceptionnellement, d'après Gauguin (L'Arlésienne, Museu de Arte, São Paulo). Mai 1890 Van Gogh, qui avait délaissé la nature morte au profit du paysage, du portrait et des tableaux d'après les maîtres, revient à la nature morte avec notamment des Iris (Metropolitan Museum, New York), au moment où il quitte Saint-Rémy pour Paris.

• BIZET GEORGES (repères chronologiques)

  • Écrit par Alain PÂRIS
  • 2 920 mots
  • 5 médias

  1er octobre 1872 L'Arlésienne, musique de scène pour le drame d'Alphonse Daudet, est créée au théâtre du Vaudeville, à Paris. Le 10 novembre 1872, Jules Pasdeloup à la tête de la Société des concerts populaires donne au cirque d'Hiver, à Paris, la première audition de la suite symphonique (L'Arlésienne, Suite no 1) qui est tirée de cette musique de scène.

• FARANDOLE

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 1 186 mots

  Gounod (Mireille), Bizet (L'Arlésienne), Théodore Dubois (La Farandole), Vincent d'Indy, Gabriel Pierné, Claude Delvincourt, Henri Casadesus et Darius Milhaud ont écrit des farandoles, avant tout pour évoquer l'atmosphère de la Provence.

• IMPÔT SUR LE REVENU (France)

  • Écrit par Bernard VALADE
  • 1 121 mots

  L'impôt sur le revenu fut l'Arlésienne de l'histoire financière de la IIIe République. Il avait été envisagé dès le mois de décembre 1871 au grand scandale de Thiers. Les projets Bourgeois-Doumer (1896), Caillaux (1900), Rouvier (1903) se heurtèrent à l'hostilité du Sénat. On y dénonça un retour à l'Ancien Régime, c'est-à-dire à la taille et à la fiscalité personnelle.

• MONTICELLI ADOLPHE (1824-1886)

  • Écrit par Françoise LEMPERT
  • 1 769 mots

  On découvre, en effet, que Monticelli a produit de belles toiles personnelles : Dans le jardin, L'Arlésienne et Dames (collection H. Reid) en témoignent ; bien que le sujet soit emprunté, les tons sont très beaux, très chauds et l'on sent la nécessité d'aller par la couleur, très empâtée, au-delà du sujet lui-même. Il y a une grande recherche de tons rehaussés d'effets admirables de lumière irradiante qui semble se poser sur l'objet, sans provenir d'une source extérieure.