Albertine

"albertine" dans l'encyclopédie

• PORTRAIT, genre littéraire

  • Écrit par Bernard CROQUETTE
  • 5 494 mots
  • 1 média

  ] dans le Temps », le romancier ne peut plus donner d'eux que des images successives et contradictoires, non seulement parce que le modèle change sans cesse, mais aussi parce que le peintre et le point de vue changent également : il n'y a pas une Albertine, mais de multiples Albertine, il n'y a pas un visage d'Albertine, mais mille visages différents.

• LETTRES DE FUITE et RUINES BIEN RANGÉES (H. Cixous) Fiche de lecture

  • Écrit par Bertrand LECLAIR
  • 5 258 mots

  Ainsi lorsqu’elle détaille tout ce qui se joue à travers l’initiation du narrateur encore jeune au geste artistique par le peintre Elstir, qui s’emploie, dans son atelier de Balbec, à peindre « ce qui est » et non pas ce qu’il convient de voir, à rebours d’une peinture académique prétendant recouvrir d’un voile de beauté, illusoire, le réel aussi insaisissable à nos mots qu’Albertine peut l’être aux soins jaloux, insupportables, du narrateur.

• MITRANI MICHEL (1930-1996)

  • Écrit par Universalis
  • 674 mots

  Au cinéma, il réalise notamment La Cavale (1971), d'après Albertine Sarrazin, Les Guichets du Louvre (1974) et Un balcon en forêt (1978), d'après le roman de Julien Gracq. En 1987, il crée le Festival international des programmes audiovisuels, à Cannes.

• À LA RECHERCHE DU TEMPS PERDU, Marcel Proust Fiche de lecture

  • Écrit par Pierre-Louis REY
  • 6 506 mots
  • 2 médias

  Il endurera lui aussi, à cause de sa compagne de jeux, Gilberte (la fille de Swann et d'Odette), puis avec la jeune fille qu'il retiendra « prisonnière », Albertine, des tortures redoublées par la révélation que les survivants de Sodome et de Gomorrhe ont étendu leur empire dans le monde, jusqu'à autoriser tous les soupçons. Mais, après la mort d'Albertine, il surmontera son chagrin au point de faire d'elle un des motifs de son œuvre.

• PIERROT LUNAIRE (A. Schönberg)

  • Écrit par Juliette GARRIGUES
  • 1 516 mots

  Cet ensemble de vingt et un mélodrames adaptés de courts poèmes du Pierrot lunaire d'Albert Giraud (1884) a été commandé au compositeur par l'actrice viennoise Albertine Zehme au début de 1912. Deux traits novateurs le caractérisent : d'une part, l'utilisation par la voix soliste de la technique du Sprechgesang – intermédiaire entre le parlé et le chanté –, d'autre part, une écriture contrapuntique d'une grande complexité, atonale mais non sérielle.