Arétin

"arétin" dans l'encyclopédie

• ARÉTIN L' (1492-1556)

  • Écrit par Paul LARIVAILLE
  • 16 848 mots
  • 1 média

  En sorte que, dès l'aube du xvie siècle, la figure de l'Arétin a pris des proportions légendaires. Bien que les recherches menées depuis deux siècles aient fait justice de beaucoup de ces légendes, les critiques les plus sérieux n'ont que rarement réussi à s'affranchir de préjugés séculaires et à effacer de leur esprit l'image outrée d'un Arétin parangon de tous les vices.

• DOLCE LUDOVICO (1508-1568)

  • Écrit par Marc LE CANNU
  • 3 057 mots

  On doit à l'écrivain Ludovico Dolce, Vénitien formé à Padoue, une abondante production de traductions du latin, de commentaires (en particulier ceux du Décaméron et du Roland furieux), de poèmes épiques, de comédies (La Fabrizia, 1545 ; Il Ragazzo, 1541) qui, bien que dérivées des modèles de Plaute et de Térence, trahissent l'influence de l'Arétin.

• VAUZELLES JEAN DE (1495 env.-env. 1559)

  • Écrit par Catherine TRESSON
  • 907 mots

  Il consacre la majeure partie de sa vie à des œuvres charitables, traduit des œuvres mystiques de l'Arétin dont l'Humanité de Notre Sauveur Jésus-Christ (Dell'humanità del Figliuolo di Dio) qui sera publiée, avec quelques modifications, par Pierre de Larivey sous son propre nom en 1604. C'est pour sa participation à la célèbre joute des Blasons que l'histoire littéraire retient le nom de Jean de Vauzelles.

• CAMPAÑA PIETER DE KEMPENEER dit PEDRO DE (1503-1580)

  • Écrit par Claudie RESSORT
  • 1 406 mots

  De son vrai nom Pieter de Kempeneer, originaire de Bruxelles, il travaille plusieurs années en Italie : à Bologne pour Charles Quint, à Venise pour le cardinal Grimani et à Rome pour l'Arétin, avant de se fixer pendant vingt-cinq ans en Espagne. En 1537, il est à Séville et se partage avec le Hollandais Sturm les commandes de retables pour la cathédrale.

• ROSSO GIOVANNI BATTISTA DI IACOPO, dit ROSSO FIORENTINO (1494-1540)

  • Écrit par Sylvie BÉGUIN
  • 2 013 mots
  • 3 médias

  En 1527, Rosso fuit Rome mise à sac et mène une vie difficile et errante (Pérouse, Borgo san Sepolcro, Città di Castello, Arezzo) jusqu'en 1530 où, à Venise, l'Arétin le recommande à François Ier. Devenu peintre du roi, chanoine de la Sainte-Chapelle, Rosso crée au château de Fontainebleau de nombreux ensembles (pavillon de Pomone, pavillon des Poesles, galerie Basse, détruits) et surtout la galerie François-Ier (1534-1540), son chef-d'œuvre, où il invente une nouvelle conception du décor de fresque et de stuc.